اصلی صفحه نخست مونیخ اسپیلبرگ از لعنت فیلم 'مهم' رنج می برد

مونیخ اسپیلبرگ از لعنت فیلم 'مهم' رنج می برد

چه فیلمی را ببینید؟
 

استیون اسپیلبرگ مونیخ ، از فیلم نامه ای به قلم تونی کوشنر و اریک روت ، بر اساس کتاب انتقام جورج جوناس ، شبیه فیلم های مهم دیگر اخیر است: این فیلم بیش از حد طولانی است ، از نظر روانشناختی متمرکز نیست ، از نظر موضوعی منحرف است و به طرز کنجکاوی در رمزنگاری صلح خود است. حتی قبل از انتشار رسمی ، آتش اختلافات بین به اصطلاح صهیونیست ها و ضد صهیونیست ها ، اسرائیلی ها و فلسطینی ها را به راه انداخته بود و مثل همیشه بین کسانی که مشتاقانه چشم به چشم اعتقاد دارند و کسانی که اعتقاد دارند این اعتقاد را دارند خشونت انتقام جویانه فقط خشونت بیشتری به بار می آورد. در واقع ، قبل از دیدن مونیخ ، به این باور رسیده بودم كه آقای اسپیلبرگ ، كوشنر و روت اظهار داشتند كه در این صورت ، تلافی اسرائیل برای قتل عام ورزشكاران اسرائیلی مونیخ ثابت شده است كه بدآموزی ، بیهوده و حتی ضد تولید. بنابراین نتیجه می گرفت که وحشت قتل عام در فیلم کم رنگ می شود.

بنابراین من متعجب شدم كه متوجه شدم كه آقای اسپیلبرگ فیلم را از ابتدا تا انتها با تصویب مجدد آسیب زا در مورد حمله تروریستی 6 سپتامبر 1972 ، توسط یك گروه فلسطینی به نام سپتامبر سیاه به ورزشكاران اسرائیلی در دهكده المپیك مونیخ ، خیس كرده است. و همه اینها قبل از مخاطبان تلویزیونی حدود 900 میلیون بیننده در سراسر جهان تخمین زده شده است.

مطمئناً آقای اسپیلبرگ تصور می کرد که 33 سالی که از این واقعه هولناک می گذرد ، ممکن است باعث شود که درس اخلاقی آن ، در صورت وجود ، در خاطرات کسانی که در آن زمان به اندازه کافی بزرگ شده بودند ، محو شود و بفهمد چه اتفاقی می افتد چشمان رسانه ای براق آنها. از این رو ، افراد در سنین 30 سالگی یا بالاتر باید با این رویداد نه به عنوان حافظه بلکه به عنوان تاریخ رفتار کنند.

در طی این سالها شایعاتی منتشر شده و حتی کتابهایی در مورد اقدامات تلافی جویانه اسرائیلی علیه تروریستهای سپتامبر سیاه نوشته شده است. در پیشگفتار این فیلم آمده است که این فیلم از وقایع واقعی الهام گرفته است. كلمه رمزي الهام گرفته از برخي واقعيت هاي اثبات شده (اما نه زياد) روايت مي كند. همانطور که تاد مک کارتی از ورایتی در بررسی ادراکی خود یادداشت می کند:

قبیله جنجالی جورج جوناس انتقام جنجالی یک بار قبلاً در سال 1986 اقتباس شده بود ، برای فیلم خوب HBO Sword of Gideon ، به کارگردانی مایکل اندرسون و نویسندگی کریس برایانت ، درباره یک واحد پنج نفره کماندویی که به طور غیر رسمی توسط دولت اسرائیل برای ترور فرستاده شده است. 11 تروریست فلسطینی در قتل 11 عضو تیم المپیک اسرائیل به عنوان سرکرده شناخته شدند.

