زمان ویولتا (سونیا یونچوا) و آلفردو (مایکل فابیانو) در ‘لا تراویاتا در حال اتمام است.مارتی سهل / اپرای متروپولیتن. صلیب و لذت به قلب! عذاب و لذت قلب! اینگونه است که آلفردو جوان پرانتز عاطفه عشق را برای اولین بار مجله Verdi's ، به یک حسن نیت ادبی به ظاهر احساساتی ، ویولتا توضیح می دهد لا تراویاتا .
و شاید نه به طور تصادفی ، این عبارت بیانگر احساسی است که فرد باید نسبت به احیای این شاهکار در حال حاضر Met داشته باشد ، همانطور که جمعه گذشته شنیده شده است. از دیدن و شنیدن یکی از بهترین ها لذت می برند تراویاتا در دهه های گذشته ، اما این با عذاب مخلوط شده است که می دانم صحنه پردازی باشکوه ویلی دکر در پایان این فصل از نیویورک ناپدید می شود ، و دیگر هرگز برنخواهد گشت.
برداشت سرسختانه دکر از داستان آشنا بانوی کاملیاها ، جزئیات و احساسات دوره را از بین می برد و روایتی دلخراش از چگونگی حاشیه رانده شدن زنی که مخالف رفتارهای جنسی است و سرانجام توسط پدرسالاری ناپسند نابود می شود ، به جا می گذارد.
در برابر یک مکان بی نظیر و بی نظیر از سنگ سفید سرد ، ویولتا آزاد دوست تنها رنگ روشن در یک کوکتل قرمز مایل به قرمز است که توسط مردانی از افراد مسخره و لباس مجلسی مشابه احاطه شده است. در اوج محبوبیت ، او در بالای مبل رژ لب رنگی که مداحانش در آن بالا نگه داشته اند ، می رود. بعدا ، رد شد ، او در وسط یک مرحله خالی فرو می ریزد زیرا عزیزترین او سر خود را به عقب برمی گردانند.
پنج سال قبل از این که این صحنه به Met برود ، در جشنواره سالزبورگ 2005 با حضور تیم الکتریکی آنا نتربکو و رولاندو ویالازون این یک شور و هیجان بود. اما حتی همان جفت ، همانطور که در ویدیو مستند است ، از انتخاب بازیگران مترو سوپرانو سونیا یونچوا و تنور مایکل فابیانو در حال حاضر پیشی نمی گیرد.
یونچوا یک صدای جذاب و اصیل را ترکیب می کند - صدایی زیبا و بسیار ناخوشایند - با صداقت کمی از بیان. آواز او بسیار شفاف و باز است ، با فضیلتی که نقش شهامت ویولتا را می طلبد و همیشه در پس زمینه نگه داشته می شود. فقط با نگاه به گذشته ، شما متوقف می شوید تا صافی مقیاس های او ، درخشش نت های عالی او یا تنوع پویایی را که به گذرگاه های تغزلی آورده است ، به یاد بیاورید.
رویکرد او به این شخصیت چنان بی نظیر است که در ابتدا احساس اشتباه می کرد. به طور کلی ویولتا را ابتدا در حالی که به استقبال میهمانان مهمانی اش می آید ، با روحی شیدایی می بیند. یونچوا به گونه ای عجیب و غریب ، حتی بدن شل و ول بدن را اتخاذ کرد ، گویی که ما قهرمان را تا انتهای خم کن گیر داده ایم. سرانجام ، همه اینها منطقی بود: کورتیزنی که با بیماری سل غیر قابل درمان تشخیص داده شده ، عمدا احساسات خود را بی حس می کند.
