وی در سن 4 سالگی با خانواده اش به آمریکا آمد و پدرش پیش از شروع رکود اقتصادی به تجارت فرش روی آورد و از رونق خوبی برخوردار شد تا الیا را به کالج ویلیامز ، یک م institutionسسه نخبه بفرستد ، جایی که او به طور کلی بدبخت بود. این یک تجربه اولیه خارجی بودن بود. همانطور که آقای شیکل می گوید ، پرتحرک ، با ارزش ، با دماغ بزرگ ... پرستار مجموعه ای جدید از کینه ها است. از ویلیامز ، او به مدرسه درام ییل رفت ، به طور عمده برای حضور در یک دوست دانشگاهی ، آلن باکستر. او خیلی ییل را دوست نداشت ، کلاسهایش را کم عمق و کسل کننده می دید ، اما دوست دختر باکستر را دوست داشت. نام او مولی دی تاچر بود ، و او با یک شجره نامه بی عیب و نقص WASP آمد. پدربزرگش حتی رئیس جمهور ییل بوده است. او از هر لحاظ مخالف کازان بود و بنابراین کاملاً مطلوب. آنها عاشق شدند ، باکستر مهربان کم و بیش با کمال لطف عقب نشینی کرد. آقای شيکل ممکن است به کازان رانده شده تصویب کند: ممکن است هرکدام از کلمات نقل شده به جز باکستر را زیر سال ببرید.
کازان تحت تأثیر کارگردانان بزرگ روسی دهه های 20 و 30 ، ییل را ترک کرد و خواست کارگردانی فیلم شود ، اما در نهایت با حضور در تئاتر گروهی نوپا در نیویورک به کار خود ادامه داد. آقای شیکل درست است که می گوید شما نمی توانید زندگی کازان را درک نکنید بدون درک 'رویای شور' که گروه بود. رادیکال ، اشتراکی ، چپ ، وحشیانه اگر ناهموار استعداد داشته باشد ، آن را به انقلابی در تئاتر آمریکا اختصاص داد ، و آن را از بند تجارت خود آزاد کرد. هرگز موفق نشد ، اما سبک جدیدی از بازیگری و حداقل یک نمایشنامه نویس قابل توجه ، کلیفورد اوتس ، را به وجود آورد که استعدادش فقط با خود تخریبی او جور در می آمد. در ابتدا ، کازان به عنوان نوعی دستی کار می کرد ، وسایل را تعمیر می کرد ، یک ثابت کننده اشیا in بی جان. این منجر به اسمی شد که او از آن بیزار بود ، اما این نام برای او تا آخر عمر با او ماند: گجت یا گج.
اما او شروع به بازی با این گروه کرد و در اینجا آقای شیکل - چون او ظاهراً هرگز ندیده کازان بازی کند مگر در چند قسمت کوچک فیلم - اعتبار کافی به او نمی دهد. من خوش شانس بودم که او را در صحنه دیدم ، ابتدا به عنوان یک پارس مشتاق برای یک بازی Coney Island به نام Fascination! در اروین شاو مردم مهربان ؛ سپس به عنوان یک گانگستر در نمایش Odets وحشتناک و ترسناک است پسر طلایی ؛ و دوباره برای Odets در موسیقی شب ، به عنوان یک جوان گیج و مبهوت که می خواهد میمونی را به کسی فراموش شود. او دامنه چندان خوبی نداشت ، اما مسحورکننده بود: شما چشم از او برنمی داشتید. او یک بار به من گفت ، مدتها پس از اینکه بازیگری را ترک کرد (افشاگری: در آن زمان من برای او نمایشنامه می نوشتم) ، دوست داشت که نقش ریچارد سوم را بازی کند. او می دانست چه دارد.
در این مرحله ، او دو کار انجام داد که از این پس زندگی او را شکل می دهد: عضویت در حزب کمونیست و شروع به کارگردانی. اولین مورد خیلی طولانی نشد. او از تلاش سختگیرانه حزب برای گفتن اینکه چه کاری باید انجام دهد ، ناراحت شد و ایمان خود را به عنوان یک نیروی خوب برای حزب از دست داد. او پس از چند سال ترک کرد. اما به گفته آقای شیکل ، او هرگز همدردی های طبقه کارگر یا اعتقاد خود به نیاز به نوعی اصلاحات انقلابی در آمریکا را رها نکرد.
کازان همیشه خود را نوعی سوسیالیست می دانست. قلب او با فقرا و مستضعفان بود. سر او آمیزه ای از آرمان گرایی و جاه طلبی بود. او می خواست جلو بیفتد و این کار را کرد. او استودیوی بازیگران را به همراه مارتین ریت تشکیل داد تا از استعدادهای جوان خارج شده از جنگ استفاده کند. اما وقتی چریل کرافورد و بابی لوئیس از تئاتر گروه وارد هیئت مدیره شدند و ریت را انداختند و تصمیم گرفتند که ریت از اعتبار کافی برخوردار نباشد.
