هارولد رامیس ، کارگردان فیلم هایی که سرد می شناسید ، یک مشکل کمدی دارد. نه ، برای او کافی نیست که بیشترین کمدی های پردرآمد نسل خود را کارگردانی یا نویسندگی کرده است - از خانه حیوانات خوشحال (1978) ، که او با داگ کنی بنیانگذار National Lampoon و نویسنده Lampoon کریس میلر نوشت. ؛ به Caddyshack شل و لول ، (1980) ، که او کارگردانی و نوشتن با برایان دویل-موری و کنی. به استریپس (1981) ، اولین کمدی خدمتی ضد فرهنگی ، که او برای کارگردان ایوان ریتمن بازنویسی کرد ؛ به فیلم پرفروش تاریکی و شاد PG Ghostbusters (1984) ، که او با Dan Aykroyd نوشت. سپس از طریق وصله خشن (مواد مخدر ، عاقبت ، باشگاه بهشت ، طلاق ، ازدواج دوم) تا روز متعالی Groundhog Day (1993) ، که نویسندگی و کارگردانی آن را بر عهده داشت.
آقای رامیس باید باور کند که هر یک از کمدی های اصلی او دلیل اخلاقی برای بودن دارد. و این نوع تفکر می تواند شما را کمی دیوانه کند ، اگر کسی هستید که با آن Baby Ruth در صحنه استخر در Caddyshack کاری دارید.
آقای رامیس هنگام استراحت ناهار در مونتکلر ، نیویورک ، مجموعه جدیدترین فیلم خود ، همسر سابق من به من می گفتند 'خاخام' ، 'آنالیز این' ، با بازی رابرت دنیرو (مردی که برای معالجه می رود) و بیلی کریستال (روانپزشکی که از طریق موضوعات عصبانیت به انسان ضربه می زند). من واقعاً می توانم اخلاقیات را بیش از حد انجام دهم.
آقای رامیس مانند سالیوان ، کارگردان خیالی در سفرهای سالیوان کلاسیک Preston Sturges 1941 که خجالت می کشید از ساخت فیلم هایی مانند Hey، Hey in the Hayloft and Ants in Your Plants در سال 1939 خجالت بکشد ، گاهی فکر می کند که آیا پایان کار کمدی (به عنوان مثال ، خنده های بزرگ) همیشه وسایل را توجیه می کند (به عنوان مثال ، فریاد Doody! با دیدن نوار شناور Baby Ruth در روز کودکانه در استخر باشگاه). اولین چیزی که کمی به توجیه اخلاقی احتیاج دارد ، خانه حیوانات است ، تصویری که اخیراً Entertainment Weekly یکی از اصلی ترین فیلمهای بزرگ فروش آن روزهای طلایی را قبل از وجود چیزی درباره ماری لقب داده است.
آقای رامیس که 53 سال دارد گفت: من از سال 62 تا 66 در دانشگاه بودم. من درست زمانی وارد دانشگاه شدم که مردم در وحشت اخوت پس از جنگ کره بودند. می دانید ، هیچ اهمیتی ندارد ، همه چیز عالی به نظر می رسید ، کندی ، کاملوت ، نسل ما جهان را تصاحب می کنند - و ناگهان ، سال دوم دانشگاه من با کشته شدن کندی آغاز می شود ، و همه چیز به جهنم تبدیل می شود. تظاهرات حقوق مدنی و شهرهای در حال سوختن و جنگ ویتنام و تا زمانی که من دانشگاه را تمام کردم ، آنها در حال آتش زدن R.O.T.C بودند. ساختمان.
