کجای روز مدرن 'تلما و لوئیز' است؟

لوئیز سوزان ساراندون در فیلم نمادین به جینا دیویس گفت: تلما و لوئیز . این دو زن برای استراحت آخر هفته بیرون هستند. در طول راه ، آنها می رقصند ، معاشقه می کنند ، می نوشند ، سخت به نظر می رسند ، کثیف می شوند و سعی می کنند زنان آزاد روحی باشند که ممکن بود آنها باشند اگر شرایط چنان آنها را محکم نکند. به عبارت دیگر ، آنها همان کاری را می کنند که مردان مدتها در هنگام رفتن به جاده انجام داده اند. آنها زندگی خود را ارزیابی می کنند و تصمیم می گیرند که دیگر تمایلی به تسویه حساب ندارند.

چیزی که از من عبور کرده است و من نمی توانم برگردم ، تلما متوجه شد که با یک قلدر ازدواج کرده است و مانند یک کودک با او رفتار می کند. منظورم این است که من فقط نمی توانستم زندگی کنم.

اگرچه لوئیز مردی را که قصد تجاوز به تلما را دارد ، از بین می برد ، برنامه های آنها از کنترل خارج می شود و آنها را به عنوان فراری تعیین می کند ، اما اصلی ترین فیلم ، بخشی که قلب و ذهن ملت را تسخیر می کند ، سفر جاده ای زنان است.

تلما و لوئیز در ماه مه 25 ساله خواهد شد اما امروز به همان اندازه تازه و قابل توجه است که در سال 1991 دنیای فیلم را طوفانی کرد ، با دریافت شش نامزدی اسکار ، جایزه اسکار بهترین فیلمنامه اصلی (برای فیلمنامه نویس زن اول ، کالی خووری) و از زمان انتشار تاکنون حدود 45 میلیون دلار فروش داشته است. فیلم یک سنگ محک است: سفر جاده ای کاملاً زنانه و زن محور.

افسوس که داستان قدرتمند آن در مورد مسخ زنان از طریق جاده ، همانقدر که موفقیت آمیز بود نادر است.

تلما و لوئیز تجربه سفر جاده ای نگاه اجمالی به زندگی زنان فراتر از آنچه آشنا است ، می دهد. این دیدگاه جدید و بزرگتر از آنچه می توانند امیدوار باشند ، آنها را دگرگون می کند. در پایان ، آنها آماده اند تا کاملاً بیدار و درگیر زندگی خود شوند ، حتی اگر این به معنای پایان همه آنچه آنها می دانند باشد. سوزان ساراندون و جینا دیویس.مترو-گلدوین-مایر / گتی ایماژ

از زمان شروع سفر اومدیس هومر در حدود سال 700 قبل از میلاد ، مردان راهی بزرگراه شده اند تا خود را پیدا کنند ، چه در کتاب ها ، فیلم ها و یا به سادگی در زندگی واقعی. اما سفرهای جاده ای ، همانطور که در فیلم ها و ادبیات آمریکایی ارائه شده ، اساساً یک کار مردانه است. هیچ زن هاک فین و حتی Sal Paradise و دین موریارتی (شخصیت های Jack Kerouac’s) وجود ندارد در جاده ) تجسم های فیلم شامل یک طرف ، مرد بارانی ، آسان سوار ، جنگجوی جاده ، خاطرات موتور سیکلت ، احمق و احمقتر ، مکس دیوانه - زوج ماجراهای پریسیلا ، ملکه کویر در مورد دو کشیدن ملکه و یک جنسیت جنسی - همه به طور قطع مرد متمرکز هستند. (فیلم های سفر جاده ای Google و فیلم های دوستانه بلافاصله ظاهر می شوند.)

داستان های کهن الگویی که ما را به عنوان یک گونه سوق می دهد - سفر قهرمان و بسیاری از تجسم های آن - یا زنان را از تصویر دور می کند یا از ما می خواهد ماجراهای خود را بر روی نمونه اولیه مردانه بچینیم. یا بدتر ، با هشدارهایشان در مورد شکست و خشونت ما را از بی عملی بترسانید. داستان های مرد محور به طور ناخودآگاه گزینه هایی را که زنان فکر می کنند می توانیم کشف کنیم ، محدود می کند.

