چگونه تلویزیون 'Marquee Moon' را به بهترین آلبوم گیتار پانک تبدیل کرد

قهرمان سازی گیتار در ابتدا بخشی از برنامه پانک راک نبود. هدف این بود که چیزی ساده تر ، سوزاننده تر ، ضد هر چیز فراتر از سه آکورد و حقیقت ایجاد کنیم.

تلویزیون های تک-پانک دهه 1970 تلویزیون هرگز رسماً خود را بخشی از پانک نمی دانستند و بر اساس نوازندگی مجازی که گروه موسیقی شهرت خود را بر آن بنا کرد ، درک دلیل آن خیلی سخت نیست. از همان لحظه ای که تلویزیون اولین آلبوم استودیویی خود را منتشر کرد ، ماه مارکی ، در 7 فوریه 1977 ، پانک راک و تلویزیون برای همیشه با هم پیوند ناگسستنی داشتند.

تلویزیون بعنوان پدر بنیانگذار صحنه راک زیرزمینی دهه 70 نیویورک سیتی ، در میان اولین گروههایی که CBGB بازی می کردند ، خود را حتی در میان جمعیت خارج از کشور می دید. آنها خیلی زود خود را به عنوان شاخه های ریاضی پانک متمایز کردند و هر ژانر در حال رشد به یک شخص ریاضی احتیاج دارد.

آنها King Crimson to hard rock’s Led Zeppelin ، Funkadelic to soul’s Otis Redding بودند. تلویزیون به جای تجزیه گیتار برای بی رحمانه ترین نمونه های خود مانند معاصرانشان در The Clash و The Ramones ، یک گیتار مارپانتین پیچیده و مارپیچ تحویل داد ماه مارکی ها هشت آهنگ پراکنده و در طول دو برابر آلبوم معمولی پانک شما ، زمان اجرای نهایی 46 دقیقه خواهد بود (و بیش از 10 دقیقه از آن دقیقه فقط برای آهنگ عنوان اختصاص دارد).

با تغییر زبان جاز ، روان و گاراژ به سفری مسحورکننده که همزمان خام و خواب آور بود ، ماه مارکی راه را برای هر سابقه بلندپروازانه سنگی برای پیگیری در 40 سال آینده هموار کرد.

[youtube https://www.youtube.com/watch؟v=puIM6LkKLpI؟list=PLswIAgM9xEl4h1zxNyarZUEPAvFAzwXgo&w=560&h=315]

گرچه به نظر می رسد همه اینها فرمولی برای یک آشفتگی باطنی است ، تام ورلین ، گیتاریست / جبهه ساز ، فویل شش سیمه او ریچارد لوید ، و ریتم شکست ناپذیر فرد اسمیت روی بیس و بیلی فیکا در درام می توانند به همین راحتی آهنگ های جذاب بنویسند. طولانی ترین قطعه آلبوم ، عنوان آن ، نوعی پاسخ صوتی به دوست دختر قدیمی Verlaine ، پتی اسمیت ، و اولین شاهکار انفرادی وی در سال 1975 است اسبها در الگوها و ریتم های آن. درغیر اینصورت ، ضبط با صحنه آسانسور جاز آزاد Soho به همان اندازه که با پانک جذاب CBGB مطابقت دارد.

[جیمی هندریکس] جایی است که من کارهای زیادی را که با گیتار انجام می دهم بدست آوردم. لوید وقتی به او گفتم برای آلبوم انفرادی 2009 وی برای جامباس مصاحبه کردم ، داستان جیمی نورتس ، مجموعه ای از جلدهای هندریکس.