بنابراین من در شیکاگو بزرگ شده ام ، و به دلایلی ، فکر می کنم من حتی قبل از اینکه جن و هیپی وجود داشته باشد ، با بیتنیک ها ارتباط برقرار می کردم و همیشه احساس می کردم که ضد فرهنگ هستم. وقتی آنها در دبیرستان به ما هشدار دادند كه به دنبال شخصی كه در حیاط مدرسه آویزان است بفروشد ، من به آنجا رفتم - پسر كجاست؟ شما می دانید - پسر کجاست؟ او اینجا نیست! اعتقادات من جریان اصلی نبود. هنگامی که بقیه راک اند رول می خواندند ، من آهنگ های محلی می خواندم و می توانستم از مشکلات صنفی در راه آهن و معادن ذغال سنگ در اواخر قرن نوزدهم عصبانی شوم. بنابراین من چنین نوع عصبانیت صالح سالم داشتم و این حس بزرگ را داشتم که تاریخ یک سری بی عدالتی های بزرگ علیه فقرا ، مستضعفان و محرومیت ها است و بخشی از آن یهودی بودن و بزرگ شدن در شیکاگو است که تاریخ رادیکال
او مکث کرد. او شلوار سبز زیتونی پوشیده بود. پاهایش بزرگ به اندازه 14 به نظر می رسید و اکنون شکم بزرگی دارد. او به نظر می رسد یک M.D مرفه ، شاید یک متخصص داخلی باشد. این باید همان چیزی باشد که جیمز ال بروکس در هنگام دیدن او به عنوان یک پزشک مقدس که کودک بیمار را در فیلم 'به همان خوبی که می رسد' نجات می دهد ، در او دیده است.
من می گویم همه اینها منجر به این ایده می شود که خانه حیوانات فقط فیلمی در مورد چگونگی عالی بودن کالج در اوایل دهه 60 نبود ، گفت آقای رامیس. در ذهن ما ، آن رژه بازگشت به خانه در انتهای خانه حیوانات احتمالاً مانند نوامبر 63 بود. به معنای واقعی کلمه یک هفته پس از پایان فیلم ، جهان تغییر کرد. بنابراین من فکر کردم که هرج و مرج خانه حیوانات واقعاً پیش درآمد آنارشی سیاسی است که نسل من را در دهه 60 بعدی جارو کرد. بنابراین ، به عبارت دیگر ، حتی در آن کمدی های زودهنگام و گنگ ، برای من ، آنها را با معنی سرمایه گذاری کردم. خواه مخاطبان هرگز آن را ببینند یا دریافت کنند ، از نظر من اینها فیلمهای بیانیه ای بودند ... حتی اگر Stripes تصور من نبود - اما حتی در آن زمان من سعی کردم از یک حکم قدیمی شهر دوم پیروی کنم که همیشه از بالای سر شما کار می کرد هوش این نوعی توجیه خود است ، اما ما همیشه با خود می گفتیم ، کمدی برود لزوماً کمدی گنگ نیست و فکر می کنم ما برای اثبات این موضوع تلاش کردیم.
وقتی مشغول کار روی کادیشک بودیم ، داگ کنی گفت که او همیشه می خواست یک نوع فیلم دیزنی بزرگسال واقعا هوشمندانه بسازد - مثل فیلم های دیزنی آمریکایی ، اما واقعاً تجسم همه ارزش های ما است. کمی خندید. و کدیشاک به وضوح یک پیام بزرگ اجتماعی داشت - می دانید ، افراد خارجی و افراد واکر آدم های خوبی هستند.
جالبه. هنگامی که Animal House به استودیوها خرید می شد ، بزرگترین واکنش ، حتی در Universal ، که در نهایت این تصویر را خریداری کرد ، این بود که ، این بچه ها قهرمان هستند؟
آقای رامیس در صحنه مجموعه هیچ ظالم نیست. ایده آل های لیبرال او (همکاری خوب است) با قوانین ساخت فیلم های بزرگ هالیوود مطابقت دارد: همکاری خوب است - مخصوصاً وقتی مدیران استودیو ، تهیه کنندگان و ستارگان فیلم ، به ذکر فیلمنامه نویسان شخصی آنها ، همه باید تقریباً هر خط از متن را تأیید کنید. بنابراین ، او در سر صحنه کمدی دنیرو-کریستال ، روند طولانی فیلمنامه را بدون هیچ گونه شکایتی پایین کشید: او گفت که نویسنده شماره 5 این پروژه بود ، و سپس پیش نویس خود را به آقای تحویل داد نویسنده فیلم نامه دنیرو ، و سپس بیلی کریستال نگاهی طولانی به آن انداختند ، و سپس آقای رامیس آن را برای یک پیش نویس دیگر بازگرداند ، و او شروع به تصویربرداری نکرد تا اینکه چندین خط به خط خواندن با دو ستاره داشت. تا اطمینان حاصل شود که همه چشم در چشم دیده اند. و حالا ، او گفت ، برادران وارنر کمی در مورد بودجه پشت سر او است.