آقای اسپیلبرگ و سناریوهایش فیلم های تلویزیونی واقعی آن زمان (با حضور جیم مک کی ، مجری شبکه ABC و دستیاران وقت او ، پیتر جنینگز و هوارد کاسل) را با مصوبات مجدد قصاص که توسط نخست وزیر اسرائیل ، گلدا مایر در جریان است ، ترکیب کرده اند ( لین کوهن) و افسر پرونده موساد افرایم (جفری راش). شخصی که به عنوان رئیس مأموریت انتخاب شده است ، آونر (اریک بانا) ، مامور سابق موساد و محافظ میر است که پدر آونر را به خوبی به یاد می آورد. نخست وزیر اسرائیل از مذاکره با تروریست ها در مورد مطالبات آنها برای آزادی 234 زندانی فلسطینی و همچنین رهبران تروریست چپ آلمان ، آندریاس باادر و اولریکه مینهوف خودداری کرده بود. در یک مکالمه کج و جالب بین افرایم و آونر ، افریم دلیل واقعی عدم حضور نخست وزیر میر در مراسم تشییع جنازه ورزشکاران مقتول اسرائیلی را توضیح می دهد. افرایم به آونر اطمینان می دهد که دلیل رسمی او مرگ یکی از بستگانش بود ، زیرا او مایل نبود در ملا public عام بخاطر امتناع از مذاکره با تروریست ها برای زندگی ورزشکاران اسرائیلی ، هو شود. تقریباً به نظر می رسد که آقای اسپیلبرگ و سناریوهایش در تلاش بودند تا موازی بین سرپیچی از جورج دبلیو بوش و گلدا میر برقرار کنند ، زمانی که وی اظهار داشت: اکنون صلح را فراموش کنید ، ما باید به آنها نشان دهیم که قوی هستیم.

به آونر دستور داده می شود تا زمان انجام مأموریت خود ، وی را از هرگونه ارتباط با موساد یا نهاد دولتی دیگر اسرائیل جدا کند. آونر کاملاً تنها است و مسئولیت چهار همکار را به عهده دارد و مبلغ نامحدودی نیز در صورت لزوم از یک بانک سوئیس می گیرد. این بدان معنی است که همسر باردارش دافنا (آیلت زورر) را پشت سر بگذارد بدون اینکه به او بگوید کجا می رود یا هر چیز دیگری درباره ماموریتش. در اروپا ، وی خدمه خود را جمع می کند: مرد ضربتی باتجربه و گاه به گاه استیو (دانیل کریگ) ، تمیز کننده با احتیاط بیشتر کارل (سیاران هندز) ، کارشناس مواد منفجره رابرت (ماتیو کسوفویتس) و جعل اسناد هانس (هانز زیشلر).

اولین هدف آنها یک مترجم ادبی فلسطینی دلسوزانه مستقر در روم است ، که گروه بدون مشکل زیادی او را اعزام می کند. با این حال ، هدف دوم آنها پیشنهاد پیچیده تری در آپارتمان مجلل وی در پاریس است ، به لطف رفت و آمدهای غیر قابل پیش بینی همسر و دختر کوچک. ما در اینجا اولین اظهارات را دریافت می کنیم که اعضای این گروه با بی میلی نسبت به کشتن یا زخمی کردن غیرنظامیان بی گناه در جریان ترورها ، بی رحمانه نیستند. همچنین ، آنها می توانند در سراسر اروپا پرسه بزنند ، اما در هر کشور عربی یا در اتحاد جماهیر شوروی نه.

حتی در این صورت ، یکی از سرگرم کننده ترین ویژگی های فیلم شبیه سازی زندگی خیابانی در شهرهای متنوعی مانند ژنو ، پاریس ، بیروت ، تل آویو ، آتن و لندن است ، لوازم ضروری هر شهر در مکان های واقعی تولید در مالت ، مجارستان و فرانسه. مهم نیست - آقای اسپیلبرگ علاقه به picaresque را نشان می دهد که مطابق با بالاترین استانداردهای ژانر است. با ادامه و ادامه کشتارها و سو kill قصد ها ، تنش ها در تیم افزایش می یابد. هنگامی که سه نفر از قاتل سپتامبر سیاه فلسطینی که در صحنه دستگیر شده بودند پس از ربوده شدن هواپیمای لوفت هانزا آزاد می شوند و سپس به عنوان قهرمانان فاتح در تلویزیون لیبی خوانده می شوند ، برخی از اعضای تیم مورد اصرار نشان می دهند که آونر دستورات رسمی آنها را نادیده بگیرد برای کار در یک کشور عربی. وقتی آونر امتناع می ورزد ، احساسات بد درون گروه شروع به تب و تاب شدن می کند. به زودی معلوم می شود که خود آونر از یک عامل مرموز فرانسوی به نام لوئیس (ماتیو آمالریک) ، که هویت وی از هم پیمانان خود را محفوظ است ، اطلاعات اهداف این گروه را بدست می آورد ، که باعث نارضایتی آنها شد.

