مطمئن نیستم که چرا قبلاً در مورد اسموکی رابینسون به طور مفصل ننوشته ام. من این را به عنوان ستونی اختصاص دادم که به علاقه مندان به دکمه های قفل اختصاص داشت و علاقه مندی من نسبت به هنرمندانی که احساس می کردم مورد غفلت واقع می شوند ، گرفته می شود یا به درستی درک نمی شود ، احساس کردم که آنها باید درک شوند. کسانی که فکر می کردم لیاقت این را دارند که بدون توجه به میخ ، زمان و یا بسته شدن آتی عرضه محصول در مورد آنها نوشته شوم. اسموکی رابینسون همیشه به عنوان خواننده ، ترانه سرا ، پدیده ، معجزه ، معجزه جایگاه ویژه ای در پانتئون من از ترانه سرایان داشته است. حدس می زنم این باشد ، به همین دلیل است که من قبلا ستونی را به او اختصاص نداده ام: زیرا می ترسیدم که فقط نتوانم عدالت هدیه معجزه آسای او را ادا کنم. اما اکنون یک محصول وجود دارد ، یک میخ وجود دارد ، یک آلبوم جدید تدوین Miracles از Motown ، The Ultimate Collection وجود دارد ، و من نمی توانم گوش دادن به آن را متوقف کنم ، نمی توانم درباره آن فکر کنم. این تفاوت زیادی با سایر مجموعه های Miracles ندارد ، اما به شما یک ترتیب زمانی می دهد که کدام آهنگ ها منتشر می شوند ، یک زمان بندی که توجه من را به سه گانه هیجان انگیز آهنگ هایی که اولین نسخه های معجزه بودند متمرکز کرد: دختر بد ، راه بیش از آنجا و شما می توانید به من وابسته شوید. ترانه هایی که اگر فقط با اسموکی از دوره Suphits بعد از آهنگهای من آشنا باشید ، آهنگهایی را شنیده اید که ترانه هایی که با هم شنیده می شوند نشان دهنده افشاگری در مورد قدرت احساسی کار او ، درجه او هستند یکی از نوآوران بزرگ موسیقی عامه پسند آمریکا و چیز دیگری - شهامت وی به عنوان یک هنرمند.
این طور نیست که من در تشخیص منحصر به فرد و عظمت اسموکی رابینسون تنها هستم. شخصیتی کمتر از زمانی که باب دیلن او را بزرگترین شاعر آمریکا خوانده است ، و هرچقدر هم هذلولی به نظر برسد ، باید توجه شود. مخصوصاً وقتی اینقدر احترام زانوی احترام به آهنگسازان به اصطلاح معیارهای دهه 30 و 40 داده می شود ، اگر از من س askال کنید خیلی از آنها خیلی وحشت زده شده اند ، در مقایسه با بسیاری از آنها رنگ پریده (از هر لحاظ) با نبوغ مدرسه Motown. کمیته پولیتزر فقط جایزه ویژه موفقیت در طول زندگی پس از مرگ را به جورج گرشوین اعطا کرد. شایسته است ، بدون شک ، اما گرشوین از شناخت برخوردار نیست. روزی امیدوارم که قبل از مرگ او یکی برای اسموکی رابینسون باشد.
بخشی از دلیلی که آقای رابینسون به احترام شایسته خود احترام نمی گذارد سهولت فریبنده ای است که وی با جادوی خود انجام می دهد ، کیمیاگری ترانه سرای باطنی که بلاغت های معروف دیگر اصطلاحات ترانه سرایی ماه - ژوئن را به چیز دیگری تبدیل می کند ، چیزی غنی و عجیب. ترانه ای مانند دختر من را که برای وسوسه ها نوشت ، بگیرید ، در آن ، بله ، او روز ابر را با ماه مه قافیه می کند. اگر بخواهید آن را در صفحه کالبد شکافی کنید ، هرگز نمی توانید نحوه صعود به آن لحظه از تعالی براق را در اولین باری که جمله ناخواسته دخترم را می شنوید ، کاملاً توضیح دهید. منظور من این است که مردم قرن هاست که در مورد دخترانشان می نویسند ، اما تا زمانی که اسموکی رابینسون کسی به این دو کلمه دختر من اینقدر قدرت عاطفی و احساسی را نداد.
یا یکی دیگر را مثل عشق من دیدم تو فقط یک سراب بود ، اگر اسلحه ای به سر من بردی و مرا مجبور به انتخابش کنی ، ممکن است تنها صحنه اصلی من برای پس از آهنگهای دوره اشکهای من باشد. باز هم ، اگر آن را زیر میکروسکوپ نگاه کنید ، هیچ نوآوری وحشی دیلانسکی وجود ندارد ، هیچ یک از پیچیدگی های Sondheimesque که به خودتان تبریک می گویم وجود ندارد ، اما تا زمانی که به کر می روید - درست مثل یک صحرا یک مرد تشنه را نشان می دهد / واحه ای سبز که فقط شن وجود دارد / مرا به چیزی منتقل کردی که باید از آن طفره می رفتم / عشقی که در تو دیدم فقط یک سراب بود - فراتر از شکستگی قلب ، به حیرت انگیزی می رسد ، بیشتر شبیه معادل عاطفی زلزله.
