گابریلا کارتول 'ملاقات کننده اتاق' را با حساسیت به خم شدن و عصبانیت خاموش به زندگی می آورد

وقتی از یک معلم دوستانه خواسته شد چیزی در مورد خودش به اشتراک بگذارد ، شخصیت اصلی محبوب جشنواره فیلم لیلا آویلس کارگردان فقط می تواند اصول را جمع کند. او می گوید نام من حوا است. او اضافه کرد ، وقتی هل داده شد ، من 24 ساله هستم و یک خدمتکار هتل هستم.

در آن مقطع از خدمتکار ، ما کمی بیشتر از آنچه در مورد حوا می دانیم ، بازیگر مکزیکی گابریلا کارتول با حساسیت سرسخت و عصبانیت خاموش زنده شده است.

همچنین ببینید: خنده دارترین فیلم امسال نیز به معنای زندگی می پردازد. این 'داستان اسباب بازی 4' است.

او پسری به نام روبن دارد که تقریباً هرگز نمی بیند. هنگامی که او اتاقی را تمیز می کند ، گاهی اوقات زباله های سطل زباله مهمانان ثروتمندی را که در هتل بلند مرتبه مکزیکو سیتی اقامت دارند ، ارزیابی می کند ، مانند یک باستان شناس که نسبت به بقایای فرهنگی که هرگز از نزدیک نمی شناسند ، متحیر است. او در محل کار دوش می گیرد زیرا در خانه آب روان ندارد.

حوا یکی از کاملترین و با زورترین شخصیتهای ساخته شده است که مدتی است روی صفحه دیده ام. با این حال ، برای خودش ، همکارانش ، مهمانان هتل و جامعه به طور کلی ، او یک خدمتکار است و نه چیز دیگر. موقعیت او و هر آنچه از او می خواهد (عجله کن و سخت کار کن ، توسط یک سرپرست به او گفته شده) تصور خود را به عنوان چیزی تقریبا غیرممکن ساخته است.

اما او در تلاش است ، و روش تعدیل شده و احترام آمیز Avilés - بازیگر و دراماتیستی که برای اولین بار در کارگردانی فیلم بلند خود - این تلاش ها را به تصویر می کشد بسیار هیجان انگیز است.

حوا در حال گذراندن کلاس GED اتحادیه خود است که اتحادیه خود را ایجاد کرده است ، و به دنبال هدایت کتابشناسی که آسانسور سرویس را اداره می کند ، به خواندن اولین کتاب خود روی آورده است: یک نسخه پاره پاره از مرغ دریایی جاناتان لیوینگستون . او آرزو دارد لباس قرمز رنگی را که در یکی از اتاق هایی که تمیز می کند به جا مانده باشد ، به خانه ببرد اما کجا آن را می پوشد؟

بیشتر آرزوهای او در برج مهر و موم شده ای است که او به جز چند لحظه از فیلم را در آن سپری کرده است. او طبقه 21 را تمیز می کند و آرزو می کند که بتواند با دیوارهای چوبی و استخر بی نهایت ، طبقه 42 را که تازه بازسازی شده است ، کار کند. برخلاف بسیاری از زنانی که در خانه داری و خانه داری کار می کنند (کتاب ابتدایی خوب Pierrette Hondagneu-Sotelo 2007) Domestica: کارگران مهاجر در سایه های ثروت تمیز و مراقبت می کنند ) ، حوا شبکه اجتماعی از دوستان ندارد که بتواند به آن تکیه کند. حتی رابطه صمیمی او با یک پنجره شوی بدون این که هر دو لمس یا حتی گفتگو کنند ، ایجاد می شود.

مقاومت در برابر مقایسه دشوار است خدمتکار اتاق به آلفونسو کوارون رم . اما در حالی که آن فیلم از حیث گستردگی حماسی بود و شخصیت اصلی خود را به روشی قهرمانانه ارائه می داد ، فیلم Avilés مقیاس کمی دارد و آرزو دارد که حوا را بزرگ جلوه ندهد بلکه به سادگی به او فرصت می دهد تا با شرایط خودش زندگی کند. همچنین هیچ چیز نمایشی در مورد رویکرد او وجود ندارد. دوربین او تقریباً هرگز تکان نمی خورد. در عوض ، او و کارلوس اف روسینی ، فیلمبردار ، انزوای حوا را با استفاده چشمگیر از تمرکز رک نشان می دهند.

دو نمایش پرقدرت به طرز قادرانه از تصویر پردازی ظریف کارتول پشتیبانی می کنند - هر دو از شخصیت هایی که او به دور جهان می چرخد ​​اما هرگز کاملاً وارد آنها نمی شود. Minitoy (ترزا سانچز) یک خدمتکار همکار است که پرتحرکی حباب آلود او را به مرکز اجتماعی اتاق ناهار تبدیل می کند و شاید در شب وحشتناک شروع به مالیدن کند. آگوستینا کوینچی به عنوان یک مهمان ثروتمند آرژانتینی و یک مادر همکار ، همان تصویر بورژوازی جدا از سعادت است. او طوری رفتار می کند که گویی با وام دادن روغن نارگیل به حوا به لثه هایش ، به نوعی با فقر فلج کننده زندگی او مقابله می کند.

مگر اینکه سرعت و دقتی را که ایو ارزیابی می کند و سپس یک اتاق هتل سطل زباله را تمیز می کنید ، حساب کنید ، اقدامات واضحی در مورد خدمتکار اتاق اما این بدان معنا نیست که فیلمی که در ده ها جشنواره فیلم در سراسر جهان با استقبال زیادی روبرو شده است ، پویا نبوده و به دنبال تنفر رضایت بخشی نیست.

مانند کلان شهر که در زیر اتاقهایی که تمیز می کند پراکنده می شود ، فیلم بی سر و صدا از زندگی می لرزد. و مانند حوا ، ما امیدوار هستیم که او فراتر از صاف کردن پتوها و کاغذهای توالت تاشو به شکل مثلث های کوچک عالی ، در این جهان سهم بیشتری داشته باشد.