چگونه «زیبایی و جانور» به استعاره ای دلخراش برای ایدز تبدیل شد

هوارد اشمنصورتحساب

بهترین کرم کنف برای درد

روی دیزنی از هوارد به عنوان والت دیگری یاد می شود.

دون هان ، تهیه کننده افسانه ای دیزنی در پشت فیلم هایی مانند زیبایی و وحش و شیر شاه ، در مورد هوارد اشمن صحبت می کند . نزد ما و برای نسل ما ، او از نوع والت دیزنی بود.

دشوار است بیش از حد از تأثیر فوق العاده هوارد اشمن ، نمایشنامه نویس و غزل سرای متولد بالتیمور ، در پرافتخارترین دوران انیمیشن دیزنی بگذریم. Ashman در اشعار بی نظیر و هوشمندانه ای که به ساخت آنها کمک کرده است ، نقش داشته است پری دریایی کوچک ، زیبایی و جانور و علاladالدین برای بزرگسالان به همان اندازه که برای کودکان لذت بخش بود ، اما در پشت صحنه ، اشمن همچنین به عنوان یک داستان نویس و تهیه کننده کار می کرد ، بی سر و صدا از نحوه پیوند انیمیشن و موسیقی برای سالهای آینده دوباره تعریف کرد.

در دهه 1980 ، دیزنی شروع به هدایت به سمت فیلم های لایو اکشن کرد - تیم انیمیشن از پردیس اصلی استودیو بوربانک به اردوگاه موقت انبارها و تریلرها در گلندیل بیرون رانده شد. دیگ سیاه در سال 1985 یک بمب عظیم بود ، هر چند کارآگاه بزرگ موش با موفقیت متوسطی در گیشه روبرو شده بود ، و با یک داستان انیمیشن دیگر با موضوع موش بهتر عمل کرد ، یک دم آمریکایی ، از انیماتور سابق دیزنی ، رقیب دون بلوت.

وارد هوارد اشمن ، مرحله سمت چپ ، با آلن منکن شوید.

این دو با هم ، متن و موسیقی ، روی موزیکال برادوی کار کرده بودند فروشگاه کوچک ترسناک s (که اشمان کارگردانی کرد و همچنین کتاب را برای آن نوشت). به آنها این فرصت داده شد تا موسیقی و شعر داستانی را در مورد پری دریایی که از سال 1930 در دیزنی در حال توسعه بود و پس از موفقیت کسی که خرگوش روگر را طراحی کرد، آنها تصمیم گرفته بودند که به یک موزیکال تبدیل شوند.

اولین نوآوری بزرگ اشمان در جستجوی Broadway و ایجاد ژانر جدیدی از آهنگ دیزنی بود: شماره من می خواهم.

منکن گفت ، قبلاً هرگز در یک فیلم دیزنی یک شماره 'من می خواهم' نبوده است ، در مصاحبه با EW . متعاقباً همه در دیزنی می پرسیدند ، 'لحظه ما کجاست ؟!' اما آن لحظه مهم است که شما مخاطب را درگیر جستجوی شخصیت اصلی می کنید تا بدانید که برای چه چیزی ریشه دوانده اید.

در یک مصاحبه بایگانی از مستند بیدار خواب زیبایی ، اشمن توضیح داد: تقریباً در هر موزیکال که تا به حال نوشته شده است ، یک مکان وجود دارد ، معمولا آهنگ سوم شب - گاهی اوقات دوم است ، گاهی اوقات چهارم است. بانوی اصلی معمولاً روی چیزی می نشیند - یک کنده درخت بریگادون ، زیر ستون های باغ کاونت در بانوی زیبای من ، یا یک سطل زباله در فروشگاه کوچک ترسناک - اما خانم اصلی روی چیزی می نشیند و در مورد آنچه در زندگی می خواهد آواز می خواند. و مخاطب عاشق او می شود و سپس ریشه او را می گیرد تا بقیه شب را بدست آورد.

آهنگ من می خواهم به عنوان اصلی شاهزاده خانم دیزنی شناخته شود. مولان با خواندن Reflection ، Tiana’s Alternative There ، و Moana’s How Far I Go Go همه میراث تصمیم Ashman است که آریل را از زیر دریای سنگ بیرون می کشد و می خواهد جایی که مردم هستند را بخواند.

او باید نشسته باشددیزنی

ما به شوخی قبلاً [[بخشی از دنیای شما]] را «جایی مرطوب» می نامیدیم 'جایی سبز است' [از جانب فروشگاه کوچک ترسناک ] ، منکن گفت.

درک اساسی اشمن از پیوند بین نمایش های موزیکال برادوی و انیمیشن ، همه جنبه های کار او را از فشار به سمت بازیگران دنیای تئاتر موسیقی مانند جودی بنسون و پیج اوهارا گرفته تا استفاده از شعرهای او به عنوان ابزاری برای پیشبرد طرح داستان ، آگاه می کرد. آهنگ های Ashman فاصله دو دقیقه ای با داستان ندارند. آنها داستان هستند.

فکر می کنم اگر نگاه کنید زیبایی و وحش ، اغراق نیست اگر بگوییم هوارد واقعاً انقلابی در کار ما انجام داد ، هان در مصاحبه با گفت Den of Gee به . آیا کارگردانان بزرگی داشتیم؟ کاملا. آیا ما مدیران هنری و هنرمندان و انیماتورهای بزرگی داشتیم؟ کاملا. اما آموزش نحوه گفتن داستان در موسیقی us

نمونه موردی: هفت جاه طلبانه افتتاحیه Beauty and the Beast که در آن Belle مخاطبان را به شهر استانی خود ، شرور داستان ، شخص وابسته ، پدرش و شخصیت اصلی او در یک آهنگ معرفی می کند. اشمن بوده است آنقدر مطمئن که تعداد جاه طلبانه او را اخراج می کند و منکن اخراج می شود که او نمی خواست آن را به دیزنی پیشنهاد کند.