اینجاست که لارنس شر فیلمبردار فیلم 'جوکر' چگونه فیلم نامزد اسکار را فیلمبرداری کرد

لارنس شر در 30 سال فعالیت حرفه ای خود به عنوان فیلمبردار و مدیر فیلمبرداری روی فیلم های مختلفی کار کرده است: محبوب مستقل تحسین شده ( دولت باغ ) ، حق رای دادن کمدی پرفروش ( خماری سه گانه) ، فیلم هیولای چوبی ( Godzilla: پادشاه هیولاها ) ، و غیره این یک رزومه التقاطی است.

آخرین فیلم او ، بذله گو ، مسلماً بحث برانگیزترین فیلم جریان اصلی سال 2019 است که مخاطبان را قبل ، در حین و بعد از اکران گسترده دو قطبی کرده است. تصادف است یا نه ، همچنین اتفاقاً یکی از موفق ترین کارهای وی هم از نظر انتقادی و هم از نظر تجاری است. بذله گو در حالی که اولین نامزدی اسکار بهترین فیلمبرداری را برای شیر در اختیار داشت ، بیش از 1 میلیارد دلار در گیشه سراسر جهان درآمد داشت. حتی شدیدترین منتقدان فیلم هم دارند تصدیق کرد هنرمندی در دنیایی که او و کارگردان تاد فیلیپس خلق کرده اند.

شر با موفقیت غریبه نیست. سابقه طولانی مدت او در زمینه کمدی های پرطرفدار می تواند چندین نسل را از طریق دانشگاه منتقل کند. اما ورود به دنیای بسیار موشکافانه مطالب کتاب های کمیک - در دورانی که هجی ها به شدت خشن هستند برای کسانی که با خواص مورد علاقه خود دست و پنجه نرم می کنند - یک چالش متفاوت از مثلاً رام-کام مانند دوستت دارم مرد و دن در زندگی واقعی .

این فیلمبردار به تازگی با Braganca در مورد چگونگی برخورد وی با این داستان اصلی برای دلقک شاهزاده جنایت ، رابطه اش با فیلیپس و اینکه چرا اصلاً قصد ساخت یک فیلم کمیک را ندارد ، گفتگو کرد.

مشاهده کننده: بذله گو حول دگردیسی آرتور می چرخد. چگونه بازتاب سفر درونی او را با زبان تصویری انجام دادید؟
شر: من به هر فیلمی حمله می کنم که احتمالاً شبیه شیوه حمله یک بازیگر یا کارگردان است: فقط اساساً صحنه به صحنه را طی کنید و سعی کنید یک قوس احساسی ایجاد کنید ، سپس قوانین بصری برای خود ایجاد کنید که بتواند به همراه داشتن آن احساسات برای مخاطب کمک کند. سفر. در اکثر موارد ، اولین اقدام در واقع ایجاد ارتباط با آرتور است ، زیرا حتی با رفتن به فیلم ، همه می دانند که سرانجام این فرد قرار است به مکانی تاریکی و خشونت تبدیل شود. بنابراین برای ما بسیار مهم بود که اطمینان حاصل کنیم مخاطب قبل از هر چیز به عنوان یک انسان با او ارتباط برقرار می کند. ما از آن طرف خیابان ، خیلی دور تیراندازی می کنیم ... این دیدگاه های لنز طولانی تر ، نمای تقریباً فضولانه ای را در زندگی فرد ارائه می دهند.لارنس شر / برادران وارنر

مخصوصاً در پنج یا شش صحنه ابتدایی ، ما بیشتر روی لنزهای طولانی تر می رفتیم. به طور عمده ، شما می توانید او را به عنوان یک نفر در دریای بسیاری ببینید ، و در آن کمی نامرئی است. این بدان معنا نیست که در هر عکس پیش بینی می شود ، اما این یک فلسفه کلان بود. اگر به صحنه آغازین چگونگی یافتن او در میدان گاتهام فکر می کنید ، ما در حال تیراندازی از طریق مردم هستیم. ما از آن طرف خیابان ، خیلی دور تیراندازی می کنیم. من همیشه احساس می کردم که این چشم اندازهای طولانی تر تقریباً دیدی فضولانه به زندگی یک شخص دارند و تا حدی می توانند شما را بیشتر شبیه مگس روی دیوار کنند. دیدگاه و تأثیر روانی که بر مخاطب ایجاد می کند ، حداقل به واسطه پروکسی ، دیدن او در دنیای بزرگتر به نظر می رسد که کمی نامرئی است به همان روشی که ما همیشه توسط مردم راه می رویم و آنها را نمی بینیم ، به خصوص افراد مبتلا به بیماری روانی.