این تقریباً یک شگرد کلاهبردار است: او با کلیشه های معروف ترانه سرایی که در دست های دیگر کلاه قدیمی به نظر می رسد صحبت می کند و یک خرگوش را یکی پس از دیگری از آن کلاه بیرون می کشد. او این کار را تقریباً خودآگاهانه در The Way You Do Things You Do انجام می دهد ، این آهنگی است که هم تشبیه می کند و هم به نوعی دوباره قدرت خود را تأیید می کند. منظورم این است که من تو را خیلی محکم نگه می دارم / تو می توانی یک دستگیره باشی و راهی که من را از پایم بیرون می کشیدی / ممکن است جارو باشی ، کمیک است اما در عین حال جدی ، با قدرت تحول بخش شعر بازی می کند - جادوی چندشکل pol تشبیه که می تواند هرچیزی را که در دست شعبده بازی مانند اسموکی است ، تبدیل کند.
اما فقط کلمات نیستند که معجزه می کنند. این فقط ملودی های مهیج و جذاب نیست ، بلکه ملودرام محو کننده اکو محفظه تنظیمات Motown نیست. این صدا ، آن وهم آور ، القا کننده سوپرانوی مرد است. به نوعی احساس غلطی می شود که آن را جعل نامید. هیچ چیز در مورد آن نادرست به نظر نمی رسد آنجا در یک محدوده آوازی زنانه وجود دارد ، اما به نظر نمی رسد کاملاً م effثر باشد. ما اکنون به آن عادت کرده ایم ، اما اگر شما به آن گوش دهید و برای اولین بار آن را بشنوید ، غیر قابل انکار و کاملاً عجیب است ، و غیرقابل انکار ابداع نبوغ است.
معامله با این صدا چیست؟ تنها نمونه قبلی آن مرحوم بزرگ فرانکی لیمون است (از شهرت چرا احمق ها عاشق می شوند؟) ، اما صدای فرانکی لیمون بیشتر شبیه صدایی بود که هنوز شکسته نشده بود. ریف های Doo-wop falsetto به عنوان نمونه قبلی وجود داشت ، اما این گذرگاه ها شیک ، راکد و کوتاه بودند. در حالی که falsetto Smokey’s ، یا هر اسم دیگری که می خواهید آن را بنامید ، در طول یک آهنگ پایدار است. او به آن نفوذ نمی کند ، او همین است. او آن حمایتهای دروغین سر به فلک کشیده را از doo-wop گرفت و یک شخصیت کامل از آنها ایجاد کرد. کاری فوق العاده شجاعانه برای انجام ، کاری که ممکن است در دستان دیگر احمقانه به نظر برسد یا اردو زدن باشد ، اما در اسموکی به یک مردانگی دست می یابد که از مظنونان معمول دال ها فراتر می رود. من نمی دانم چگونه آن را توضیح دهم ، اما احساس کردم که باید موضوع چندین دکترای مطالعات جنسی آکادمیک باشد. پایان نامه ها تاکنون ، به دلیل نحوه مخالفت با ضروری کردن ، مقوله های جنسیتی را برانداز می کند و مردانگی را دوباره تعریف می کند.
همانطور که الان هم عجیب به نظر می رسد ، هنگام شنیدن اولین صدای آن حتی عجیب تر بوده است. به همین دلیل است که می خواهم آن سه نسخه اول را که از اواخر سال 1959 و اوایل 1960 منتشر شده اند ، 'دختر بد' ، 'راه بیش از آنجا' و 'شما می توانید به من وابسته باشید' جدا کنم. این تصنیف های دلهره آور است که در آن Smokey Robinson به طور مجازی آهنگ مشعل مردانه را با زیبایی غیراخلاقی آن سوپرانوی درخشان ابداع می کند. شما می توانید در این ترانه ها ، در آن صدا ، در شدت ارادت تابناک برای زنانی که به آنها شعر می زند ، در شدت و اضطرار فقدان ، رنجی که او به هنر تبدیل می کند گم شوید. این آلبوم را دریافت کنید ، به این آهنگ ها گوش دهید و به من بگویید که لیاقت او را ندارد ، اگر پولیتزر گیرشوین را دریافت نکرد ، آنگاه کمک مالی نبوغ بنیاد MacArthur را دریافت کرد.