در همین حال ، همسر آونر یک دختر بچه به دنیا آورد که اخبار آن آونر را ویران می کند و شک او را در مورد کل ماموریت بیشتر می کند. با این حال مشکل با آونر به عنوان یک شخصیت این است که جدا از رفتار دائماً آشفته اش ، کسی را ندارد که بتواند احساسات خود را با خیال راحت با او برقرار کند. این مسئله در مورد سایر اعضای تیم نیز وجود دارد که احساسات درونی آنها در پنهان کاری اجباری مأموریت قرار دارد. سپس منابع مرموز فرانسوی ، لوئیس و پاپا (مایکل لونسدیل) ، و بداخلاقی های ارباب رجز دومی درباره دخالت او در بازی جاسوسی بین المللی وجود دارد. به نظر می رسد آقای آمالریک و آقای لونسدیل ، دو تن از درخشان ترین استعدادهای فرانسه ، آنچه را که در تجارت مشکوک فعلی وجود دارد ، در انحصار خود دارند.

یکی از سخیف ترین و به ظاهر سودآورترین سکانس ها شامل یک پیکاپ نوار احتمالی به نام ژانت (ماری-خوزه کروز) است که بدون اغماض سعی در اغوای آونر دارد. بعداً آونر در مورد وسوسه موجود در بار به کارل هشدار داد - اما فایده ای نداشت ، زیرا صبح روز بعد کارل در اتاق هتل خود مرده با عطرهای خاص دختر بار در سراسر اتاق پیدا شد. آونر برای یافتن ژانت و انتقام از کارل ، دوباره به لویی متوسل می شود و نکته ای را که ژانت را در یک قایق خانه هلندی قرار می دهد و بسیاری از اتصالات بین المللی را به او نسبت می دهد (از جمله ، اگر درست بیاد بیاورم ، C.I.A.). سه نفر از چهار عضو تیم که زنده مانده اند با قایق خانه خود با ژانت مقابله می کنند و با ترکیبی عجیب از گلوله ها و آنچه که به نظر می رسد یک دارت سمی است ، آهسته ماده نیمه برهنه را به آرامی می کشند. گویی ما ناگهان در فیلمی در مورد قاتلان آیینی فرو رفته ایم. بعداً ، یکی از اعضای تیم از اینکه قتل ژانت را انتخاب کرده اند ، ابراز تأسف می کند.

نکته این است که به نظر می رسد شخصیت خانم کروز بلاعوض در فیلم وارد شده است تا اندکی احساسات گرایی را وارد پروسه هایی کند که در غیر این صورت یکنواخت و پر از تیرگی و خودباوری است. در هیچ یک از بررسی هایی که تاکنون خوانده ام ، از این صحنه نام برده نشده است ، که به دلایلی بخاطر خودآزاری کاملاً سادیستی در آسیب شناسی نفرت در ذهن من باقی مانده است.

از این مرحله به بعد ، شکارچیان مانند شکار شده شروع به سقوط می کنند و کشتارها در دو طرف در نقاط مشکل مانند ایرلند شمالی و ویتنام ادامه دارد. در حالت آشفتگی کامل اخلاقی ، آونر تیم خود ، موساد و خود اسرائیل را برای زندگی جدیدی در بروکلین با همسر ، فرزند و مادرش (گیلا آلماگور) ترک می کند. اما وحشت 6 سپتامبر 1972 در مونیخ هرگز او را ترک نخواهد کرد ، همانطور که در یک سکانس بحث برانگیز مشخص شده است که همزمان با کشتار مجدد ورزشکاران اسرائیلی با ارگاسم دیوانه وار خود در اوج عشق ورزی او در بروکلین با همسر آشکارا دلهره او