سپس ، در مورد صحنه ای که با علائم سر و کار دارد فکر کنید. اولین باری که در لنزهای وسیع تری قرار می گیریم ، از نظر جسمی به آرتور نزدیکتر هستیم ، فقط پس از آن است که بچه ها او را کتک می زنند و فرار می کنند ، و این اولین بار است که ما به مخاطب می گوییم وقتی با آرتور تنها هستیم ، این چشم انداز دوربین که ما از داشتن آن برخوردار هستیم. این زمانی است که وقتی دوربین روی زمین و از زخم هایش پرست می کند ، وقتی دوربین به عقب کشیده می شود ، از او دورتر و نزدیکتر می شویم. بنابراین وقتی آرتور با جهان بزرگ است ، سعی می کنیم او را با لنزهای طولانی تر در آن دنیا کوچک ببینیم و بعد از اینکه ما با مادرش به آپارتمان او رسیدیم همدلی و ارتباط با آرتور واقعاً حاصل می شود و آن وقت است که شروع به رفتن می کنیم به لنزهای وسیع تر ، لنزهای متصل تر با او. اولین باری که در لنزهای وسیع تری قرار داریم ، از نظر جسمی به آرتور نزدیکتر هستیم ، فقط پس از آن است که بچه ها او را کتک زده و فرار می کنند.لارنس شر / برادران وارنر

قبل از شروع واقعی تولید ، در مورد رویکرد تصویری فیلم درباره چه چیز دیگری بحث کردید؟
یک چیز ، در اوایل آماده سازی فیلم ، و من و تاد درباره آن بحث کردیم خود سایه ما است. واقعیت این است که ما سایه ای داریم که هر روز ما را دنبال می کند ، اما اگر سایه همان شخص واقعی باشد که قرار است ما باشیم ، چه می کنیم؟ در دنیای آرتور و جوکر ، سایه به نوعی سرنوشت او است ، طرف تاریک خودش ، طرفی که چهره واقعی او خواهد شد. طرف دیگر نما ، نقابی است که او برای دنیای خارج می زند ، چهره ای که لبخند می زند اما تاریکی را از زیر آن پنهان کرده و منتظر بیرون آمدن است. وقتی این حرف را زدیم ، به نوعی سه ماه قبل از شلیک کردن ، کاملاً دست من بود. با تمام فیلم سازی ها ، چیزهای کوچکی را جستجو می کنید تا به شما کمک کند تا اصول تصویری و اصولی را که قرار است برای شما تعریف کند ، راهنمایی کنید.

از نظر روانشناختی ، آیا ارائه انزوای آرتور دشوار بود و با این وجود هنوز مخاطب را به اندازه کافی می توان با شخصیت ارتباط برقرار کرد؟
جالب است زیرا ما قصد نداشتیم یک فیلم کمیک بوک بسازیم. من حتی نمی دانم که این به معنای واقعی چیست ، اما ما بیست و چند فیلم مارول ، دوازده فیلم سینمایی DC غرق شده ایم ، بنابراین من فکر می کنم اکنون درک می کنیم که یک فیلم کمیک نقل قول-بدون نقل قول چیست. تنها چیزی که ما گفتیم این بود که ما در رگ آن فیلم ها فیلمی نمی سازیم. این فقط هدف ما نبود.

هدف ما ساختن این بود مطالعه روانشناختی یک مرد و مسخ او. اوایل ، من واقعاً به هیچ فیلم یا کتاب طنز مراجعه نکردم ، اما صفحات رمان گرافیکی را ورق زدم شوخی کشتن . من به یاد می آورم که فکر می کردم نکته جالب در مورد رمان های کمیک و گرافیک این است که آنها در مورد تصاویری هستند که باید احساسی را در یک قاب حفظ کنند ، زیرا هیچ حرکتی به تصاویر وجود ندارد. حرکت ندارد. آنها فقط در یک تصویر باید احساس خاصی را تحریک کنند و می توانند کلمات زیادی را در اطراف آن تصویر بیان کنند ، اما هر تصویر باید قدرت زیادی داشته باشد.

