گونتر گرویسبوک (چپ) ماهرانه نمایش 'رنه فلمینگ' را در 'Der Rosenkavalier' می دزد.کن هوارد / اپرای متروپولیتن اپرایی که شب گذشته مت در یک محصول جدید برگزار شد ، نامیده می شود روزنکاوالیر ، اما ممکن است این اجرا به دلیل عنوان کاری که این قطعه تا آستانه نمایش جهانی 1911 در آن وجود داشت ، تغییر نام یابد: گاو در Lerchenau . این نام سنگین نمایش است ، دون خوان احتمالی که عشق واقعی نامزدش نقشه ازدواج او را از بین می برد.
معمولاً این نقش تحت الشعاع بخشهای سپاسگزار و دلسوزانه زنان ریچارد اشتراوس و هوگو فون هوفمن اشتال است که برای این کمدی احساسی طراحی شده اند. با این حال ، در Met ، این از آغاز تا پایان نمایش Ochs است ، به لطف یک بازی خنده دار و تحریک آمیز توسط گونتر Groissböck باس.
آنچه Groissböck را بسیار خنده دار می کند این است که او ، هم از نظر ظاهر و هم از نظر صحنه ، یک جانور کاملاً سکسی است. احساس منزجر کننده استحقاق این شخصیت برای یک بار کاملاً منطقی است: وقتی اینقدر داغ به نظر می آیی ، چرا باید خودت را به یاد اخلاقی بدل کنی؟
بعلاوه ، او بخش بسیار طولانی و گسترده ای را با چنان سهولت بی پروایی که به نظر می رسد از نظر صوتی تکان می خورد ، می خواند. خنده های زیادی که به دست می آورد ناشی از هیچ نقص جسمی نیست - اگر اوچ چنین دزدکی نبود ، او می توانست یک صید عالی باشد - بلکه بیشتر از تمایل تماشاگران برای دیدن این احمق است.
یک تعریف از عملکرد ستاره این است که هم از انتظارات شما فراتر می رود و هم به طور متناقضی ، شما را برای کارهای بیشتر طعنه می کند. در مورد من ، من بیشتر مترو را از مت به خانه می گذراندم و آرزو می کردم نقش های بزرگی را که می خواهم گرویزباک اینجا بخواند.
تحت شرایط دیگر ، میزانسن الینا گراناکا به راحتی می توانست جای خود را در نقش متقابل اکتاویان ، نجیب زاده جوان که رقیب عاشقانه اوچ است ، بدست آورد. صدای او ، خنک و در عین حال پر زرق و برق ، کاملاً ظریف یک آندروژنی زیبا را نشان می دهد ، و شوخی های شلخته او در عمل سوم - هنگامی که مرد جوان لباس اشیای اتاق شوخی را می پوشد تا اوچهای هوس باز را اذیت کند - به اندازه هر چیز ظالمانه ای بود La Cage aux Folles .
ملاقات او با ارین مورلی بعنوان سوفی محبوب اوکتاویان بود که برای یک بار نه به عنوان یک هوادار کینه توز بلکه به عنوان یک اولین بازیگر اراده ، یک شریک زندگی مناسب برای شوالیه جوان شوخ بازی کرد. گرچه سوپرانوی بالای او خاصیت خاصی ندارد ، او با صداقت غیرتشریحی در موسیقی گوسامار حرکت کرد و شناور شد. بارون اوچ (Günther Groissböck) با اکتاویان (Elīna Garanca) خدمتکار اتاق کشیده نرم می شود.کن هوارد / اپرای متروپولیتن.
شاخک ها چه شکلی هستند
این بسیار خوب بازیگران و ماهر بود روزنکاوالیر که می توانست یکی از آن برای سنین مختلف باشد ، اما برای خلا gap خلاing در مرکز آن. در آنچه خداحافظی او برای وداع استاندارد با اپرای استاندارد در Met متصور شد ، سوپرانو Renée Fleming به عنوان Marschallin ، عاشق دنیوی Octavian ظاهر شد که با نجیبانه او را آزاد می کند تا سوفی جوان را پیدا کند.