آقای اسپیلبرگ ، کوشنر و روت تصمیم گرفته اند که همه تردیدها و تردیدها را در مورد استفاده از ترور در طرف اسرائیلی نشان دهند ، اما طرف فلسطینی چه می کند؟ آیا در آنجا تردید و تردیدی وجود دارد؟ آقای اسپیلبرگ و شرکت نمی گویند. آنها شایسته ستایش شده اند که فلسطینی ها را شیطان پرست نکرده اند و در انتقام اسرائیلی ها بی عاطفه سرگرم نیستند. اما آیا این سخنان کافی در مورد بن بست اسرائیل و فلسطینیان است که تا امروز ادامه دارد؟ آقای اسپیلبرگ و شرکت به وضوح مخالف خشونت در امور مردان و ملت ها هستند - با این حال مقاله معروف جورج اورول درباره غندی و درخواست او برای عدم خشونت برای آزادسازی هند از دست انگلیس را به یاد من آورد. اورول خاطرنشان کرد که قندی برای کمک به او به طغیان افکار خشمگین جهان اعتماد کرده است. استدلال اورول با داشتن یک قدرت استعماری نسبتاً ملایم مانند انگلیس ، این همه خوب بود. اما اگر قندی همان تاکتیک را در اتحاد جماهیر شوروی یوزف استالین امتحان می کرد ، چه می کرد؟ او در یک زمان کوتاه در گولاگ سیبری ساکت می شد.

من همچنین به یاد مونیخ دیگری در سال 1938 می افتم که نخست وزیر انگلیس نویل چمبرلین ، نخست وزیر فرانسه ادوارد دالادیر و آدولف هیتلر صدراعظم آلمان بر سر توافق نامه ای مذاکره کردند که همانطور که چمبرلین به جمعیت انگلیس خوشحال می کند ، باعث ایجاد صلح در زمان ما خواهد شد. من این مونیخ دیگر را مطرح می کنم زیرا فکر می کنم که آقای اسپیلبرگ در مونیخ معاصر ، زمانی که اولین مونیخ به طور غیرقابل تحول هولوکاست تولید کرد ، صبر و ضد خشونت را برای اسرائیلی ها و بقیه تبلیغ می کند.

آهسته غرب

'سه دفن Melquiades Estrada' از تامی لی جونز ، از فیلمنامه ای از گیلرمو آریاگا ، به نظر می رسد یک وسترن به معنای واقعی کلمه کند است که به سختی عنوان آن بازی می کند. در بحث مداوم در مورد مهاجران غیرقانونی که از مرزهای ما با مکزیک می گذرد ، این فیلم تلاش خود را می کند تا گشت مرزی ایالات متحده را به یک شرور جمعی متمایل به آزار و اذیت اقتصادی ، اما از نظر روحی نجیب مکزیکی ها صرفاً سعی در ایجاد زندگی بهتر برای خود داشته باشند. در آمریکا ، سرزمین مهاجران. تامی لی جونز در نقش یک سرپرست مزرعه لاکونیک به نام پیت پرکینز بازی می کند که با یک مزرعه دار مکزیکی به نام Melquiades Estrada (خولیو سزار سدیلو) دوست می شود. این دو دوستی بعید به وجود می آورند ، که شامل تختخواب زدن برای زنان جوان متمایل در متل محلی است. Melquiades به پیت قول می دهد که ، اگر بدترین حالت به بدترین حالت برسد ، اطمینان حاصل کند که Estrada در دامنه تپه مکزیک مدفون شده است ، همانطور که با عشق توصیف کرده است.

اما هنگامی که دست دامدار پس از کشته شدن تصادفی توسط یک مرزبان به نام مایک نورتون (باری پپر) پیدا شد ، سریعاً نه یک بار بلکه دو بار بدون هیچ گونه تحقیق رسمی در مورد جرم دفن می شود. پیت راضی نیست که دوست مکزیکی او فقط تحت مراقبت از مرزبانی تحت معالجه قرار گرفته است و او با ربودن نورتون برای اصلاح امور ، او را مجبور به بیرون بردن ملوکیادس از قبرش می کند و سپس نورتون را مجبور به همراهی پیت و تنها با استفاده از یک نقشه خام ترسیم شده توسط مکزیکی بدبخت ، در محل دفن مورد نظر قربانی - مکانی در مکزیک که پیت هرگز ندیده است - استفاده می شود. و بنابراین ادیسه طولانی دو مرد با جسد آغاز می شود.