به این فکر کنید: سعی کنید از یک کتاب یا فیلم نام ببرید که در آن یک شخصیت زن بدون اینکه سرانجام مورد تجاوز یا مرگ قرار بگیرد ، شروع به یک ماجراجویی در جاده می کند. تلما و لوئیز پس از یک تجاوز جنسی صخره ای را راندند. زنان در فیلم های جاده ای به ندرت تحت تأثیر ماجراجویی قرار می گیرند. آنها به احتمال زیاد در حال فرار از مردان متجاوز یا فرار از گناهان گذشته خود هستند. سال گذشته وحشی به نظر می رسد تفاوت را التماس می کند ، اما حتی این شخصیت توسط مردان هنگام پیاده روی در Pacific Crest Trail در معرض خطر قرار می گیرد ، و اگرچه او از تجاوز و مرگ فرار می کند ، اما او از گذشته خود فرار می کند و مرگ مادرش را آزار می دهد.

می دانم چرا راهی جاده شدم. من در میانسالی گیر کرده بودم ، فکر می کردم همه چیز را در مورد انتخاب هایی که با آنها روبرو هستم می دانم. برای اینکه ببینم گزینه های بیشتری از آنچه که در ابتدا فکر می کردم وجود دارد ، باید چیزها را بهم بزنم. با موتورسیکلت رفتن از لس آنجلس به میلواکی و برگشتن با یک دوست زن آنچه را که دنبال آن بودم به من داد - قاب بزرگتری برای زندگی من. ساعتها سوار شدن با موتور سیکلت ، روزها یکبار ، این کار را انجام می دهد. یک سفر جاده ای اصرار دارد که شما را در لحظه متمرکز کند. من بیش از هر چیز ، احساس ترس را که در رگ های من جمع می شد ، دوست داشتم ، همراه با احساس رضایتمندی که وقتی این ترس بالاخره پیچ خورد و چنگال های خود را جمع کرد ، احساس کردم. بودن در جاده به من نشان داد که از آنچه فکر می کردم قوی تر و شجاع ترم.

اما وقتی تنها روایت زن سفر مسافرتی زنانه که می توانیم نام ببریم مربوط به فیلمی است که یک ربع قرن پیش ساخته شده و هر دو شخصیت آن در نهایت مرده اند ، زنان مانند من چه کاری باید انجام دهند؟ اهمیت الگوهای زنانه که با ماجراجویی روبرو می شوند ، به جاده می روند یا به قلمرو مردانه وارد می شوند ، قابل درک نیست. زنان باید بدانند که با تماشای دیگران پیگیری رویاهای خود امکان پذیر است ، اما برای فرهنگ بزرگتر به همان اندازه مهم است که بهره های او را ببیند. مترو-گلدوین-مایر / گتی ایماژسوزان ساراندون و جینا دیویس.مترو-گلدوین-مایر / گتی ایماژ

اگر خانمی به دلیل تماشای فیلمی که او را تشویق کرده یا خواندن کتابی که به او الهام گرفته است ، یک سفر جاده ای انجام دهد ، بسیار عالی است. اما اگر مردانی که در جاده با آنها روبرو می شوند ، آن فیلم را ندیده اند یا آن کتاب را نخوانده اند ، ممکن است همان ایده را درک نکنند: اینکه اشکالی ندارد و حتی لازم است زنان از طریق سفر به آرزوها و روشنگری های خود بپردازند ، و چنین انتخابی دعوت به سو abuse استفاده یا خطر نیست. تعداد بی شماری از زنان مانند من می خواهند جهان را ببینند و در نتیجه آن تجربه زندگی بزرگتری را تجربه کنند ، درست مانند مردان. اما ما به دلیل نداشتن یک الگوی ، فقدان یک خط داستانی که نتیجه مثبتی را ارائه می دهد یا از ترس اینکه خود را از قلم بیاندازیم یا آسیب ببینیم ، درنگ می کنیم.

بیست و پنج سال بعد تلما و لوئیز ، هنوز هیچ داستانی مانند آن وجود ندارد. چه در فیلم ها ، کتاب ها یا قصه هایی که با یکدیگر به اشتراک می گذاریم ، باید روایت هایی را بازگو کنیم که زنان را ترغیب می کند - با خیال راحت ، مشتاقانه و پرسشگرانه - راهی جاده ای شوند که مناظر گسترده روح ما را گشاد می کند.

برنادت مورفی نویسنده ، هارلی و من: پذیرفتن خطر در راه زندگی معتبرتر (مه 2016 ، Counterpoint Press) . او سه کتاب قبلی از داستانهای داستانی از جمله پرفروش ترین ها را منتشر کرده است ذن و هنر بافندگی ، دانشیار گروه نویسندگی خلاق دانشگاه انطاکیه لس آنجلس و منتقد کتاب هفتگی سابق برای است لس آنجلس تایمز . وب سایت او BernadetteMurphy.com و می توانید او را در توییتر پیدا کنید: BernadetMurphy .