به نظر نمی رسد مل واتکینز در مورد آن نامه اطلاعاتی داشته باشد. مطمئناً ، او در زندگی نامه جدید خود به آن اشاره نمی کند یا از آن نقل قول نمی کند. ممکن است تصور شود که مقالات فورد مکانی واضح برای جستجوی مطالبی درمورد مردی است که چند سند اصلی را پشت سر گذاشته است - به هر حال ، فچیت در چندین فیلم مهم فورد از جمله آنها ظاهر شد قاضی کشیش (1934) و قایق بخار دور خم (1935) ، و همچنین یک فیلم کاملاً وحشتناک به نام جهان حرکت می کند (1934)
به همان روشی افزایشی که جان وین به وجود آورد ، روشی را که آمریکا برای دیدن خود انتخاب می کند ، تجسم مثبتی ایجاد کرد ، بنابراین استپین فچیت به نمادی منفی تبدیل شد - هم برای سیاه و هم برای سفید - شیوه ای که آمریکای سفید با سیاه پوستان رفتار می کرد: به عنوان موارد منفجر.
به این ترتیب او در زمان جنگ جهانی دوم ، تاریکی بیرونی را مورد عفو قرار داد ، یک تسویه حساب یک ترفند که ترفند آن قدیمی شد و نمی توانست با چهره های غرور آفرینی که جیمز ادواردز و مظالم کاملاً دوست داشتنی سیدنی پواتیر. فچیت - در سال 1902 لینکلن پری در کی وست متولد شد - زندگی پر هرج و مرجی و پر از ورشکستگی ، دادخواست و زن داشت. مشکلات زندگی او در بیوگرافی او تکرار شده است. آقای واتکینز سخت می خواهد مضمون یا موضوع اصلی را به موضوع خود اختصاص دهد. او به اندازه کافی در پیگیری امور مشکل دارد. به عنوان مثال ، پسر فچیت کاملاً از روایت ناپدید می شود. اگر آقای واتکینز قادر به ردیابی او نبود ، باید این حرف را می زد.
فچیت ، یا بهتر بگوییم ، لینکلن پری ، افتخار تحسین برانگیزی در کار خود داشت - اگر من بازیگر خوبی باشم ، می خواهم احترام و شناختی را که برای بازیگران خوب قائل است ، داشته باشم ، او در سال 1930 گفت - اما او به خصوص دوست داشتنی نبود. گرد و غبارهای زیادی با استودیوها ایجاد شد ، نه به خاطر شخصیتی که او بازی می کرد ، بلکه به دلیل پول و ناتوانی در حفظ نام خود از روزنامه ها بود.
اساساً ، این کتاب یک کار کلیپ است ، که قابل درک است (همه مرده اند). اما آقای واتکینز نمی تواند کلیپ ها را زنده کند ، شاید به این دلیل که به نظر نمی رسد می داند روی کدام کلیپ ها تأکید دارد ، چه رسد به اعتماد. او همان وزنه را به مصاحبه در یک مجله تحت کنترل استودیو نسبت می دهد عکس بازی همانطور که برای ستونهای خود فچیت ، که برای روزنامه های سیاه آن دوره نوشته شده است ، انجام می دهد ، جایی که فچیت به عنوان یک وودویلین جدی ، سخت کوش ، تا حدودی تحریک پذیر و متدین ظاهر می شود.
مشکل اصلی در تلاش برای قدردانی از Fetchit این است که او در یک آخرین نمونه از نژادپرست ساکن شد ، در آخرین لحظه قبل از اینکه این یک امکان تاریخی باشد. بله ، او شوخ بود ، و یکی دو بار بیشتر از این بود - مانند قاضی کشیش ، وقتی او ناخواسته بیلی پریست ویل راجرز را وسوسه می کند که شغل قضایی خود را کنار بگذارد و به ماهیگیری بپردازد. فورد با فتچیت و راجرز حلول می کند که با خوشحالی در کنار ساحل رودخانه ، میله های ماهیگیری در دست ، هاک و نژاد نژادی میانسال و تام که با مسئولیت غیرقانونی مشترک پیوند خورده است ، سر و کله می زند.
اما نکته ای کاملاً اهانت آور در مورد شخصیت Fetchit وجود دارد. ادی (روچستر) اندرسون نقش یک خادم را بازی می کرد ، اما جک بنی و اندرسون همیشه اطمینان داشتند که بنی طرف شوخی است ، هرگز روچستر. به همین ترتیب ، هتی مک دانیل در نقش مامی بازی کرد ، اما او همچنین مجبور شد با کلارک گیبل عاشقانه معاشقه کند ، که باید حداقل یک پاس جزئی از فرزندان او را بدست آورد.
خنده ناشی از استپین فچیت روشی دارد که در گلو شما جمع می شود ، زیرا ما نمی توانیم او را به وضوح ببینیم - این ارتباطات بسیار طاقت فرسا هستند. آقای واتکینز به او نقش مثبت Br'er Rabbit ، نیرنگ بازی جوئل چندلر هریس را داد که انتظارات مرد سفیدپوست را به او برگرداند تا بتواند راه او را پیدا کند ، اما این احساس یک تحمیل تحمیل شده است. روی صفحه ، Fetchit هرگز تدبیر کافی ، چه رسد به انرژی ، را برای هود کردن هر کسی نشان نداد. بی فایده ای مطلق نکته کمیک شخصیت او بود.
این بیوگرافی از نظر روشی که در آن می تواند بین نگرش سیاه ذهن سیاه نسبت به کلیشه های منفی دوره خود فچیت و نگرش های تغییر یافته امروز ، با موسیقی ارزشمند جلوه دادن دلال محبت و گنگ بانگر و فیلم های اخیر مانند آرایشگاه و هواپیمای روح - که احتمالاً اگر Fetchit در دسترس بود بازیگران را انتخاب می کرد. آقای واتکینز این مسئله را (درست فکر می کنم) نه تنها به اختلاف نسلی بلکه به تقسیم بندی میان سیاه پوستان یقه آبی و طبقه متوسط نسبت می دهد:
[کاریکاتورهای] زیر طبقه سیاهپوست در واقعیت مبنایی داشتند اما [سیاه پوستان طبقه متوسط] احساس کردند که تمرکز بیش از حد بر پایین ترین قشر زندگی سیاهپوستان ، پیشرفت حاصل از حرفه ای های سیاه پوست را پنهان کرده است. آنها استدلال کردند که سرکوب آن تصاویر خام و اغراق آمیز کمیکی برای اعتلای نژاد و کسب احترام در جامعه بزرگ ضروری است.
با صعود همزمان فرهنگ اراذل و اوباش ، نمایانگر تهاجم مردانه سیاه پوستان یقه آبی ، و کاندولیزا رایس و کالین پاول آرزوهای طبقه متوسط را برآورده می کنند ، سیاه پوستان آمریکایی از بالا به جریان اصلی فرهنگی صعود کرده اند و در زیر
به یک معنا ، این اوج چیزی است که Fetchit پیشگویی کرده است: راهی که من معتقدم مشکل مسابقه حل خواهد شد نه با ارقام یا سخنوری بلکه یکی از این روزها ما بیدار می شویم و خود را در اوج می بینیم و برنده شدیم نمی دانید چگونه به آنجا رسیده ایم.
او ممکن است احمقانه بازی کند ، اما اینطور نبود.
اسکات ایمن شیر هالیوود: زندگی و افسانه لوئیس بی مایر (سیمون و شوستر) اوایل سال جاری منتشر شد.
