چرا ، توسکا؟ واقعاً این عملکرد باعث شده همه چیز را زیر سوال ببریم

در اواخر عمل دوم ازپوچینی توسکا ، قهرمان محاصره شده دعا می کند تا در یک ملودی مجلل که به بالای محدوده سوپرانو می رسد با کلماتی perchè، perchè، Signor، یا چرا ، پروردگارا ، چرا؟

در یک اجرای عالی ، یا حتی عملکرد خوب این اپرا ، شما نمی توانید با معضل وجودی غواصی ناراحت همذات پنداری کنید. اما با اجرای متوسطی که در هفته گذشته توسط اپرا رنسانس شهر نیویورک ارائه شد ، ذهن کمی به سمت دیگری حرکت می کند. شما خیلی فکر نمی کنید که چرا این اتفاق برای توسکا رخ می دهد تا چرا که این اتفاق افتاده است توسکا برای من اتفاق می افتد؟

برای اطمینان - من چیزهای بدتری را شنیده ام توسکا در طول سالها ، شبهایی که خانم اصلی کاملاً یادداشتهای مربوط به آن Perchè ، perchè و شبهایی را که صحنه ضربات چاقوی ناخوشایند بلافاصله متعاقب آن پخش می شد ، تماشاگران را غافلگیر کرد. نه ، آنچه NYCOR تحویل داد بد نبود توسکا ، اما در واقع چیزی بدتر: الف توسکا بدون هیچ دلیل ، هیچ دلیلی برای وجود.

دلایل بسیار خوبی برای احیای مجدد یا اختراع مجدد اپرای شهر نیویورک وجود دارد ، شرکتی که تقریباً مانند خارج از برادوی با برادوی در رابطه با یکپارچه Met ایستاده است. از سال 1943 تا 2013 ، NYCO مطالب کمیابی را ارائه می داد ، از طریق تولیدات نوآورانه مجددا مورد بررسی قرار می گرفت و ویترینی برای دو نسل از هنرمندان جوان با استعداد آمریکایی از Dorothy Kirsten گرفته تا David Daniel. توسکا ، اجرا شده توسط اپرا رنسانس شهر نیویورک. (عکس از سارا شاتز)

اما به نظر می رسد که رنسانس با استفاده از آخرین تکرارهای این شرکت ، حداقل بر اساس تعداد اندکی نمایش در هفته گذشته در تئاتر رز در جاز در مرکز لینکلن ، یک امید واهی باشد. این اپرا در آخرالزمانه ترین اپرا بود ، تلاشی برای بازآفرینی یک دوره طلایی از روی یک انگشت شمار.

تمرکز این پروژه بر روی ارائه تصویری بود ، تلاشی عمدی برای برانگیختن عظمت نوستالژیک تولیدات مجلل طراحی شده توسط فرانکو زفیرلی که برای نیم قرن ستون فقرات Met بود. اینها اکنون به تدریج در آنجا ترسیم می شوند و به نفع صحنه های مدرن تر مانند یک تند ، غیر احساسی هستند توسکا توسط لوک بوندی کارگردان که در سال 2009 به نمایش در آمد.

در دفترچه اولیه NYCOR حتی به احیای آقای Zeffirelli’s Met اشاره شده بود توسکا ، که آقای بوندی جایگزین آن شد. آنچه که شرکت سرانجام تحویل داد ، چیزی فراتر از آن نیز بود: تفریحی از اکران جهانی اپرا در سال 1900. طرح های اصلی آن زمان توسط طراح برجسته آدولف هوهنشتاین در محیط عتیقه از بوم نقاشی های پس زمینه تحقق یافت .

نتیجه جالب و احساسی بود ، با تصاویر صحنه ای شبیه عکس های قهوه ای پرنعمت از یک قرن پیش. هر بار که رئیس پلیس شرور Scarpia در دفتر کار خود را به شدت کوبید ، دیوار پشتی اتاق مانند بادبان در باد و هوای تند تکان می خورد ، و کلیسای جامع گویا غارنشین Sant'Andrea della Valle به نظر می رسد به اندازه اشتراک آپارتمان دهکده شرقی تنگ است.

