مارک والبرگ در بي نهايت .کوه پیتر / پارامونت + بهترین سایت های ارتباط جنسی رایگان
آنتوان فوكا بي نهايت هیجان ایجاد می کند - نه برای خود فیلم ، بلکه برای عنوان لانا واچوفسکی ماتریس عاقبت رسیدن امسال. ستاره دار مارک والبرگ نشان می دهد که علمی تخیلی هالیوود در سال 1999 چقدر گیر کرده است ماتریکس ایده های آگاهی دیجیتال در جریان اصلی غرب (با خم شدن از معنویت پان آسیایی) تقویت شده است. چهارم هر چه باشد ماتریس ورود ، حداقل یک تجدید نظر مفهومی از فیلمی نخواهد بود که اکنون به اندازه کافی قدیمی باشد و یک نوشیدنی سفارش دهد.
فیلم Fuqua خیلی خوب شروع می شود. روایت والبرگ ، گرچه انتظار می رود پیمایش کند ، اما به سرعت فرضیه را در میان تعقیب و گریز اتومبیل توضیح می دهد: تناسخ واقعی است ، یک گروه از تجسم دوباره (مومنان) قهرمانان ظاهری هستند که به بشریت کمک می کنند ، در حالی که گروه دیگر (نیهیلیست ها) شرور هستند. به خاطر سپردن آن به اندازه کافی ساده و به اندازه کافی بدون عارضه است که وقتی سه نفر از قهرمانان گمنام و جذاب از موردی به نام The Egg نام می برند ، می توانید به همه بگویید که بقیه فیلم را برای تعقیب آن صرف می کنند و شما می دانید برای چه کسانی ریشه بزنید.
و آنها را دنبال کنند ، در یک شاهراه سرگرم کننده از طریق مکزیکوسیتی که رقبای a سریع و خشن این فیلم درباره هیچ یک از افرادی نیست که در این صحنه افتتاحیه ملاقات می کنیم. این تعقیب و گریز ماشین فقط یک خاطره از زندگی گذشته برای ایوان مک کالی والبرگ است ، یک مدیر رستوران تنها و بدون کار که مبتلا به اسکیزوفرنی است و همچنین دارای یک حافظه عکاسی است و مهارتهای زیادی را که نباید بلد است - مانند کار ساختن یک کاتانای معتبر از دوره توکوگاوا ژاپن. عصبانیت مک کالی از او وجود دارد ، که در هنگام تحریک به صورت نمای نزدیک متزلزل و ناپایدار آشکار می شود ، یا توسط فروشنده مواد مخدر که داروهایش را تأمین می کند یا توسط یک صاحب رستوران که بیماری روحی آشکار خود را علیه خود دارد. هیچ یک از این دلهره های بصری به صحنه های بعدی منتقل نمی شود.
| INFINITE / 1/2 |
طولی نکشید که مک کالی توسط شخصی مرموز به نام باتورست (چیوتل اژیوفور) ردیابی می شود ، وی تعدادی از اشیا ancient باستانی را در مقابل او قرار می دهد و از او می خواهد به یاد بیاورد که کدام یک از زندگی های گذشته به او تعلق داشته است ، مانند یک دالایی لاما. با تعجب هیچ کس ، معلوم شد که توهمات او اصلا توهم نبوده است. در همان زمان ، مک کالی توسط گروه دیگری به رهبری نورا برایتمن (سوفی کوکسون) نیز ردیابی می شود که این امر منجر به تعقیب و گریز دوباره اتومبیل قبل از روشن شدن ماجرا یا ماجرا می شود. این اقدام به اندازه کافی سرگرم کننده است که این مهم نیست - حداقل ، هنوز - - زیرا فیلم در بهترین حالت در هنگام برخورد با پیگیری های بزرگراه مسلحانه است. برعکس ، در هنگام تمرکز بر نبرد تن به تن و تناسخ روح در بدترین حالت ممکن است که متأسفانه بیشتر از زمان اجرای فیلم بیش از نیم ساعت اول آن است.