فکر نمی کنم ، چه در تلویزیون و چه در کارهای خودم ، کسی تأثیر هندریکس را ببیند. اما من نمی خواستم یکی ظاهر شود. وقتی به دانش آموزان یاد می دهم ، به آنها می آموزم که بیشتر شبیه خودشان بازی کنند. شما می خواهید صدای خود را در آن گیتار پیدا کنید. آنچه هندریکس و ولورت [ترنر ، تنها دانشجوی شناخته شده گیتار هندریکس] به من آموختند برای من بسیار بسیار مهم است. هر دوی آنها از بین رفته اند و تنها آنچه که من دارم خاطرات است. و این واقعیت که من در آن زمان بودم ، به همین دلیل احساس می کنم که به آنها به عنوان پرداخت بدهی ، بدهکارم که برخی از آهنگ های جیمی را پوشش می دهد ، آن را پخش می کنم و اجازه می دهم بخشی از آن تأثیر - که همیشه وجود داشته است - را نشان دهد خودش

پیدا کردن صدای خودشان دقیقاً همان چیزی بود که تلویزیون به آن دست یافت ماه مارکی .

تلویزیونیوتیوب

گروه مهندس مشهور انگلیسی اندی جانز را برای تولید آلبوم با توجه به کار او در آثار کلاسیک ابتدای دهه 70 مانند Mott The Hoople's انتخاب کرد. نوارهای مغزی و گوشت سر آش توسط رولینگ استونز. با این حال ، طبق یک مصاحبه با بصیرت و عمیق توسط لوید توسط نویسنده اسکاتلندی Damien Love برای انجام شده است بریده نشده ، برخورد سبک زندگی با جان و تلویزیون از همان ابتدا باعث ایجاد تنش در استودیو شد.

لوید به عشق می گوید ، اندی یک فرزند واقعی راک اند رول است. او عادت داشت که در کنار افرادی باشد که راک اند رول نیز هستند و شما می توانید تصور کنید که این در دهه 1970 چه معنایی دارد. او به افرادی عادت داشت که در استودیو خیلی کند بودن آن را تصور نمی کردند. شما می دانید: شما ساعت 2 شروع کرده اید ، و مهندس در ساعت 4.30 ظاهر می شود ، و گیتاریست در 5 و خواننده در نیمه شب ظاهر می شود. اما تلویزیون اینگونه نبود. ما وقت شناس بودیم. و جدی

او جملاتی از این قبیل را می گفت ، 'آیا این سفر Velvet Underground است؟ این چه نوع سفری است؟ 'ورلین به یاد نویسنده و موسیقیدان آوانگارد مشهور نیویورکی ، آلن لیخت ، برای یادداشت های اصلی نسخه گسترده Rhino's 2004 ماه مارکی و من می گفتم ، 'من نمی دانم ؛ فقط دو گیتار ، باس و طبل است. این مانند هر گروه موسیقی است که شما تاکنون انجام داده اید. 'بنابراین او گفت ،' O.K. ، من بعد از کریسمس برمی گردم. 'بنابراین او بازگشت و ناگهان او عاشق این ضبط شد. او گفت ، 'عیسی ، این عالی است.' و او مرتباً همه این برش ها را با تمام این سنگ سخت کلاسیک انگلیس مقایسه می کرد.

هنگامی که آنها در همان صفحه قرار گرفتند ، Johns و Television یک کلاس مستر واقعی را در نوع تولید واضح و در عین حال تند ایجاد کردند که باعث افزایش زاویه ریتم آنها بدون از دست دادن حس ملودی و جذابیت پاپ آنها شد. تنها گروه دیگری که نزدیک به انجام آنچه که به دست آوردند بود Be-Bop Deluxe در قلمرو راک پیشرو. و روشهای مبتکرانه ای که آنها برخی از صداهای گیتار یک نوع را ضبط کردند ، فراتر از هر کار تولیدی با هر رکورد دیگر در سال 1977 خارج از Fleetwood Mac’s شایعات .

