'تنها پسر زنده در نیویورک' در امتیازات مردهای سفید غنی شیشه دارد

تنها پسر زنده در نیویورک فیلمی درباره عادت های جفت گیری دایناسورها است.

در واقع ، این یک فیلم در مورد عادت های جفت گیری ادبیات فوق العاده ثروتمند بوهمیان است که در منهتن زندگی می کنند ، گونه ای که هنوز منقرض نشده اما در قرن بیست و یکم در این مرحله بسیار نادر است که حتی مدیر ارشد آنها ، وودی آلن ، مجبور به ساخت یکی از اینها شده است قطعات دورهمی یا فیلمهای سینمایی در اروپا. این فیلمی است که لبهای زیادی به منهتن گمشده می بخشد. همانطور که جف بریجز با صدایی خشن اعلام کرد ، SoulCycle تنها روح باقی مانده در این شهر است. خوب ، مطمئنا ، اما آنها به چه چیزی اهمیت می دهند؟ این شخصیت ها ، مانند بانوان از خانه ، به کراوات سیاه در کابین های زرد پرواز می کنند رابطه جنسی در شهر ، از شهری که از طریق ثروت ، روان رنجوری و عدم کنجکاوی عمومی فراتر از هر انسان زرق و برق دار در برابر آنها شکایت می شود ، مهر و موم شده اند. شاید عقب نشینی از شهر در برابر این ساکنان حباب باعث شده است که این درام کمیک جرقه ای از تنش پویا باشد. همانطور که هست ، فیلم احساس تخت و کنجکاوی دارد و ناشنوا است. به هر حال ، این ممکن است بدترین زمان در تاریخ آمریکا برای ساختن خیالی جنسی برای یک بچه برادر سفیدپوست ممتاز باشد ، که این همه تنوع سبک در موضوع از فارغ التحصیل در نهایت است.

که گفت ، تنها پسر زنده در نیویورک خالی از لطف نیست آنها بیشتر از طریق یک اجرای فوق العاده برنده از Callum Turner به عنوان شخصیت عنوان برنده می شوند. (آیا من تنها پسر زنده در نیویورک هستم؟ سوالی است که او در فیلم از او می پرسد.) این بازیگر بریتانیایی می تواند لحظه ای ، با سایه های ریچارد گیر و جیمز دین ، ​​احساس یک ستاره فیلم نوپا به مفهوم نئوکلاسیک خود را داشته باشد. در حقیقت ، او تقریباً کاریزمای کافی دارد تا بتواند فیلم را زنده نگه دارد ، پس از این که ما علاقه خود را به سرنوشت و مواد ناخوشایند این منهتانی های خوش فکر و خوش گذران از دست دادیم. و سپس جف بریجز است ، همسایه جادوی جادوگر خود را بازی می کند که علاقه شدید او به پسر تقریباً خود درگیری کودک را تا حد زیادی توجیه می کند. او با ارائه کاری که احساس کمتری در اجرای Bridges دارد نسبت به اجرای یکی از آن هولوگرام های Coachella ، سرگرم کننده خوب و مسخره ای است. فقط به جای توپاک ، این فیلم Nick Nolte حدود سال 2002 است. در حالی که در حال حاضر فیلم های دیگری در سینما هستند که سینمای بهتر و پرمفهوم تری را در یک کد پستی مشابه تنظیم می کنند (من به طور خاص به جیلیان روبسپیر و جنی اسلیت فکر می کنم تلفن ثابت) ، ترنر و بریجز این فیلم را حداقل از یک فیلم مفهومی سوال برانگیز ساخته اند که می توانید با خوشحالی اجازه دهید از روی شما عبور کند ، درصورتی که مکان فرود آینده خود را بین زینفلد تکرار در TBS.

قلاب فیلم درست در یک کمدی جنسی نوجوان در سال 1980 وجود دارد و ممکن است به همان شکل بهتر ارائه شده باشد. هنگامی که توماس (ترنر) ، یک نویسنده مستعد ، نمی تواند خود را از بهترین دوست لیگ میمی متقاعد کند که عاشق او شود - او با اعتماد به نفس بازی می کند که به هیچ کس متکی نیست پیش بینی کردن Kiersey Clemons - او شروع به پیگیری می کند و سپس معشوقه پدرش را اغوا می کند. توماس علی رغم اینکه از پدر و مادرش دورتر از حد تصور می کردند - از قسمت بالایی وست ساید به دهکده شرقی - هنوز هم با افرادش ارتباط برقرار می کند. او ضمن محافظت از مادر بیمار روانی خود ، در انتظار تأیید است که از پدر ویراستار سلطنتی اش (پیرس برازنان) ارائه نخواهد شد ( نامزد بالقوه فرمانداری سینتیا نیکسون ) از دنیای خارج ، از جمله در مورد بی احتیاطی های پیرمردش.

به عنوان ویرایشگر کتاب آزاد ، جوهانا ، وارد کیت بکینسیل شوید. (همراه با آهنگ Simon & Garfunkel که الهام بخش عنوان فیلم بود ، Dylan's Vision of Johanna مرتباً مورد اشاره و سرانجام بازی قرار می گیرد.) Johanna ایده همه چیزهای مهم انگلیسی در مورد کیک پنیر است: کمی بهم ریخته و شیک به شکلی عاشقانه. اما ، برخلاف میمی ، او هرگز اختیار کافی برای ادامه دادن هر نقشی را که مردان داستان به او اختصاص داده اند ، ندارد. عجیب است که این فیلم موفق شود به بکینزل دو دوست داشتنی جذاب ببخشد اما هرگز موفق به ایجاد یک جلوه از احساس و یا حتی جذابیت جنسی زیاد نمی شود. شخصیت رمان نویس بریج همراه با همسایه کاملاً مزخرف توماس ، صدایی را ارائه می دهد که نگاهی اجمالی به زندگی درونی این افراد دارد و همچنین ایده ای از آنچه نویسنده فیلمنامه فکر می کند نویسندگان نیویورک به نظر می رسند - اساساً کری برادشاو خسته تر از جهان .

جای تأسف است که سازندگان فیلم - کارگردان مارک وب (( 500 روز از تابستان و مرد عنکبوتی شگفت انگیز ) و نویسنده آلن لوئب ( چیزهایی که در آتش سوزی از دست دادیم و زیبایی وثیقه ) - آنچه را که می توانست سرگرم کننده و احمقانه باشد ، با لعابی از امتیاز مرد سفیدپوست غنی بررسی نشده پوشانده است. نه تنها این فیلم را از بیننده یک ملی پوش غیر رسمی که هرگز آگاهی بیشتری نسبت به این موضوع نداشته است حذف می کند ، بلکه لذت سرگرمی در این کمدی که در غیر این صورت زیبا ارائه شده را کم می کند. (شخصاً ، من هرگز از دیدن سنترال پارک در پاییز خسته نخواهم شد ، صرف نظر از زمینه.) بازی و بازیگران جذاب ، به ویژه ستاره برک آوت ترنر ، به سادگی شایسته بهتر از چیزی هستند که وب و لوئب در نهایت تحویل داده اند: یک فیلم با در مورد عنوانی که در پایان شاید توصیف یک فرد روی زمین باشد که می تواند از آن لذت کامل ببرد.