وی گفت ، تمام سبک من به نوعی یک نقطه ضعف و از یک جهت یک نقطه قوت است. من سعی می کنم همه را فرض کنم اگر همه موافق باشند و خوشحال باشند ، شما کاری را درست انجام داده اید. ... من اعتماد به نفسی ندارم که بگوید من درست می گویم و همه آنها اشتباه می کنند. مدیر بودن سرگرم کننده است ، اما معنای واقعی این است که شما باید رأی تعیین کننده را بگیرید. این بدان معنا نیست که شما تنها رای دهنده هستید. به هر حال در دنیای من نیست.
مجموعه حومه آنالیز این - که در شهرهای نیویورک و فلوریدا نیز فیلمبرداری شد - تنبل و آرام بود. اعضای خدمه روی چمنهای حیاط جلوی خانه خوابیده بودند. افرادی که تمام روز با هدست ایستاده بودند قهوه می نوشیدند و از کمردرد شکایت داشتند. وظیفه اصلی این روز گرفتن یک عکس خوب از چشمه بسیار بزرگ و پیچیده تزئین شده ای بود که اوباش آقای دنیرو به عنوان یک نشانه قدردانی بیش از حد سخاوتمندانه در حیاط خانه درمانگر آقای کریستال گذاشته بود.
آقای رامیس به سرپوش بزرگ نگاه کرد. او گفت که کمی گسترده است.
مدیر ترکیب عکاسی خوب بود ، با چشمه ای که در تمام خنده خود در برابر خانه زرد قدیمی خوب ایستاده بود. اما آقای رامیس نگاهی انداخت و پیشنهاد داد که دوربین شروع به کار کند - با تمرکز روی کروبی در بالا - و کم کم به سمت خانه حرکت کند تا مخاطبان لحظه ای متوجه نشوند که چیز بزرگ زشت موجود در آن است حیاط پشتی آقای کریستال. آبنما 100000 دلار بود و آقای رامیس نیاز به خندیدن داشت. سپس اپراتورهای دوربین نگاه خود را به آقای کریستال ، بازیگر نقش پسرش و لیزا کودرو ، که در حال بازی نامزدش بود ، معطوف کردند ، و همه در یک راهرو ایستاده بودند ، و یک عکس العمل کمدی انجام دادند. یازده دقیقه بعد ، همه راضی بودند و وقت تعطیلات فرا رسید.
آقای رامیس ، که به عنوان نویسنده داستان در روزنامه شیکاگو دیلی نیوز و به عنوان سردبیر در Playboy هنگام مهتاب با گروه کمدی دومین شهر در اواخر دهه 60 کار می کرد ، گفت: من با تجربه بسیار کمی در زمینه صحنه به کادیشک رفتم. من در روز اول فهمیدم ، وانمود نمی کرد که من چیزی درباره مکانیک فیلم سازی می دانم. فکر کردم ، به جای گفتن ، خواهم پرسید. می دانید مردم به نادانی من احترام می گذاشتند و مشتاق کمک بودند. من در پایان آن را بورس تحصیلی 8 میلیون دلاری برای مدرسه فیلم خواندم ... من فکر می کنم من یک ویراستار کمدی خوبی هستم ، زیرا تدوین به طریقی خاص به نوشتن نزدیک است. من از قبل ریتم چگونگی شنیدن چیزها و دقیقاً زمان هر خط یا صحنه را می دانم ... فکر می کنم نویسنده قبلاً 80 درصد کارهای کارگردان را انجام داده باشد.