او کارهایی را در برادوی کارگردانی کرد که از Thornton Wilder’s شروع شد پوست دندان های ما و رفتن به فروشنده و واگن بری . او به هالیوود رفت و کارگردانی کرد درختی در بروکلین رشد می کند (1945) ، سپس اولین جایزه اسکار خود را با توافق آقایان (1947)
کارگردانی او مانند بازیگری اش ، سرشار از انرژی و نیرو بود. بازیگران او را دوست داشتند. او بهترین ها را در آنها بیرون آورد یکی از راهها اغوا بود. با مردان ، این در چت صمیمی بود. او بدون قضاوت شما را درک و شناخت. او اهمیت می داد و مراقبت واقعی بود (یا به هر حال به نظر می رسید). با زنان ، اغوا معمولاً در رختخواب بود. هیچکس شکایت نکرد. من از او به عنوان اغوا کننده ترین مردی که تاکنون ملاقات کرده ام و بسیار دوستش داشتم یادم می آید. او یک بار به من گفت که 98 درصد از بازی ها در انتخاب بازیگران است و او یک استعداد ویژه برای پیدا کردن بازیگری با هیچ تمایز یا حتی توانایی خاص و قرار دادن او در همان نقش که می تواند به طرز چشمگیری مثر باشد ، دارد. Burl Ives in گربه روی سقف قلع داغ یک نمونه بارز بود: تمام آنچه که او می توانست بازی کند پدر بزرگ است و او این کار را بارها و بارها در فیلم های مختلف و لباس های مختلف انجام داد.
آقای شیکل در زمینه کارگردانی ، ظهور کازان ، دوستی با آرتور میلر ، رابطه با مارلون براندو خوب است. براندو کارگردانان خود را به عنوان چهره هایی پدر می دید که متعهد شده بود آنها را از بین ببرد. کازان استثنا بود. هرکدام بهترین کار خود را با دیگری انجام داد ، ابتدا در واگن بری و سپس در اسکله (1954) میلر پس از شهادت دومی در مقابل کمیته امور غیر آمریکایی مجلس نمایندگان با کازان درگیر شد اما بعداً از او خواست که نمایشنامه خود را کارگردانی کند ، بعد از سقوط . اما چیزی در آن زمان چه در نمایشنامه و چه در کارگردانی از دست رفته بود و موفقیت آمیز نبود.
مولی همسر کازان در سال 1963 درگذشت ، و او دوباره ازدواج کرد - بازیگری به نام باربارا لودن ، که نقش اصلی زن را در نمایش میلر بازی می کرد. اما او نیز پس از یک مبارزه دو ساله در اثر سرطان درگذشت. خیلی بعد ، او با Frances Rudge ، یک زن جذاب انگلیسی ازدواج کرد که در اولین ملاقات با او گفت که او هرگز نام او را نشنیده است. او هنوز هم در هنگام مرگ با خوشحالی با او ازدواج کرده بود.
وقتی کازان فیلم ساخت - زنده باد زاپاتا! (1952) ، چهره ای در میان جمعیت (1957) ، رودخانه وحشی (1960) ، آمریکا امریکا (1963) - او به دنبال موضوعات اجتماعی رفت. همیشه کنار خیابانی بود که می خواست کار کند. کیفیت فیلم ها متفاوت است ، از قدرت در اسکله به وظیفه شناسان مرد روی طناب (1953) ، پس از شهادت HUAC وی برای نشان دادن صداقت ضد کمونیسم او انجام شد. (همیشه یک هزینه اضافی برای پرداخت وجود داشت.) سرانجام ، انرژی او پرچم زد: آخرین فیلم اقتباسی بی رمق از F. Scott Fitzgerald بود آخرین سرمایه دار خیلی مهم (1976) با رابرت دنیرو در یک سوast تفاهم.
اولین رمان او ، چیدمان (1967) ، با داشتن عناصر زندگینامه ای قوی ، پرفروش شد. دو سال بعد ، او فیلم سینمایی ضعیفی را ساخت که بعداً پشیمان شد. پس از آن چند رمان متوسط آمد ، و سپس او زندگی نامه خود را نوشت ، یک زندگی (1988) نسبت به ریچارد شیکل غیرمنصفانه است که او بعد از این می آید. پیروی از این کار سختی است: درخشان ، بی شرمانه ، تیزبین نسبت به خودش ، جذاب کارگردانی ، لعنتی به دنیا. در کنار بهترین فیلم های او ، به عنوان یادبود او ایستاده است. وی در سپتامبر سال 2003 در سن 94 سالگی درگذشت.