در برخی از بررسی های وسترن هایی که ظاهراً قابل مقایسه هستند مانند John Ford's The Searchers (1956) و Sam Peckinpah's Ride the High Country (1962) ذکر شده است. به هیچ وجه ، خوزه - آن حماسه های متعالی گرگ و میش پیر ، اما هنوز قهرمانان اکشن غیر قابل تسخیر ، شباهت چندانی با سه گورخان بیمارگونه کیزوتیک (هرچند قابل تحسین مترقی) ندارند. آنچه که فیلم آقای جونز از آن بیشتر شباهت دارد ، بازی هنری هنری بلژیکی The Promise (La Promesse) محصول 1996 ژان پیر و لوک داردن است که در آن پسر 15 ساله یک استثمار کننده مهاجران غیرقانونی از پدرش سرپیچی می کند وعده ای را که به کارگر آفریقایی داده بود در حالی که از یک حادثه ساختمانی برای مراقبت از همسر و فرزندش در حال مرگ بود ، در قید حیات بود. هنوز ، وعده شامل تعهد یک مرد جوان نسبت به خانواده زنده یک مرده است ، نه محل دفن مرده مرده.

آنچه بدتر از این است این است که آقای جونز و آقای آریاگا به سختی نورتون و همسر دنج وی لو آن (ژانویه جونز) را کاریکاتور کرده اند که این امر به معنای یک مورد نژادپرستی معکوس است. آقای آریاگا با روایت های پیچیده غریبه نیست ، همانطور که در فیلمنامه های قبلی او برای Amores Perros (2000) و 21 Gram (2003) از Alejandro González Iñárritu نشان داده شده است. با این حال ، آقای جونز تقریباً تمام قطعات روایت شکسته با افتخار را بهمراه قانع کننده بودن و متقاعد کردن بازی در نقش اصلی خود در اختیار دارد و ملیسا لئو ، دوایت یوآکام و لوون هلم در نقش های فرعی به یاد ماندنی هستند.

F-Bombs Dame Judi

خانم هندرسون ارائه می دهد استفان فریرز ، از فیلمنامه ای از مارتین شرمن ، معلوم می شود که یک وودویل شلخته توسط آن جادوگر باشکوه جودی دنچ و باب هوسکینز است که به معنای عیاشی احمقانه وطن پرستی نوستالژیک و شیطنت سرشار از برهنگی ثابت است. در واقع ، حماسه تماشای تئاتر Windmill با احترام ، که در سراسر رعد و برق لندن باز بود ، ممکن است باعث شود برخی از مردم بخواهند بلند شوند و آوازهای There'll Always Be a England را بخوانند ، اما من بیشتر آنگلوفیلیای خود را در نان تست تکان دهنده سلیا جانسون مصرف کردم تا بدترین دشمن من - این کشتی و همه کسانی که در آن در کشتی های دیوید لین و نوئل کوارد در آنچه ما خدمت می کنیم (1942) و سخنرانی روز سنت کریسپین از لورنس اولیویه در هنری پنجم (1944).

کریستوفر میوست شایسته تقدیر از ارباب متقلب ارباب خود است ، که اجازه می دهد برهنگی بوتسلیایی در مرحله Windmill شکوفا شود ، بوم مانند ، در قاب آن ، در حالی که کلی ریلی (بعنوان زنده ترین مرده مورین) پایان بد در حمله رعد اسا برای مخلوط کردن چند قطره اشک با همه خنده ها.

باید اعتراف کنم که من تا حدودی سرگرم مصونیت از مجازات بودم که دام جودی با آن کلمه F را که یک بار مخوف است بازی می کند و در مورد ختنه یک مرد این روزها شوخی می کند وقتی که در سال 1939 ، دیوید او. سلزنیک مجبور شد دست روی دست بگذارد و زانو زد تا از دفتر Breen درخواست کند تا به او اجازه دهد کلارک گیبل در Gone with the Wind به Vivien Leigh بگوید ، صادقانه بگویم ، عزیزم ، من لعنتی نمی دهم. آه ، ما در این 60 سال به علاوه چقدر پیشرفت کرده ایم. اما چرا من خیلی خوشحال نیستم؟

مقالاتی که ممکن است دوست داشته باشید :