Caddyshack یک فیلم عجیب است که تقریباً همه صحنه ها برای تماشای آن لذت بخش است. هیچ نمایش خسته کننده ای وجود ندارد کلمه Caddyshack را به حدود 50 درصد از جمعیت بزرگسال ذکر کنید ، و لبخندهای لال و شادی را مشاهده خواهید کرد. این فقط نمایش بزرگ کمدی لحظه آن است و امسال ، 18 سال پس از انتشار ، ABC 3 میلیون دلار پرداخت کرد تا آن را به زمان نخست برگرداند ، و آن را برای بازیابی صحنه Baby-Ruth-in-the-استخر ، که مدتها غایب بود ، پرداخت. نسخه تلویزیونی
پس از موفقیت چشمگیر Animal House - کمدی شماره 1 گیشه در همه زمان ها تا زمانی که Ghostbusters آن را از بالای لیست خارج کرد - آقای. رامیس و همکارش داگ کنی در هالیوود داغ بودند. شخصی که تهیه کننده آن جان پیترز است ، هنگام بیرون آمدن از اتاق نمایش خانه حیوانات ، دو فیلمنامه نویس را به قفل انداخت.
آقای رامیس در مورد جلسه فی البداهه زمین مسابقه کادیشک گفت که ما واقعاً آن را تصور کرده بودیم. داگ همیشه در مورد آن به عنوان یک Bildungsroman صحبت می کرد ، یک داستان روی سن از یک پسر جوان. اما وقتی Chevy [Chase] را گرفتیم ، می فهمید که او بازیکن میلیون دلاری است. شما باید از نظر استودیو به این سرویس بپردازید. و سپس داشتیم به فکر [دون] ریکلز یا [رادنی] دنگرفیلد بودیم ، و رادنی در آن زمان واقعاً خشمگین بود - او به طور مرتب نمایش امشب را انجام می داد ، هرگز بهتر ، هرگز بهتر. ما رادنی را استخدام کردیم و البته ، البته تد [نایت] وارد شد و او از تلویزیون نمادی بود و بیل موری با انجام این قسمت کوچک موافقت کرد - او یک قطعه فیلمنامه داشت. بنابراین در تمام مدت ساخت آن ، قبول کردم که واقعاً در مورد این چهار مدل بزرگسال است. اینکه بچه [با بازی مایکل اوکیف] انواع مختلفی از راه حل های بزرگسالان را برای زندگی می بیند و می دانید که به یک راه یا راه دیگر پیش خواهد رفت.
علی رغم آن مضامین عالی ، سکانس Baby Ruth و شخصیت پیچیده کارل گرینسکر ، بیل موری ، پیشگامان مشخصی برای مدرسه کمدی آشفته دهه 90 بودند که باسن گفتگوی Ace Ventura: Pet Detective ، دزدگیر قدرت های آستین: مرد بین المللی رمز و راز و دنباله حمام گسترده در Dumb and Dumber ، اما این نوع چیزها علاقه چندانی برای آقای رامیس ندارد. در مورد باب و پیتر فارلی ، احمق و احمق ، کینگپین و نویسندگان چیزی درباره ماری ، از او سedال شد ، کارگردان به حالت خاخام درآمد.
خوب ، من همیشه فکر می کردم ، از نظر سبک ، جایی که مردم چیزهای فوق العاده خنده دار می گفتند ، کارهای فوق العاده خنده داری می کردند و جایی که داستان واقعاً منطقی بود و ارزش اخلاقی داشت - او خندید - به نوعی این فقط بلند پروازانه نیست ، بلکه نوع دیگری است تعهد. بسیاری از فیلم ها بدون نگرانی اخلاقی ساخته می شوند. به نظر من کل صنعت ما بدون قطب نما اخلاقی وجود دارد ، اما من یک صنعت قوی دارم و همیشه احساس نیاز می کنم که به آن طرف خودم خدمت کنم.