برای خودم یادداشت ذهنی کردم که یکی از کارهایی که می توانیم با آن انجام دهیم بذله گو اگر می توانستیم به درستی این کار را انجام دهیم ، آن را به روشی درست می کردیم که نسبت به رابطه عاطفی مردم هنگام ورود به داستان های طنز و گرافیک کاملاً واقعی است. آنها احساسات خود را در یک قاب به ارمغان می آورند و ما می توانیم مجموعه ای از قاب های واقعاً محرک را در این فیلم ایجاد کنیم. ما می دانستیم که قرار نیست بسته بندی عملیاتی شود. این بسیار مراقبه است و بنابراین حرکت دوربین بسیار کند است ، ترکیب بندی و کادر بندی و نورپردازی و همه موارد ممکن است به ترسیم شخصیت ها حتی بیشتر کمک کند. این بیشتر چیزی بود که هر روز به دنبال آن می گشتم و فکر می کردم شاید این فیلم می تواند نوعی از مواردی باشد که می توانید در آن عکسبرداری کنید و دقیقاً می دانید چه اتفاقی برای آرتور در آن قاب می افتد.لارنس شر / برادران وارنر

بنابراین استفاده از زبان تصویری رسانه کتاب مصور برای این فیلم عمدی بود؟
خنده دار است - این برای من عمدی تر از گفتگوی صریح با تاد بود. من و تاد ، شماره ی اول ما همیشه این است که ، هر کاری که می کنیم ، می خواهیم این کار را با قصد انجام دهیم ، اما هرگز نمی خواهیم احساس خودآگاهی داشته باشیم. ما هرگز نمی خواهیم احساس کنیم در حال ساخت چیزی هستیم که تلاش زیادی برای بیان یک جمله دارد. بنابراین هر کاری که می کنیم زیر سایه چیزی پنهان می کنیم که امیدوارم کمی ظریف تر باشد.

حتی این ایده از رمان گرافیکی ... صادقانه بگویم ، من هرگز حتی در مورد آن با تاد صحبت نکردم. من فقط می دانستم که این فیلم ، چون فیلمی بیشتر مراقبه بود ، فرصت هایی را برای آن فراهم کرد. این بیشتر چیزی بود که هر روز به دنبال آن می گشتم و فکر می کردم شاید این فیلم می تواند نوعی از مواردی باشد که می توانید در آن عکسبرداری کنید و دقیقاً می دانید چه اتفاقی برای آرتور در آن قاب می افتد. درد او را احساس می کنید و حتی می توانید سفر او را از طریق آن عکسهای آرام احساس کنید. [من و تاد فیلیپس] از صحنه به صحنه ، از منظر احساسی صحنه صحبت می کنیم.برادران وارنر

من تصور می کنم که یک فیلم در این مقیاس باید برنامه ریزی شود. چگونه می توان آن را با چیزی مانند صحنه حمام که ظاهرا بداهه است تعادل برقرار کرد؟
این ، فکر می کنم ، به طور خاص ناشی از کار با تاد در شش فیلم مختلف است. ما از صحنه به صحنه ، از منظر احساسی صحنه صحبت می کنیم. ما به طور خاص با یک ایده در مورد آن وارد می شویم. اما من این همه سال است که با تاد کار می کنم ، او واقعاً در تشخیص اینکه این طرح فقط در صورت کارایی کار می کند خوب است. خواهید فهمید که چیزی مطابق برنامه شما کاملاً خوب نیست. بذله گو واقعا ترکیب جالبی برای ما بود که روی آن فلسفه عدم تمرین کار می کردم ، فقط این را با بازیگر حس می کنید ، اما همچنین صحنه هایی که خیلی برنامه ریزی شده است.

معروف به صحنه حمام ، در همان 10 روز اول ، در اوایل عکسبرداری ، عکسبرداری کردیم. شما می خواهید همه چیز را برنامه ریزی کنید زیرا می خواهید شروع خوبی داشته باشید و برخی از ایده ها را پیش می برید تا ببینید می چسبد یا نه. اما در آنجا ، به یاد می آورم که این احساس وجود داشت که آنچه برای صحنه برنامه ریزی کرده بودیم واقعاً منطقی نبود ، بنابراین بیایید دوربینی را به آنجا بیندازیم و ببینیم چه اتفاقی می افتد. او می خواهد وارد شود ، او می خواهد در را ببندد و سپس دقیقاً بین اپراتور A ما ، که شگفت انگیز است ، و Joaquin [ققنوس] ، اجازه دهید فقط آنها را در زمان واقعی کشف کنند. آنچه در فیلم می بینید برداشت اول است ، شاید برداشت دوم. ما این همه برداشت را انجام ندادیم و همه آنها در یک رده بودند. بذله گو واقعا ترکیب جالبی برای ما بود که روی آن فلسفه عدم تمرین کار می کردم ، فقط این را با بازیگر حس می کنید ، اما همچنین صحنه هایی که خیلی برنامه ریزی شده است.لارنس شر / برادران وارنر

برای من هیجان انگیز است ، برای اپراتور هیجان انگیز است ، برای خوآکوین هیجان انگیز است که می داند ، اگر کاری انجام دهم ، اسیر می شود. ما نمی خواهیم این کار را در یک تمرین انجام دهیم و پس از آن باید سعی کنیم بفهمیم که چگونه واقعاً واقعی است. مطمئناً در نیمه دوم فیلمبرداری فیلم ، من فکر می کنم که ما واقعاً به این ایده از فرم آزادتر رسیده ایم و می توانیم با Joaquin صحبت کنیم و اجازه می دهیم اتفاقات بیفتد. عالی بود. من عاشق این نوع مطالب هستم.