در سال 1900 ، در جایی که باید فضای مطابق با اجرای مناسب تری داشته باشد ، خوانندگان ابتدا در آن حضور داشتند توسکا احتمالاً سبک بازیگری مطابق با تصاویر مصنوعی آگاهانه پیرامون آنها ، مجموعه ای از ژست های مجسمه سازی و حرکات عامدانه و باشکوه را اتخاذ می کرده است. اما در تولیدات لو پاگلیزی ، مجریان در سبک استاندارد با سبک اواخر قرن بیستم ، مبهم متد ، اما بی شک مدرن بازی کردند. نتیجه تفریح ​​تاریخی یا حتی هر چیزی که از نظر هنری رضایت هنری داشته باشد ، نبود. این یک مشمش بصری بود.

اگر در این سخنرانی ارزشهای عالی موسیقی وجود داشت ، چیزی وحی در آواز یا نوازندگی ارکسترال ، دلیل کافی برای بازدید مجدد بود توسکا . اما آنچه از دو بازیگر متناوب 20 و 21 ژانویه شنیده می شد ، تنها لحظاتی از لذت را در میان باتلاق آهنگ های شادی آور و صداقت های سخت از ارکستر ، به رهبری Pacien Mazzagatti ، فراهم می کرد.

آنچه جذاب ترین قطعه ریخته گری روی کاغذ بود ، رضایت بخشترین عملکرد بود. سوپرانوی آمریکایی ، لاتونیا مور ، در اولین حضور خود به عنوان توسکا ، با صدایی میلیون دلاری ، غنی و طلایی از دو اکتاو کامل به خود می بالید. مخصوصاً با شکوه در بالای طیف او قرار داشت ، تختهای بلند و درخشان B و فولاد C ، برقی. به نظر می رسید که او تنها در میان شرکتها در محیط سبک قرار دارد و با وقار و هدف حتی در یک مروارید سبز و کاملا سبز که به او شبیه Diamond Lil در نوار خزنده Bowery می شود ، می رود. توسکا ، اجرا شده توسط اپرا رنسانس شهر نیویورک. (عکس از سارا شاتز)

تیمایکل چیولدی ، باریتون دیگر برجسته شرکت ، متأسفانه از زمانی که در یک بازیگر علی البدل بازی کرد ، هیچ تماسی با خانم مور نداشت. این هنرمند وحشی ، آماده به کار شرکت های اپرای منطقه ای آمریکا ، کاملاً یک Scarpia فوق العاده است و ضمن پخش کردن صدای باریتون گرم و پرطراوت ، شر evil سمی شخصیت را منتقل می کند. او کاملاً کاملترین و دقیق ترین شخصیت در بین بازیگران در هر یک از بازیگران بود.

در پایین لیست بازیگران اخبار چندان دلگرم کننده نبود. کریستین سامپسون ، توسکای جایگزین ، حس قوی سبک را به یک برآمدگی کوچک و شیشه ای جوش داد. از میان دو تنور (با بازی Cavaradossi ، معشوق Tosca) ، Raffaele Abete صدای دوست داشتنی ای را به نمایش می گذارد که با اشتباهات ناآگاهانه موسیقی روبرو شده است ، اما جیمز والنتی به غیر از چند نت بالا و غیرقابل شنیدن ، غیرقابل شنیدن بود.

بدتر از همه ، اسکارپیای علی البدل ، کارلو گولفی بود که به سختی یک نت را در تمام طول شب می خواند. چنین پارس و زراعی شنیع متعلق به هیچ مرحله ای در جهان نیست ، چه رسد به اینکه فقط در پنج بلوک جنوب مت.

از قضا آقای گولفی دارد این نقش را در Met ، به عنوان یکی از اعضای بازیگران جنجالی باند ، خوانده است توسکا . این برداشت وحشیانه از ملودرام پوچینی ، مخاطبان شب آغازین خود را با شور و نشاط فراوانی روبرو کرد ، زمانی که جرأت داشت جزئیات سنتی صحنه پردازی را در اواخر اقدام دوم ، زمانی که توسکا با احترام شمع ها و مصلوب شدن را در کنار جسد اسکارپیای مقتول قرار می دهد ، حذف کند.

NYCO Renaissance هفته گذشته فعالیتهای مورد علاقه خود را دوباره احیا کرد. اما ، حتی به عنوان کارشناسی شده توسط خانم مور ، مانند هر چیز دیگری در مورد این شرکت احساس آرامش و بیهوده ای داشت.