صدایش همچنان هولناک است ، او در صحنه زیبا به نظر می رسد و جمله ابتدایی بازی سه نفری مشهور آخرین اقدام را با حسی از آرامش بی انتها که هر غواصی از دوران طلایی به آن حسادت می ورزند ، راه اندازی کرد. اما فلمینگ تمام سطح براق بود. از شخصیت پیچیده و متحرک مارشالین که او چیزی نشان نداد.
این به خودی خود مسئله بازیگری نیست ، گرچه رپرتوار تأثیرات صحنه ای او بیش از حسی و مبهم بودن است ، بلکه عدم موفقیت وی در رنگ آمیزی صدا یا بیان متن شعری هافمنشتال است. او بیش از 20 سال است که این قسمت را خاموش و روشن می خواند ، اما حتی در این تاریخ دیرهنگام ، به نظر می رسد اولین خواندن است.
شاید به این دلیل که فلمینگ به طور موثری هرگونه احساسات موجود در اپرا را کوتاه کرد ، کارگردان رابرت کارسن روی ارزش های کمیک این قطعه تمرکز کرد. عموماً تاکتیک او بسیار درخشان عمل می کرد: احتمالاً جالبترین بود روزنکاوالیر من تا کنون دیده ام. کارسن اقدام را از قرن هجدهم میلادی لیبرتو به قبل از جنگ جهانی اول منتقل کرد ، و برخی از جزئیات این عمل را سخت تر کرد تا بر احساس وحشتناک انحطاط در اشراف خودخواهانه تأکید کند.
بنابراین ، صبحانه مارشالین در رختخواب توسط جوخه ای از خادمان کافی برای اضافه کاری داونتون ابی تحویل داده می شود ، و پدر نوفروش سوفی نشان داده است که سهام مشتریان خود را در تجارت - سلاح های نظامی به مشتریان بالقوه نشان می دهد. مسافرخانه ای که اوچ برای بازار حیات خود انتخاب می کند یک فاحشه خانه تمام عیار است که دارای یک درگ کوئین است که به عنوان خانم بازی می کند.
درخشان ترین ایده کارسن تصور صحنه روسپی خانه به عنوان تقلید مسخره آمیز از لباس مجلل شیک از عمل اول بود ، که نشان می دهد تجاوز به تاریخ برنامه ریزی شده اوچ و پویایی قدرت یک طرفه بین اکتاویان نوجوان و مارشالین ، که به اندازه کافی بزرگ شده اند تا مادر باشند ، به همان اندازه هستند پریشان کننده
احتمالاً صدای بلند هواداری که به تماس پرده ای کارسن خوش آمد گفت ، در پاسخ به جسارت ادراک شده وی بود ، اما عیب اصلی که با این صحنه پردازی پیدا کردم این بود که بسیار مهار به نظر می رسید ، گویا کارسن ایده های بزرگتر و جسورانه تری در ذهن داشت اما به هر دلیلی عقب نشینی می کرد از آنها.
در رهبری سباستین وایگل احساس زیادی از ایده های بزرگ وجود نداشت. صدا مانند یک نقاشی تازه بازسازی شده ، روشن و تمیز بود و شنیدن این همه جزئیات ارکستر فیلیگرایی اشتراوس خوشحال کننده بود. او بیشتر اوضاع را پر جنب و جوش نگه می داشت ، به جز تکنوازی های بزرگ فلمینگ ، وقتی همه چیز به حرکت آهسته می افتاد. (من یک حدس می زنم که ایده این چه کسی بود.)
به عنوان یک انتقاد بزرگ برای سوپراستار فلمینگ ، این روزنکاوالیر یک شخص بزرگ است اما ، به لطف Groissböck و Carsen ، این یک کلاسیک قدمت آمیز و تأمل برانگیز است. و چه دلیل بهتری می تواند یک طرفدار فکر اپرا برای حضور در Met داشته باشد؟