اجیوفور به عنوان باتورست ، منظره جویدن صحنه جذاب ، اولین شخصیت شرور فیلم در اعصار است که طرح پایان جهان در واقع منطقی قانع کننده دارد. همانطور که گفته شد ، وظیفه او کاملا پیش بردن داستان است و فیلم بندرت متوقف می شود و او را به عنوان شخصیتی با روانشناسی واقعی در نظر می گیرد. متأسفانه ، او تنها نیست. مک کالی ، به طور مشابه ، مکانیک فیلم و معرفی اواخر بازی قاتلان عقیده مفاهیمی مانند ، شامل غواصی دیجیتالی در زندگی گذشته برای یادگیری اطلاعات و مهارت های جدید. در همین حال ، نورا ، مانند بسیاری از شخصیت های دیگر ، انگیزه معناداری فراتر از تصورات مبهم وفاداری به یک قبیله موجود ندارد.
با رسیدن مک کالی به مخفیگاه جزیره نورا ، The Hub ، یک دوج معبد آراسته با مجسمه های بودا و پرجمعیت از جنگجویان متولد شده ، یا نامحدود ، که در اتومبیل ها و جت های خصوصی آنها نمادهای بی نهایت مانند آنها مهر می شود ، فیلم متوقف می شود. نمایندگان 8 شان . شما فکر می کنید ثروت و منابع گروه منجر به یک معضل موضوعی معنادار برای مک کالی شانس آور او خواهد شد (یا حداقل توجیه توضیح می دهد) ، اما The Hub عمدتا در خدمت پر کردن پس زمینه با بریدگی هایی شبیه واقعی و متنوع است. گروه مردم. یک نزاع کش اسکاندیناوی ، کوویچ (Jóhannes Haukur Jóhannesson) وجود دارد ، که چند خط پرتاب جالب دارد. یک متخصص فن آوری ، گاریک (لیز کار) ، یک کاربر صندلی چرخدار است که شبیه ادنا از آنجا است شگفت انگیز ها و بعد از چند صحنه ناپدید می شود . و سرانجام ، Trace (Kae Alexander) ، مربی مبارزه ژاپنی ، زن بی نظیر هالیوود از شرق آسیا است که تنها ویژگی متمایز موهای رنگ روشن است ، و عدم حضور نزدیک آنها رابطه عجیب و غریب فیلم با آسیا و آسیا را دور می زند.
علمی تخیلی مدرن غربی در سایه ایده های آسیایی و زیبایی شناسی زندگی می کند ، از Blade Runner سایبرپانک الهام گرفته از توکیو به فلسفه های مبهم بودایی ، تائو و هندو که به دنیا آمده جنگ ستارگان و ماتریکس . اینها تاکنون ژانرهای سبک فرسوده ای هستند ، اما مشکل وقتی بوجود می آید که چنین ویژگی ها و فرزندان آنها به طور مداوم نسخه های مش مختلف از این ایده ها را با محوریت سفرهای قهرمانان قفقاز ارائه می دهند ، بدون اینکه به طور معنی داری تنظیمات و شخصیت های آنها را در متن قرار دهند.