هنوز هم ، کارل سبزها در خانه در یک فیلم برادران فارلی درست است. همانطور که او از کنار دهان خود به یک بازیکن گلف به عنوان یک زن میمون ارجاع می دهد ، او از یک حرکت خودارضایی برای تمیز کردن توپ های گلف در یکی از آن واشرهای قرمز توپ گلف استفاده می کند (گوز تصویری داگ کنی). اما این رامیس است ، بنابراین حتی کارل سبزخواران نیز نوعی زندگی معنوی بی روح دارد. با فشار دادن نوک تیز چوب خیز بر گردن کدی (شوخی بصری آقای رامیس) ، وی در یک سخنرانی گفت ، بنابراین من با کشتی در هنگ کنگ می پردازم و به تبت راه می افتم و به عنوان یک حلقه در البته کمی در آنجا در هیمالیا ... یک حلقه ، می دانید ، یک بچه ، یک حلقه ، یک بازی. بنابراین من به آنها می گویم من یک طرفدار حرفه ای هستم ، و حدس بزنم چه کسی به من می دهد. خود دالایی لاما ، پسر دوازدهم لاما. روپوش های روان ، فضل ، کچل ، چشمگیر! بنابراین من در اولین راه حل با او هستم و راننده را به او می دهم. او یک ضربه محکم ، لاما ، طولانی را به شکافی 10،000 فوت درست در پایه این یخچال منتقل می کند و می شکند ، و شما می دانید لاما چه می گوید؟ Goonga aloonga. Goonga goonga aloonga. بنابراین ما 18 را تمام می کنیم و او می خواهد من را سفت کند. بنابراین من می گویم ، هی! لاما می دانید چطور یک تلاش کوچک انجام دهید؟ و او می گوید ، اوه ، اوه ، هیچ پولی وجود نخواهد داشت ، اما هنگامی که شما بمیرید ، در بستر مرگ خود ، هوشیاری کامل دریافت خواهید کرد. بنابراین من این کار را برای من کردم ، که خوب است.
عملا اولین چیزی که در Caddyshack مشاهده می کنید ، یک عروسک بزرگ غفر در یک زمین گلف است. این عروسک یک نمایش کمدی بود که تهیه کننده اصرار داشت آن را داشته باشد. بنابراین ، اینجا لحظه آغاز فیلم اول آقای رامیس به عنوان کارگردان است و مخاطبان به دنبال امتیازاتی هستند که به یک تهیه کننده داده شده است. آقای رامیس همچنین در صحنه های پس از تولید چند صحنه زیر زمینی را به تصویر اضافه کرد.
من اکراه داشتم ، اما جون پیترز بر آن اصرار كرد ، او فقط فکر می کرد که داشتن این زندگی زیرزمینی زیبا خواهد بود - زیرا بیل موری در این فیلم تنها بود. واقعیت را به دشمنش بخشید.
در حالی که آقای رامیس مایل بود به سازش بپردازد ، اما مردهای متبحر که قهرمان فیلم های اولیه او بودند ، چنین نبودند. آنچه مشترک آنهاست ، نیاز وحشیانه کودک بوم برای سرنگونی نسل جنگ جهانی دوم است ، نیازی که تحت عنوان کنوانسیون سرپیچی کردن یا شوک بورژوازی یا به سادگی شورش وجود دارد. بارها و بارها ، آقای رامیس م institutionsسسات محرمانه (برادری امگا تتا پی در خانه حیوانات ؛ باشگاه روستایی در کادیشاک ؛ ارتش آمریکا در خطوط ؛ خانواده آمریکایی در National Lampoon's Vacation ؛ دیوان سالار و کتابداران در Ghostbusters) ایجاد کرد و سپس قرار داد بیل موری یا چوی چیس یا جان بلوشی به حالت زیر پا گذاشتن استقرار. آنها با زبانی پر از شوخی و طنز صحبت می کردند که مخاطب آن را درک می کرد ، اما شرور قدیمی نگهبان این را نمی فهمیدند. در بیشتر موارد ، این یک استراتژی کمدی مطمئن بود. در کادیشاک ، چوی چیس ، استاد ذن مستی ، علف هرز سیگار ، نمک مارگاریتا را از شکم دوست دختر خود خرخر می کند و در زمین گلف نمره نمی گیرد. در نوارها ، بیل موری خود را به بچه های دسته معرفی می کند و می گوید ، جوجه ها من را حفاری می کنند و قبل از نجات جهان حدود یک ساعت پس از سکون کشتی گل و لای بیکینی و بیبی ، در یک مشت مشت با گروهبان مته قرار می گیرند. در تعطیلات ، چوی چیس یک قوطی آبجو را با یک پسر جوان در هنگام گپ و گفتی قلبی به اشتراک می گذارد. در Ghostbusters ، قهرمانان حتی در مقابل عذاب آخرالزمانی خردمندانه عمل می کنند.
