پاپ روان : جایی که ما از یک روان درمانگر واقعی می خواهیم در ذهنیت شخصیت های فرهنگ پاپ مورد علاقه ما فرو رود. 
دانیل کالوویا در نقش کریس واشنگتن.تصاویر جهانی
دیدن یک فیلم جدید جوردن پیل تجربه عجیبی است ، برو بیرون ، به عنوان یک مرد سفیدپوست که در یک خانواده لیبرال طبقه متوسط بالا رشد کرده است. به طور معمول هنگام تماشای فیلم های ترسناک ، شرور بسیار متفاوت از من است - یک غول شکست ناپذیر با ماسک هاکی ، شبحی که در یک مدل مو زندگی می کند ، نوعی Cthulhu سکسی - و از من خواسته می شود خودم را در جای ناخوشایند قربانیانی قرار دهم که همه مثل من به نظر می رسند و صحبت می کنند. با برو بیرون ، الگوی متأسفانه و واقعاً معکوس شده است ، در حالی که عرشه را به نفع اشرار می کشد ، قدرتمندترین اعضای جامعه را در برابر برخی از آسیب پذیرترین افراد خود قرار می دهد. فراتر از ترس هوشمندانه ، نقشه عالی ، و پیام به موقع ، تماشای برو بیرون برای من و ، تصور می کنم ، بیشتر مخاطبان آن ، درسی برای دیدن واضح بود.
فراتر از ترس هوشمندانه ، نقشه عالی و پیام به موقع ، تماشای ... برو بیرون' برای من و ، تصور می کنم ، بیشتر مخاطبان آن ، درسی برای دیدن واضح بود.
برای دیدن سایر افراد و عکس العمل در برابر مشکلات آنها همان روشی که شما نسبت به خودتان واکنش نشان می دهید ، احساس ترحم می کند. در ابتدایی ترین سطح ، ابراز درد یا نگرانی دلسوزانه نسبت به مواردی که برای شما مثر نیستند ، اتلاف منابع است. چرا برای مشکلات دیگران احساس بدی دارید؟ اساساً ، شفقت ، توانایی و تمایل به ارتباط با دیگران است ، همانطور که با خودمان رابطه داریم. وقتی به هر دلیلی ، بینایی ما ابری شده و قادر به دیدن انسانیت مشترک افراد دیگر نیستیم ، آنها را به عنوان اشیا objects می بینیم و غریزه طبیعی ما نسبت به شفقت مسدود یا تحریف می شود. وقتی این اتفاق می افتد ، وقتی نمی توانیم دیگران را به همان اندازه انسان و زنده بودن خودمان درک کنیم ، در این صورت شفقت ما به چیز دیگری تغییر می کند ، چیزی تاریک تر و خودپسندتر.
شانتیدوا ، دانشمند بودایی قرن 8 ، در مورد این روند می نویسد ، دلسوزی را یکی از چهار برهما ویهاراس ('عالی ترین اقامتگاه ها') روح انسان ، و هشدار دادن به هرکدام برهما ویهارا دو تحریف دارد ، دشمن نزدیک و دور آنها. برای شفقت ، دشمن نزدیک را ترحم و دشمن دور را ظلم می داند. در هر حالت ، علت تحریف این یک سو تفاهم است که سایر افراد به همان اندازه ما معتبر هستند - نه به معنای پاک کردن که همه تجارب یکسان هستند ، بلکه به معنای فروتنانه ای که زندگی دیگران به همان اندازه معنی دار و شایسته است از کنجکاوی ما به عنوان علاقه خودمان است.
این نوع تحریف خیرخواهانه ، راهی که دلسردی کوتاه مدت منجر به وسواس به خود می شود ، به روشنی توسط برو بیرون که تقریباً طاقت فرسا است. این در همه جای فیلم است ، بنابراین انتخاب لحظات خاص تقریباً غیرممکن است ، اما یکی از آنها به خصوص از بین می رود. وقتی کریس (دانیل کالوویا) با صاحب گالری عکس کور ، جیم هادسون (استیون روت) ملاقات می کند. آنها در انتهای رژه بدبخت نژادپرستی خیرخواهانه به یکدیگر برخورد می کنند و جیم خود را به عنوان یک جزیره وضوح در میان دریای جهل نشان می دهد. کریس بلافاصله به او متصل می شود و آنها تنها مکالمه واقعی بعد از ظهر را دارند. کریس از جیم س asksال می کند که چگونه می تواند به عنوان یک نابینا صاحب یک گالری عکس شود و جیم داستان خود را تعریف می کند ، و در پایان با اعلامیه ای که می گوید زندگی فقط عادلانه نیست ، کریس قبل از بلند شدن سرش را تکان داد.
شاید جیم خودش را کور رنگ توصیف کند ، اما به نظر من ، او فقط صدای کر را به نظر می رسد.
در نگاه اول ، این لحظه ای از مهربانی و شفافیت به نظر می رسد. اما با دقت نگاه کنید و ببینید که در واقع ، جیم در اینجا از کریس برای منافع خود استفاده می کند. جیم مردی با امتیاز فوق العاده است: سفیدپوست ، به اندازه کافی ثروتمند برای رفتن به هنر ، به اندازه کافی ثروتمند که بتواند با درآمد پردرآمد از آنها خلاص شود. و با این وجود در اینجا او از کریس ، یک سیاه پوست در آمریکا که از همان کودکی به تنهایی خودش شکایت کرده است ، شکایت می کند که زندگی نسبت به او ناعادلانه بوده است. شاید جیم خودش را کور رنگ توصیف کند ، اما به نظر من ، او فقط صدای کر را به نظر می رسد. نوعی التماس از طرف جیم در جریان است ، تمایل به کریس که مبارزات خود را ارزیابی کند و آنها را شایسته شکایت کند.