بي نهايت ، به عنوان مثال ، نسخه خود از تناسخ را به عنوان منحصر به فرد ، که در آن عملکرد شخصیت ها در زندگی گذشته آنها اثرات موجی بر شرایط فعلی آنها دارد ، قاب می کند. مک کالی ، شخصیتی با خوانش بیشتر از آنچه که عملکرد دلباخته والبرگ نشان می دهد ، از این نسخه از تولد دوباره متعجب شده و به بودایی ها ، هندوها و سیک ها معتقد است که هر زندگی با یک تخته سنگ تمیز آغاز می شود ، که واقعیت ندارد. این اساس کامل مفهوم کارما . این فیلم همچنین از آنگکور وات ، معبدی کامبوجی با اهمیت از نظر آیین هندو و آیین بودا ، برای دو شخصیت به تصویر کشیده شده توسط بازیگران سفیدپوست به مقصدی عاشقانه در طول زندگی های مختلف برخوردار است. تنها آواتار ماك كولي كه به ما نشان داده شده است ، يك آهنگر ژاپني است و گرچه تجسم فعلي او يك مرد سفيد است اما ذاتاً مشكلي نيست ، اما اين مسائل ناخوشايند - كه در آن سفيدي دائماً متمركز است و عقايد و شخصيت هاي آسيايي کنار زده - به یک کل ناامید کننده اضافه کنید. این واقعیت بیشتر نگران کننده است که مک کولی توسط بازیگری بازی می کند که یک بار بازی می کند حمله کرد دو مرد ویتنامی در حالی که داد و بیداد نژادی فریاد می زنند. بهترین چیزی که می توانید در مورد اپتیک فیلم بگویید این است که حداقل فقط وام می گیرد اطلس ابر مضامین ، به جای آن رنگ زرد .
این اپتیک ها حساسیت های شخص را خدشه دار می کنند یا نه ، در نهایت نحوه بروز آن در داستان باعث جذابیت کمتر آن می شود. وقتی فیلم از کنش اولیه خود عبور کرد - و هنگامی که سرانجام فرضیه واقعی خود را تأسیس کرد ، حدود 40 دقیقه بعد - با خونسردی تلاش می کند مفاهیم مذهبی روح را با ایده های آگاهی دیجیتال به هم ببندد ، ماتریکس انجام داد ، اما عملاً زمان صفر را به آنها اختصاص می دهد ، یا به نحوه تأثیر آنها بر مک کالی هنگام یادگیری از گذشته خود اختصاص می دهد. فلسفه آن همه پنجره پوشیدن است.
از این بدتر ، فیلم کاملاً از خود آگاه است ماتریس نفوذ. همانطور که قاشق را بالا می کشد ، به همان اندازه که گلوله هایی از روی شانه یک شخصیت عبور می کند ، تلگراف می کند ، ظاهراً دلیل دیگری ندارد ماتریکس دارای اثرات مشابه و معروف بود صحنه قاشق محوری . بي نهايت البته ، با هیچ یک از مضامین واقعیت واهی سر و کار ندارد ، و ایده های واچوفسکی را فقط به صورت سطحی کپی می کند ، مانند یک قهرمان اصلی که می آموزد محیط اطراف خود را کنترل و دستکاری کند. در حالی که نئو کونگ فو و مهارتهای دیگر را هنگام بارگیری در مغز او آموخت ، اما خودشکوفایی وی کاملاً شخصی خودش بود. بي نهايت از طرف دیگر ، این مفاهیم را یکسان و یکسان تلقی می کند ، و در نتیجه یک شخصیت اصلی ایجاد می شود که مهمترین ضرباتش از یادآوری تجربیات شخص دیگری به طور کامل حاصل می شود.
Fuqua برای پاشیدن تزیینات باقی مانده های سرد ، هر کاری که می تواند انجام می دهد و بزرگنمایی های دالی و تکان های دیجیتال را به آن اضافه می کند تا این کار را با شتاب بیشتری تحریک کند. با این حال ، فیلمنامه (توسط ایان شور ، بر اساس داستانی از تاد استاین) به سختی با هم نگه داشته می شود و به نظر می رسد از واقعیتی متناوب ناشی می شود كه در 25 سال گذشته هیچ فیلم یا بازی علمی تخیلی دیگری منتشر نشده است. شاید بي نهايت از برخی اصلاحات اجباری استودیو رنج می برد - هر صحنه نسبت به صحنه قبلی کوتاهتر احساس می شود ، گویی که فیلم به نتیجه می رسد و شخصیت مهمی که توسط روپرت فرند بازی می کند به جز موارد دیگری سقوط می کند - اما ویرایش نهایی همچنین به برخی از عجیب های ساختاری غیر قابل اصلاح به نظر می رسد برخی از وقایع ، مانند اشرار که به مخفیگاه قهرمانان حمله می کنند ، تنش را به حداقل می رسانند ، در حالی که گفتگو درباره شخصیت هایی که 'یکدیگر را از زندگی گذشته' می شناسند ، با آنچه فیلم ارائه می دهد ، ذره ای ژل نمی شود: بازیگران مختلفی که این آواتارهای جدید را بازی می کنند ، هیچ ارتباط معنوی عمیق تری بین آنها وجود ندارد.