اما هنگامی که میانسالی آغاز می شود و شما اعتیاد خود را به آنچه آقای رامیس مواد بیشمار می نامید لگد می زنید و طلاق می گیرید و خود را درگیر چند بمب می کنید (مسلح و خطرناک ، کادیشاک دوم ، کلوپ بهشت) ، شاید دیگر مانند این احساس نکنید پسر خردمند پیر مخصوصاً وقتی دیگر یک نگهبان قدیمی برای واژگونی وجود نداشته باشد و نماینده ای از نسل شما در کاخ سفید باشد ، کمی مانند شخصیت Peter Venkman از Bill Murray در Ghostbusters رفتار کند.
روز Groundhog روز موفقیت بزرگی برای آقای رامیس (و آقای موری) بود ، نه تنها به این دلیل که فیلمنامه ایده ای داشت که با نسل او صحبت می کرد ، حالا مخاطبان طبقه متوسط و خسته ، تقریباً میانسال ، بلکه به دلیل بدخواهی های فیلم که قبلا در فویل های یک نت تجسم یافته بود و اکنون می توان شخصیت های آقای موری را در شخصیت های اصلی مشاهده کرد. آقای موری ، در نقش شخصیت هواساز تلویزیون فیل کانرز ، در آغاز فیلم یک هیولا است - اما یک هیولا باورپذیر.
فکر نمی کنم احتمال اسپرسو یا کاپوچینو وجود داشته باشد ، وجود دارد؟ به مهمانخانه دار فروتن می گوید. و به جای به تصویر کشیدن یک مرد عاقل که در حال مبارزه با یک سیستم ناعادلانه است ، آقای موری در این فیلم مسئول جنگ با خودش است. و جالب اینجاست که سخنان عاقلانه ، سخنان سریع و کوتاه ، که همیشه در قهرمانان فیلم های قبلی رامیس بسیار جذاب بودند ، اکنون سمی به حساب می آیند. در زندگی واقعی ، آقای رامیس نتوانست خودش را به کار فیلمنامه با آقای موری برساند. او نو روت دنی روبین را که اولین پیش نویس فیلم را نوشت ، فرستاد تا در عوض با ستاره کار کند.
نقطه ضعف نشستن با بیل ، نشستن او روی صندلی است. at من ساعت 2 تا 5 شما را ملاقات می کنم که او از در عبور می کند. آقای رامیس گفت: من برای آن خیلی پیر هستم ، اما دنی نبود. در اوایل فیلم ، هوادار بیل موری به تهیه کننده خود ، با بازی اندی مک داول ، می گوید ، من فکر می کنم این یکی از ویژگی های یک تهیه کننده واقعا خوب است: استعداد را راضی نگه دارید.
هر کاری از عهده من برمی آید ، پاسخ می دهد.
آیا می توانید در کج شدن لگن به من کمک کنید؟ او می گوید
این نوع خط ها در Ghostbusters یا Stripes نه تنها برای خندیدن ، بلکه برای هدایت مخاطب به طرف بیل موری مورد استفاده قرار می گرفت. در Stripes ، همه وقتی آن را دوست داشتند ، با استفاده از کفگیر ، برگرها را با آن لب به لب M.P. در این حالت ، تلاش وانت سریع خنده می گیرد - اما هدف واقعی آن آشکار کردن خزش داخلی است.