واضح است که یک فیلم منصفانه از ذهن آرتور وجود دارد . آیا از سرنخ های تصویری برای تمایز بین واقعیت و خیال استفاده کرده اید؟
انتخاب آگاهانه این بود که بعضی از سرنخ ها را در آنجا قرار ندهید ، مخصوصاً از نظر بصری ، زیرا ما می خواستیم سطح معینی از تفسیر برای مخاطب وجود داشته باشد. ما نمی خواستیم همه چیز را به مخاطب بگوییم ، به خصوص اینکه جوکر ، حتی در کمیک ها و جاهای دیگر در گذشته ، یک راوی غیرقابل اعتماد است. دروغ می گوید ، قصه می گوید. ما نمی خواستیم بیشتر سرنخ ها را بدهیم.

اما کارهای ظریفی وجود دارد که ما تا حد قوانین ضعیف انجام دادیم. ما می خواستیم آنقدر ظریف باشد که شما به سختی حتی متوجه آن شوید. ما چیزهای دستی زیادی در فیلم داریم زیرا آن را دوست داریم اما از تکنیک هایی استفاده می کنیم - جرثقیل ، عروسک ، همه این موارد ، استادیکام. اما ما به نوعی گفتیم ، با روابط سوفی و ​​آرتور ، که مشخصاً بعداً در داستان اثبات شده است که یک خیال در ذهن او است ، هیچ دستی با سوفی و ​​آرتور برای نمایندگی وجود نخواهد داشت. همه آنچه که ما نیاز داریم این است که یک بار و دالی استادیکام را به محض رفتن به این قایق فانتزی بیندازیم. هنگامی که او در داخل آسانسور با او صحبت می کند ، در واقع یک دست بسیار آرام است ، اما یک بار او به بیرون می رود و آنجا که اسلحه را به سرش می گذارد و می خندد و همه اینها را انجام می دهد ، این دوباره به دالی برگشته است. حتی وقتی او به در می آید ، ما قبل از آن دستی هستیم ، درب می زند و ما به سمت در می رویم ، حالا این ثابت است. خیلی کم ، چیزهای ظریف مانند آن با آن رابطه.

آیا عکاسی وجود داشت که به خصوص به آن افتخار کنید و نتواند به برش نهایی برسد؟
یک شات وجود دارد که به یاد می آورم - وقتی ما آن را شلیک کردیم ، یادم می آید که فکر می کردم ، اوه ، من عاشق این شات هستم. وقتی بود که ما در غرفه تلفن از آتش گرفتن آرتور با تلفن عکس گرفتیم. این فقط یک صحنه کوچک دوست داشتنی بود. ما آن را در زیر پل بروکلین شلیک کردیم ، در هنگام غروب شلیک کردیم ، او در این غرفه کوچک تلفن است که نور زرد بر روی او قرار دارد ، و بنابراین ما با دو دوربین عکاسی می کنیم همانطور که اغلب انجام می دهیم ، و ما در یک تکنوکران بودیم که شروع به کار بسیار دور به آرامی تا آنجا که فشار می آورد به جایی که سرش را روی شیشه می شکند ، فشار داد و مثل لحظه ای واو بود. بگذارید بگوییم صحنه در حال حاضر یک دقیقه است. این شاید دو دقیقه و نیم یا سه دقیقه بود.لارنس شر / برادران وارنر

البته ، با نگاه به گذشته ، من البته می فهمم که چرا تاد از آن استفاده نکرد زیرا در واقع بسیار طولانی بود. بگذارید بگوییم صحنه در حال حاضر یک دقیقه است. این ممکن است دو دقیقه و نیم یا سه دقیقه باشد ، زیرا او بیان می کند که چقدر کارش را دوست دارد و لطفاً این کار را نکنید. او تقریباً التماس می کند که او را اخراج نکند زیرا او واقعاً شغل خود را می خواهد ، او به شغل خود نیاز دارد. دلخراش است این یک صحنه دوست داشتنی است. وقتی دنیای گاتهام با همه زباله ها ، قلاب ها و ماشین های پلیس را می بینید ، کاملاً گسترده شروع می شود و همه این اطلاعاتی که می بینید وجود دارد. سپس آن را به سمت همان قسمت نزدیک فشار می دهد تا وقتی که سرش را روی شیشه می شکند.

این مصاحبه ویرایش و متراکم شده است.