این در نهایت بزرگترین مشکل دراماتیک فیلم است. هیچ شخصیتی مانند سابقه واقعی خود با دیگران روشن ، شلیک یا حتی اجرا نمی شود. همه آنها غریبه هستند ، در حالی که باید بیشتر باشند. بیشترین چیزی که آنها از طریق اخلاق دارند این است که کلماتی مانند دوستی یا بدبینی را فریاد می زنند! به یکدیگر در حالت تهوع تبلیغاتی مانند آنها در یک کلاس Meisner . مک کالی ، علی رغم اینکه سرانجام توسط بی نهایت دیگری مانند خودش محاصره شد ، اما همچنان که داستانش شروع شد ، احساس انزوا می کند. نورا ، نزدیکترین چیزی که فیلم به یک شخصیت فرعی دارد ، فقط وظیفه نمایشی را ایفا می کند ، زیرا او مک کالی را از طریق داستان راهنمایی می کند و با اطلاعاتی که مخاطب قبلاً آموخته است ، دوزهای خرد را از او می گیرد. هر فیلمی به یک عاشقانه اجباری دگرجنسگرایانه احتیاج ندارد ، اما نورا در حال حاضر یک فیلم فرعی رمانتیک دارد ، مربوط به شخصیتی که واقعاً روی صفحه نمایش نیست. محکم کردن عاشقانه او برای حضور در کنار مک کالی به هر دوی آنها کاری می داد که انجام دهند.
با این حال ، مانند بسیاری از هالیوود مدرن ، بي نهايت فقط یک فیلم نیست ، بلکه خلق حق مالکیت معنوی . تنظیمات زیادی برای داستان های آینده وجود دارد و نکاتی درباره شخصیت هایی که زندگی غنی تری در خارج از قاب دارند وجود دارد ، اما هیچ یک از تعاملات آنها با مک کالی این غنای فرض را بر عهده ندارد. یک استثنا در این مورد بی نهایت ظاهراً ناسازگار جنسیتی است که توسط جیسون مانتزوکاس بازی می شود ، و زندگی آنچنان زیادی را برای زمان کوتاه اکران خود به ارمغان می آورد که احساس می کند در میان وزن مرده فیلم جای خود را ندارد (و هیچ چیز از ذات گرایی بدون مقابله با آن صحبت نمی کند ، همان روحها در طی هزاران سال با انواع مشابه بدن مطابقت دارند)
در نهایت ، حتی شخصیت Mantzoukas نیز برای تنظیم دنباله ای وجود دارد که ممکن است هرگز اتفاق نیفتد. این تحسین بسته بسیار جالب تر از بقیه فیلم است ، یکی از بسیاری از صفات ناخوشایند بي نهايت با گارد قدیمی وسیله نقلیه شارلیز ترون کم ستاره ترین نتفلیکس در مورد جنگجویان جاویدانی که در طول زمان از بشریت محافظت می کنند (به اندازه کافی عجیب هر دو فیلم ، همان شوخی ناشیانه ای راجع به شخصیت هایی دارند که سوing تفاهم شخصیتی را که کسی به آن اشاره می کند). بي نهايت در ابتدا قرار بود یک ماه قبل بیرون بیاید گارد قدیمی ، اما اکنون که به طور غیررسمی ریخته شده است پارامونت + یک سال بعد ، این فیلم نه تنها این شباهت را دارد که به یک فیلم بهتر از سال 1999 شباهت دارد ، بلکه به همان نسبت ضعیف سال گذشته است.
بررسی های ناظر ارزیابی منظم از سینمای جدید و قابل توجه است.
