جزیبابا (جیمی بارتون) طلسم Rusalka (کریستین اوپولایس) را می زند.کن هوارد / اپرای متروپولیتن. حتی اگر اپرای Dvorak پری دریایی دارای موسیقی لوکس و عاشقانه و داستانی جذاب و مبتنی بر اسطوره است که تقریباً 90 سال پس از نمایش 1901 در اپرا متروپولیتن نمایش داده نشد. متأسفانه ، پس از پنجشنبه شب تولید جدید وحشتناک این قطعه ، ممکن است 90 سال دیگر طول بکشد تا دوباره به Met برگردد.
پری دریایی آسانترین قطعه برای قرار دادن نیست شخصیت اصلی به عمد و به طرز مبهم و گیج کننده ای ارائه می شود: Rusalka حتی یک نام مناسب نیست بلکه یک اصطلاح عمومی به معنای روح آب یا پری دریایی است. و همانطور که از عنوان آن پیداست ، اپرا نسخه ای از داستان پری پری دریایی کوچک در مورد موجودی ماورا طبیعی است که آرزوی عشق بشر را دارد. این یک اتفاق نازک است ، مخصوصاً برای اپرایی که بیش از سه ساعت اجرا شود.
کریستین اوپولایس در راس گروه بازیگران این اثر است ، که سوپرانوی خنک و درخشان آن طی چند فصل گذشته علائم نگران کننده ای از افول را نشان داده است. در اجرای پنجشنبه شب ، به نظر می رسید که او صدای خود را به شدت کنترل می کند ، صدا و رنگ را برای یک لحن دانه دانه ثابت تقدیم می کند. حتی در این صورت ، او به سرعت خسته شد ، و آخرین عمل را زیر آواز خواند.
Opolais در سال 2010 در تولید این اپرا در مونیخ به شهرت رسید و از توانایی بازیگری عجیب او استفاده کرد. در آن صحنه پردازی توسط مارتین کوسج ، پوره آب دختری انسانی بود که در زیرزمین خانه ای در حومه شهر به اسارت گرفته شده بود و در آنجا توسط پدر مست خود مورد ضرب و شتم و تجاوز قرار گرفت. اگرچه این تولید بسیار شدید بود ، ناراحت کننده برای تماشای حتی در دی وی دی ، این تلاش برای مقابله با موضوعات ناراحت کننده ای است که در افسانه ، انزوا و عشق وسواسی است.
به نظر می رسد که در Met ، کارگردان مری زیمرمن هیچ درکی از این عناصر تیره تر ، یا در واقع تصوری از اپرا حتی در سطح ندارد. جزیبای ابتدایی Jezibaba با کمک موجودات نیمه حیوانات نازنین و روسالکا از پوره به انسان تغییر شکل می دهد بئاتریکس پاتر و جزیره دکتر مورو . صحنه آخر جذاب و مهیج ، که در آن بوسه Rusalka عاشق او را می کشد ، هنگامی که روح آب نابود شده بر روی جسد کبود می شود ، احساساتی می شود و با حوصله مانتوی خود را می پوشد ، قبل از اینکه به شب برسد.
این چهارمین تلاش Zimmerman برای کارگردانی یک اپرا در Met در طی ده سال گذشته است و نتیجه گیری غیرقابل اجتناب است: او هیچ سرنخی از کاری که انجام می دهد نداشته است. ظاهراً رهبر ارکستر مارک الدر که رهبری سرسخت آن باعث شد نمره اثیری Dvorak به نظر واضح و مات برسد نیز وجود ندارد.
مبارزه شجاعانه در برابر احتمالات ، تنور Brandon Jovanovich به عنوان شاهزاده و baritone باس ، اریک Owens به عنوان پدر Rusalka ، Vodnik بود. جووانوویچ هرچند با اندکی درخشش در صدا آواز می خواند ، و اوونس با نواختن یک غنیمت غنی در مراسم نوحه دوم خود ، هرچند عدم هدایت ظاهری توسط زیمرمن باعث شد او به نظر برسد کسی چیدمان درخشان شاه هنری هشتم را به عنوان یک شوخی طراحی کرده است.
اگر اردوگاه غیر عمدی سوپرانو کاتارینا دالایمان بود ، که در حالی که در یک لباس مجلسی قرمز مایل به زرد بود ، Latrice Royale را پیدا کرد ، لحظه ای خوش آمد می گوید.
آنچه این نمایش را قابل تحمل می کند ، اگر واقعاً ضروری نباشد ، حضور مکزی سوپرانوی باشکوه جیمی بارتون در نقش جزیبابا است. یافتن صفت فوق العاده برای توصیف صدای او دشوار است: عظیم و مجلل ، اما با چنان امکانات گسترده ای در رنگ که خواننده می تواند خون را فقط با یک براق فولاد در لحن سرد کند. اگرچه من به شخصیتی که زیمرمن به او تحمیل کرده بود اهمیت نمی دادم ، اما در مورد اینکه چطور بارتون با شور و حرارت خودش را به اجرا می اندازد ، احساساتی کردم. او بدون اینکه متوقف شود ، لگ می زند ، سنگین می کند و بی وقفه می پیچد ، انگار ممکن است هر لحظه از شر بدخواهی منفجر شود.
اگر همه در این امر دخیل باشند پری دریایی در سطح بارتون کار می کردند ، مت بزرگترین ضربه دهه خود را داشت. همانطور که هست ، ممکن است شرکت بهتر باشد اپرا را به یک عمل تنها یک ساعته متصل کند سلام ، جزیبابا!