آقای شیکل کتاب خود را بیوگرافی انتقادی می خواند. او داستان را به خوبی و چرت و پرت نقل می کند ، هرگز تمایلی به اظهار نظر خود ، چه هنری و چه سیاسی ندارد. تعصب او واضح است: او یک ضد کمونیست لیبرال است که به موضوع خود اهمیت می دهد ، و اگرچه از نقایص کازان مطلع است ، اما به طور کلی مایل است که به او تردید کند. خیانت همسر اولش براق شد به نظر می رسد که این سریال به دلیل نشاط جنسی و طعم بور به نظر می رسد. به اشتراک گذاری مرلین مونرو بین کازان و آرتور میلر به عنوان یک فعالیت عادی در آن روزها در میان مردان و ستاره های کوچک دیده می شود ، نه به عنوان بهره برداری. شهادت HUAC کازان ، هنگامی که او اسامی افرادی را که با آنها در حزب کمونیست بوده است ، ذکر کرد ، مسئول و بی تقصیر شناخته می شود.
وقتی صحبت از سیاست می شود ، کتاب آقای شیکل کمتر بیوگرافی و مختصر وکالت است. او با یک پیشگفتار 19 صفحه ای شروع به کار می کند که مربوط به جایزه یک عمر دستاورد 1999 است که توسط آکادمی علوم و هنرهای سینمایی به کازان اعطا شد - گویا این تمایز زندگی کازان را تعریف می کند. شب اعطای جایزه در حوالی سالن تئاتر اعتراضات و اعتراضاتی صورت گرفت. بسیاری از حضار از ایستادن در مراسم ارائه خودداری کردند. این احساس وجود داشت - که من به اشتراک گذاشتم - این که بخشی از موفقیت عمر کازان همکاری او با HUAC بود ، کمیته ای از متعصبان ، نژادپرستان و ضد یهودیان که عملکرد آنها همیشه خفقان زدائی بود. کازان افرادی را نام برد که می دانست از هر جنایتی بی گناه هستند. و نام خودش را گذاشت. این کمیته واقعاً به اسامی دیگر علاقه ای نداشت - آنها قبلاً همه آنها را داشتند. آنها نام کازان را می خواستند ، می خواستند نشان دهند که این مرد مهم با آنها است ، با آنها موافق است ، در کنار آنها است. او نام خود را به آنها داد و به همین دلیل اعتراض شد. او به هنرمندان دیگر صدمه زد ، اما خودش را هم کثیف کرد و لکه باقی ماند.
به گفته آقای شیکل ، این اعتراض توسط بازماندگان سالخورده استالینیسم ، توسط متحدان جوان آنها از چپ جدید و افراد نمایشی خوش قلب ، با لیبرال ، که هیچ درکی از نبردهای فرقه ای چپ که مدتها پیش نداشت ، انجام شد. سیاست تجارت آنها را شکل داد. اما نام بردن از نام ها بیش از موضوعی سیاسی ، یک مسئله اخلاقی بود و آن نبردهای فرقه ای چپ گذشته هیچ ارتباطی با آنچه در جریان بود نبود.
آقای شیکل وسواس کمونیست ها را دارد. برای او ، جنگ سرد هنوز با ماست. اگرچه او معمولاً مردی بردبار است ، اما وقتی صحبت از سرخ ها می شود ، دستکش خاموش است. جان هاوارد لاوسون ، یکی از 10 هالیوود که به زندان رفت ، قبل از سلسله مراتب حزب ، غرق می شود ... فیلمنامه های وحشتناکی می نویسد. آقای شیکل بدون اثبات اینکه ژول داسین ، مدیر لیست سیاه مقیم یونان ، احتمالاً قصد دارد نقشه های کازان را برای فیلمبرداری در آنجا خرابکاری کند ، مظنون است. او اغلب به نظر می رسد که انگار حمله به کازان از استالین دفاع می کند. او کازان را دوست دارد - این یکی از ویژگی های جذاب کتاب او است - اما مشتاقانه او بیوگرافی او را به یک عملیات نجات تبدیل می کند.
الیا کازان نیازی به نجات ندارد. او همان چیزی بود که بود: مردی پیچیده و دارای کار چشمگیر که روزگاری علناً کاری را انجام می داد که نباید انجام می داد. جنایات بدتری انجام شده است. او کودکان را نکشت و کسی را شکنجه نکرد. تمام کاری که او انجام داد این بود که چند نفری را که از آنها بدش می آمد را بیرون برد. شايد بخشي از دليل اينكه او آنچه را كه انجام داد انجام داد اين بود كه وي بسيار مشتاقانه مي خواست آمريكايي باشد. در این راه ، او بیش از آنچه می دانست موفق شد و خود را در صف طولانی دستیابی به آمریکایی ها مستقر کرد: جذاب ، با استعداد ، باهوش ، اغواگر و مستعد خیانت.
والتر برنشتاین ، فیلمنامه نویس ، نویسنده کتاب Inside Out: خاطره ای از لیست سیاه (از آغاز).