2 گروه دلایل خوب. من هرگز به وودستاک نرفتم و هرگز نخواستم (عاشق موسیقی ، نفرت از جمعیت و هیاهوی تبلیغاتی باشم) ، بنابراین هرگز هیو رامنی را که اکنون به عنوان Wavy Gravy شناخته می شود (BB King به او نام داد) نمی شناختم در مشهورترین نقش خود به عنوان Emcee و حافظ صلح در آن باند باند گرانولا (و بعداً در Woodstock II نیز). در عوض ، او را مدتی بعد ملاقات کردم ، وقتی صدای دهکده برای ارسال کاری به نام کاروان توپ پزشکی ، یک تلاش عجیب ، سخت و زودهنگام در بهره برداری از فرهنگ جایگزین که در آن برادران وارنر کاروان متقابل کشورها با ماشین های آر وی و اتوبوس را تأمین و فیلمبرداری کردند ، برای من ارسال شد. با هیپی های شیادی خودآگاه و Wavy's Hog Farm Communards برای ساخت فیلمی (در واقع تدوین شده توسط مارتین اسکورسیزی) که بدبختانه متلاشی شد. من به طور انتقادی درباره کاروان نوشتم ، اما به نظر می رسید که وی وای به خاطر شیوه تجسم اوایل بیت و استندآپ کمیک در میان روانپریشی دوست دارد و احترام من نسبت به او با گذشت سالها با تبدیل شدن به یک مرد مأموریت بیشتر شد. او و کشاورزان هوگ خود پول فیلم خود را به یک سفر زیارتی متصل به اتوبوس در سراسر اروپا به شرق منتقل کردند ، جایی که آنها اخلاق خدمات ، تغذیه و ساخت مسکن برای روستاییان بی بضاعت را توسعه دادند. در آنجا بود که Wavy به علتی پی برد که از آن زمان او را نگران کرده است: بازگرداندن بینایی به افراد دارای نابینایی برگشت پذیر.
همراه با برخی از دوستان پزشک ، برخی از پیشکسوتان سازمان بهداشت جهانی ، Wavy بنیاد Seva را در سال 1978 ایجاد کرد ، که به مدت دو دهه تیم های پزشکان و کارکنان بهداشتی را به روستاهای نپال ، هند و سایر مناطق می فرستد تا عملیات ساده لازم برای بینایی را انجام دهند. به افرادی که در غیر این صورت بیماری ها و محرومیت های غذایی آنها را به یک عمر تاریکی محکوم می کرد ، بازگردیم. این روزها ، آنها سالانه بینایی را به حدود 80،000 نفر باز می گردانند. کاری که بنیاد Seva انجام می دهد یک چیز ناب و زیبا است. اکنون سوا مزایای تولد 20 سالگی خود را در 15 ماه مه به دست آورده است ، و من خوانندگان را تشویق می کنم که به بنیاد Seva در 1786 Fifth Street ، 17 برکلی ، کالیفرنیا کمک مالی ارسال کنند. 94710 (800-223-7382 ؛ www.seva.org) به عنوان سلام به آقای گراوی.
3 به مناسبت دهمین سالگرد تأسیس مقاله ، می خواهم داستان مورد علاقه خود را در نیویورک پرس به یاد بیاورم ، در هر صورت مطلبی که به من کمک کرد بفهمم مطبوعات در چه وضعیتی هستند. این قطعه ای بود که حدود پنج سال پیش اجرا شد. همانطور که به یاد می آورم ، این کار با توصیف نویسنده آغاز شد که چگونه در محله بروکلین خود به سطل آشغال زباله روبرو شد که محتویات آن مقاله های دور ریخته شده دکتر ماکسول مالتز بود ، مشهوری که مدتها پیش در دهه 50 (و هنوز هم در حال چاپ است) به عنوان نویسنده روان سایبرنتیک ، راهنمای پرفروش تفکر مثبت ، عزت نفس و خودسازی که شامل درسی است که دکتر مالتز از حرفه خود به عنوان جراح پلاستیک پیشگام آموخته است. داستان از این قرار بود كه نویسنده آردهای مالتز را غربال كرده و در معنای تصویر از خود و عزت نفس در یك فرهنگ شیفته و جراحی پلاستیك با دیوانگی افراد مشهور مراقبه می كند. این یک رابطه درخشان و کاملاً غیر منتظره از شخصی ، سیاسی و فلسفی ، از نوع روزنامه نگاری شخصی با کارت وحشی بود که تقریباً از رسانه های شهر ناپدید شده بود تا زمان انتشار نیویورک پرس. دادن مکان برای این نوع کارها به معنای برگرداندن بینایی به نابینایان نیست ، اما این صدا دادن به برخی از نویسندگان با استعداد است که ممکن است در غیر این صورت شنیده نشوند.