تام ورلینیوتیوب

لوید توضیح داد ، ما می خواستیم یک بلندگوی چرخان اجاره کنیم تا صدا را برای ['Elevation'] بدست آوریم. اما مردم اجاره بیش از حد می خواستند. بنابراین اندی به ایده ای رسید. او یک میکروفون گرفت و در حالی که من به عنوان تکنوازی 'Elevation' گیتار می زدم ، او در استودیو مقابل من ایستاد و این میکروفن را مانند لاسو دور سرش چرخاند. او نزدیک بود بینی لعنتی من را از بین ببرد. من در حالی که بازی می کردم پشتیبان گیری می کردم.

خطراتی که جانز و گروه در استودیو متحمل شدند ، نتیجه داد. ماه مارکی به یک رکورد نمادین برای وضعیت اسطوره ای و خداگونه خود در میان منتقدان موسیقی و نوازندگان جوان تبدیل شد ، تعداد معدودی از آنها برای تشکیل گروههایی مانند U2 ، Sonic Youth ، Echo & The Bunnymen ، The Minutemen ، The Strokes ، Wilco و Real Estate در میان بسیاری دیگر.

حتی در اوایل سال ، نیازی نیست که یک قمارباز باشید تا این را پیش بینی کنید ماه مارکی ویوین گولدمن ، روزنامه نگار و موسیقی دان مشهور انگلیسی ، پانک ، نوعی آلبوم است که شما می خواهید در سال 1980 به آن گوش دهید و بگویید ، 'گه ، 77' سال خوبی بود ، چرا مردم نمی توانند اکنون آلبوم هایی مانند این را ارائه دهند ' بررسی پنج ستاره او از آلبوم شماره 12 مارس 1977 صدا.

کن تاکر ، منتقد راک آمریکایی ، در نقد خود نوشت ، تلویزیون در همان زمینهای درهم و برهم و خصمانه گروههایی مانند Velvet Underground و عروسکهای نیویورک حرکت می کند. ماه مارکی در شماره 7 آوریل 1977 ، شماره رولینگ استون . اما زمان ممکن است در کنار Verlaine باشد: ما با استقبال کینه توزانه و جدی پس از شغل کاری آن گروههای قدیمی ، برای صدای شدید مترو Television آماده شده ایم.

تلویزیونیوتیوب

چهل سال بعد ، ماه مارکی همچنان چشم به راههای استفاده خلاقانه گیتار الکتریکی در اصطلاح پانک راک باز می کند - عناصر فشار کشش عجیب و غریب بین Verlaine و Lloyd را می توان در موسیقی اعمال جوان هیجان انگیز مانند موسیقی شنید خخخخ از لس آنجلس ، شیکاگو ترخیص کالا از گمرک و دادگاه های پارکت خود نیویورک.

Verlaine به لیخت گفت ، هر یک از آهنگ ها] مانند لحظه ای کوچک از کشف یا آزاد کردن چیزی یا قرار گرفتن در یک مکان یا زمان خاص است و درک خاصی از چیزی دارد ، از شخصی که نام خانوادگی اش را گرفته بود به لیخت گفت از یک شاعر مشهور فرانسوی و علاقه یکسانی به مارول کمیک و رمانتیسم قرن نوزدهم داشت.

تاول در اظهارات خود اظهار داشت: 'من به یاد می آورم / چگونه تاریکی دو برابر شد / به یاد می آورم / رعد و برق به خود برخورد کرد' رولینگ استون مرور. آیا این تصویر عمیق است یا فقط یک بالون مخصوصاً گفتگوی رسیده از یک است موج سوار نقره ای کتاب طنز؟

تلویزیون ممکن است خود را پانک ندانسته باشد ، اما یک چیز قطعی است: پانک بدون نبوغ گره خورده خود یکسان نخواهد بود.

و سلام ، ویو ، حدس بزن چه 40 سال بعد ما هنوز در مورد آنها و سال شگفت انگیزی که به ما تحویل داد صحبت می کنیم ماه مارکی . تنها دوئل دیگری که در سال '77 نزدیک شد مسابقه ای بود که اوبی وان کنوبی و دارت ویدر بعداً در همان تابستان انجام دادند.