بخشی از فاجعه این تبادل این است که با استفاده از کریس به عنوان راهی برای مشروعیت بخشیدن به مبارزات خود ، جیم او را پاک می کند. جیم قادر است چشم انداز کار کریس را تأیید کند ، اما نمی تواند خودش را تصدیق کند که چگونه این کار به وجود آمده است. جیم عکاسی کریس را درخشان ، بی رحمانه و بی عیب توصیف می کند ، اما به راحتی کریس را به چشم می اندازد. گویی این فقط یک پیچش ژنتیکی سرنوشت است ، و نه یک تجربه زیسته ، که انتخاب های هنری کریس را آگاه می کند. و البته این وسواس عجیب و مزخرف با چشم کریس است که جیم را به نوبه خود به قتل می رساند.
این مسئله زمانی بیشتر مشخص می شود که جیم در حال مونولوگ خواندن از کریس است که چرا می خواهد او را بکشد. او ادعا می کند که همه چیز برای 'چشم' کریس است ، همه تلاش می کنند تا استعداد هنری کریس را بدزدند. او این کار را بدون اعتراف به زندگی جداگانه آنها انجام می دهد ، حتی ممکن است آنها را در ذهن خود برابر نگه دارد و تا آنجا پیش می رود که می گوید او نژاد پرست نیست ، بلکه یک قاتل جاه طلب است که اتفاقاً یک سیاه پوست را می کشد. این یک لحظه پوچ است که تصور کنید او می تواند دیدگاه یک شخص را بدزدد بدون اینکه تصدیق کند زندگی که آن را ایجاد کرده است.
و قسمت غم انگیز این است که تقریبا کار می کند. چیزی نماند که بنویسم و این باعث شد که چقدر جیم اشتباه کرده بود - چگونه او واقعاً نژاد پرست بود و فقط یک قاتل جامعه پاتو نبود که سیاه پوستی را به جرم جنایت خود به قتل رساند. جیم جذاب ، بامزه است ، چیزهای درست را می گوید ، و او سفید است. من به عنوان یک بیننده مرد سفید پوست ، با او همذات پنداری کردم. در صحنه مهمانی مهمانی باغ ، من با ناراحتی کامل تماشا می کردم ، آرزو می کردم کاش غیر از رز کسی تصدیق کند که چقدر برای کریس افتضاح است ، و وقتی جیم ظاهر شد مثل یک نفس تازه بود. سرانجام ، یک مرد سفیدپوست که نشان داد چند نفر خوب در آنجا وجود دارد.
اما جیم پاشنه پا می شود و بهانه اینكه كریس اتفاقاً سیاه پوست است ، ایستادگی نمی كند. شما هرگز نمی توانستید این کارها را با یک هنرمند برجسته سفید انجام دهید زیرا جامعه ما هیچ روایتی برای از بین رفتن یک هنرمند برجسته سفیدپوست ندارد. اما سیاه پوستان دائماً ناپدید می شوند ، و 'درکی' که توسط لیبرال های سفید پوست انجام می شود و هیچ کاری برای تغییر این مسئله انجام نمی دهند این است که سیاه پوستان در دنیای خطرناک تری زندگی می کنند و در واقع نمی توان کاری در این زمینه انجام داد جز نگاه به جنوب جنوبی ها. نژادپرستی نهادی است ، از بالا به پایین و برتری سفید را در هر سطح از جامعه اعمال می کند. نژادپرستی شرایطی را فراهم می کند که دنیا و من اجازه می دهم جیم را ببینم اما کریس را نمی بینم.
که در نهایت شکست دیدن با عطوفت است. اینکه جیم به دلیل احساس بی انصافی مشترک احساس حق زندگی کریس را می کند ، اقدامی ترحم آمیز است. جیم کریس را ترحم می کند - او تجربه سیاه پوستی را معادل تجربه نابینایی و بی استعدادی خود ارزیابی می کند ، تجربه ای که زندگی را که حق خود را دارد از او ربود. او کریس را ترحم می کند ، و از کریس متنفر است ، به عنوان ایستادگی برای راههایی که از خود ترحم می کند و از او متنفر است اما قادر به دیدن آن نیست. به همین دلیل است که فیلم های این چنینی - فیلم هایی که قصه هایی را تعریف می کنند که اغلب آنها را نمی بینیم - از اهمیت بسیاری برخوردار هستند زیرا آنها به ما می آموزند که خودمان را جای دیگران بگذاریم و جهانی را که او می بینیم ببینیم. و فراتر از این ، آنها به ما یاد می دهند که دوباره به تجربه جای کفش خود نگاه کنیم و ما را دعوت کنند تا راه های نابینایی را ببینیم.
جیمز کول آبرامز ، کارشناسی ارشد ، روان درمانی است که در بولدر و دنور ، کلرادو کار و زندگی می کند. کارهای او را نیز می توان در یافت www.jamescoleabrams.com جایی که او هر یکشنبه وبلاگ می نویسد.