این چطور با برداشت داغ فابیانو از معشوق جوانش آلفردو در تضاد بود! باز هم ، آنچه که ما بیشتر در این قسمت می بینیم عشق توله سگ است ، اما از اولین ورودی تنور - مانند اینکه او را لرزان کرده اند داخل اتاق می لنگد - فابیانو شخصیت را به عنوان یک وسواس ، تقریباً یک بدلکار بازی می کرد. (اوایل ، آلفردو فاش کرد که وی یک سال تمام ویولتا را از دور تماشا کرده است. واکنش یونچوا به این اطلاعات را می توان به بهترین وجه محافظت شده توصیف کرد.)
رابطه ای که بین آنها ایجاد می شود ممکن است عاشقانه باشد ، اما قطعاً سالم نیست. ویولتا بعد از اینکه آلفردو را ترک کرد (به عالی ترین دلایل ممکن) در یک مهمانی با او روبرو می شود و - به ازای لیبرتو - پول را به سمت او پرتاب می کند. صحنه سازی دکر این لحظه را تقویت می کند که آلفردو مشت اسکناس را به دست می گیرد و آنها را از دامن کورتیزان ، داخل بدن و حتی دهانش بالا می برد.
اساساً ، او با پول به او تجاوز می کند ، و در اینجا فابیانو چنان خشم چشم سیاه را پرواز کرد که لحظه ای از امنیت یونچوا ترسید. (البته او کاملاً خوب بود ، اما احساس حالت تهوع با دیدن بدن شکسته از بدن یک زن در گروهی که عمل را به پایان رساند آویزان بود.)
آنچه در اینجا معجزه آسا است این است که آواز خواندن فابیانو اگر چیزی بالاتر از بازیگری او باشد. تنور او یک صدای عضلانی تیره و عضلانی است و دارای یک لرزشی زنده است که در لحظات احساسات زیاد زنده می شود. این اثر یک خلال خالص است ، مانند احساس تیغه چاقو در سطح پوست. او همچنین می تواند صدا را به میزان صدای نوازش کننده میزانسا تبدیل کند ، هرچند حتی در آنجا مخملی نیز نشانه خطر دارد. چه جهنمی دارد؟ شما فکر می کنید همانطور که آریا را شروع کرد ، اما در یادداشت آخر کاملاً نظر خود را تغییر داده اید: اما این همان چیزی است که قطعه در مورد آن است. چگونه می توانستم آن را قبلاً از دست بدهم؟ در یک کلام ، این یک عملکرد وحیانی بود.
من برای باریتون توماس همپسون به عنوان پدر آلفردو ژرمونت ، که فریاد می کشید و به زحمت می افتاد ، اما به سختی یک یادداشت را در تمام طول شب می خواند ، کمی متاسف شدم. با این حال ، او موفق شد به طرز چشمگیری با این همکاران همراه شود ، و یک پرتره ناراحت کننده از یک بچه بزرگسال میانسال که از تماس انسانی وحشت زده است ، ایجاد کرد.
علاوه بر هامپسون ، تنها نقطه ضعف رهبر ارکستر Nicola Luisotti بود ، که به نظر می رسید سختی Germont را با ضرب آهنگ های سخت ، غیر قابل انعطاف و رنگ های متنوع و متنوع تکرار می کند. این اجرایی بود که ممکن است در یک تولید معمولی از جمع شود تراویاتا ، اما در چنین محیط های خاصی به طور مهلکی عابر پیاده احساس می شود.
آنچه باعث ایجاد عذاب در اینجا می شود این احساس است که Peter Gelb’s Met اکنون از این نوع تولید مخاطره آمیز دور است. آنچه به نظر می رسد یکی از نکات جالب توجه در فصل آینده باشد ، نیروی سرنوشت به کارگردانی محرک Calixto Bieto ، به طور نامحدود به تعویق افتاده است ، در حالی که دو تولید دیگر ، قانون و توسکا ، توسط داوید مک ویکار ، اما مبهم ، در برنامه 2017-2018 باقی مانده است.
یکی از پیام های Decker’s تراویاتا این است که ، درست مثل عشق ، هنر ذاتاً خطرناک است. این درسی است که به نظر می رسد بیش از سر Met است.
