دکتر فرانکنشتاین ( سنگ !) تئاتر دهکده ای را در اختیار گرفته است - Loew’s Transylvania Heights - برای معرفی هیولای متولد شده خود به عموم. و اکنون ، خانمها و آقایان ، از آنچه که فقط توده ای بی روح از بافت بی روح بود ، من به شما یک مرد فرهیخته و پیشرفته در مورد شهر می دهم. بزنش!
به همین دلیل رهبر ارکستر به ارکستر حمله می کند. و فرانکنشتاین اشعار جاودانه ایروینگ برلین را می خواند -
اگر شما آبی هستید ،
و نمی دانم کجا برویم ،
چرا نمی روید
جایی که مد می نشیند
و هیولای جمع شده به طور ناگهانی مانند بوریس کارلوف بی آهسته و کند ذهن همراه می شود -
Puttin ’on the Ritz!
سپس او با کراوات سفید و دم-رقصیدن- تلاش می کند به رقص شیر - مثل فرد آستر در تعداد بسیار زیاد و بدون زحمت از آسمان های آبی (1946) این یک لحظه دلخراش خنده دار و یک موسیقی عالی از فیلم های هیولایی پرنعمت است.
سپس سکانس زمانی ساخته می شود و می سازد که خانم استرومن گروهی از هیولاهای شیک را در کراوات و دم سفید خود به وجود می آورد تا به این سرگرمی بپیوندند. هیولای رقصنده شیر خودش اکنون اعتماد به نفس پیدا کرده است! نه تنها این - او خوب است! علاوه بر این ، ما برای او خوشحالیم. او عاشق شوبیز است! ما در کنار او هستیم
شولر هنلی درخشش هیولا را بازی می کند ، و نگاه خوشحال کننده ای که به چشمان صحنه دار ضعیف نشان می دهد چیزی است که باید مشاهده کرد. او هست زنده! (به راستی.) و سکانس باشکوه چیزی را که درباره مل بروکس می دانیم اثبات می کند: وقتی او رول است ، بی نظیر است (و قابل توقف نیست).
نسخه خانم استرومن از Puttin 'on the Ritz دقیقاً مطابق با دیوانه عفونی وی است. او حتی با افزودن یکی دیگر از ادای احترام به آستر ، سکانس رقص Bojangles of Harlem ، از تعداد زمان چرخش (1936): هیولا در مسابقه خبره با سایه هیولای خود ، مانند یک سرگرم کننده ، رقص شیر می کند.
که یک عدد شادی و خودجوش جدا از هم ، کجا بود فرانکشتاین جوان اشتباه می کنی؟
تولید پراکندگی از بهترین کار سوزان استرومن دور است. به عنوان یک طراح رقص ، استعداد او برای تهیه خمیر شیرینی در طول Puttin 'on the Ritz می درخشد ، اما مقدار آن چیزی بیش از پرکننده پرجنب و جوش در جاهای دیگر است. صحنه سازی او از Roll in the Hay بسیار سرگرم کننده است. (هنگامی که ارواح دچار افتادگی می شوند / فقط در واگن بپرید - موسیقی و متن مل بروکس.) اما او با استفاده از بهانه یک دیوانه رقص جدید برای دو عدد متفاوت خودش را تکرار می کند. مورد دوم ، شیدایی ترانسیلوانیا ، برای بستن اولین کار با صدای بلند است ، اما از نظر روحی ، این یکی دیگر از خمیرمایه آستر است - قاره ، از طلاق همجنسگرا (1934) - و این فقط قول می دهد که بلند شود.
من می ترسم که کار خانم استرومن به عنوان مدیر نیز ناهموار باشد. به عنوان مثال ، این سکانس رقص یک عمل بسته یک آهنگ کوچولو با عنوان 'به ترانسیلوانیا خوش آمدید' را نشان می دهد ، اگرچه این نمایش هفت صحنه زودتر به ترانسیلوانیا وارد شد.
تولید زیبا است ، مانند نمای شیک ، اما سرعت عمل اول کند است. (عمل دو بهتر و خنده دارتر است.) فقط آقای بروکس صحنه ای را می زند که بین یک هیولای گمشده و یک زاهد نابینا تنها باشد. مسیر خانم Stroman در مورد ضرب وشتم مضحک غیر الهام گرفته است - گویی خنده به طور خودکار می آید. (علاقه مندان به فیلم موظف هستند ، پیشاپیش می خندند.)
صفحات:1 دو