تکرار بی رحمانه همان روز سرانجام شخصیت آقای موری را از لایه های الاغ خردمندانه و کنایه او دور می کند. این فیلم او را کم کم خرد می کند ، تا جایی که او پاسخی سریع برای همه چیز ندارد و باید به طور واقعی و با مهربانی واقعی به دیگران واکنش نشان دهد. که باعث ایجاد یک سیستم ارزش عجیب در یک کمدی می شود. بیشتر کمدی ها از طرف آنارشیست ها هستند. گویی فیلمنامه آقای رامیس - با دنی روبین (که این ایده را ارائه داده است) و با در نظر گرفتن قابل توجهی از خود آقای موری - نوشته شده است به معنای از بین بردن بیل موری از بیل موری ، همان چیزهایی است که مورد توجه قرار گرفت بخشی از راه حل در Stripes ، Animal House و Caddyshack ، در روز Groundhog ، بخشی از مشکل می شود. ما آنها شدیم.
شاید این فیلم روش آقای رامیس و آقای موری در پرداخت گناهان یا خودخواهی باشد که با پیروزی اجتناب ناپذیر نسل آنها بر محور باب دول و جورج بوش حاصل شد. یک سکانس زیبا از مونتاژ نشان می دهد که بیل موری بارها و بارها خودش را می کشد. او یک وانت بار را از بالای صخره ای عبور می دهد ، و گرگ زمینی (بله - مطمئناً کنایه تصویری از گیاه گادری Caddyshack است!) پشت فرمان. کاملاً مرده ، او یک توستر را می گیرد ، آن را به دیوار وصل می کند و بعد از اینکه وارد آب شد ، آن را به وان می اندازد. و نگاه صورت او هنگامی که جلوی یک کامیون قدم می گذارد با هیجان مرگ را تسلیم می کند. بعد ، با پیروزی ، از یک برج کلیسا می پرد. آقای رامیس جسد خاکستری خود را ، مرده ، در سردخانه - جنازه Saturday Night Live به ما نشان می دهد! - و شخصیت کریس الیوت با کنایه گفت: من او را واقعاً دوست داشتم. او واقعاً پسر خوبی بود. نیازی به گفتن نیست که هیچ صحنه Baby Ruth در Groundhog Day وجود ندارد و آقای رامیس واقعاً مجبور نبود که خودش را برای منطقی ساختن فیلم تحت فشار قرار دهد. تأیید نامه های بودایی ها ، حصیدها ، کاتولیک ها و دیگر گروه های مذهبی که برای او کار می کردند.
آقای رامیس پس از تلاش برای دستیابی به جلوه های مشابه با دو بمب گیشه ای ، استوارت خانواده اش را نجات می دهد (1995) و چندگانگی (1996) ، سعی می کند کمدی با فضیلت دیگری را در 'تحلیل این' بسازد. اما به جای اینکه یک گانگستر کمدی مانند بیل موری از طریق خودآزمایی رستگاری پیدا کند ، یک گانگستر واقعی (شخصیت آقای دنیرو) فکر می کند که به کمک روانپزشکی احتیاج دارد زیرا کار خود (کشتن مردم) را به خوبی انجام نمی دهد.
آقای رامیس بار دیگر خاخام شد: این به معنای سرگرمی محبوب است ، اما در اینجا چیزی برای خدمت وجود دارد. برای من یک پیش فرض اخلاقی ، یعنی جان گوتی برای کمک به شما می آید. اگر شما درمانگر هستید ، موفقیت به چه معناست؟ بیلی یک خط دارد - هدف من چیست؟ تا شما را به یک گانگستر شادتر و خوش تنظیم تبدیل کند؟ بنابراین وقتی وارد اینجا شدم ، می خواستم تعریف کنم که واقعاً این فیلم در مورد چه چیزی است - این پسر با عصبانیت ، ترس و غم و اندوه خود در ارتباط است تا چرخه خشونت در زندگی خود را بشکند. برای من ، این یک استعاره بزرگ از خشونت باند در آمریکا است. جوانان بی پدر و پر از عصبانیت و غم و اندوه و ترس بیان نشده ، و آن را برای همه دیگران بیرون می کشند. بیلی با هدایت شخصیت باب به یک لحظه بزرگ Cathartic با موفقیت آن را شکست. این چیزی است که ارزش گفتن دارد. من فقط نمی خواستم یک کلاهبرداری گانگستری انجام دهم. من اهل حقه بازی نیستم
هارولد رامیس در سن 53 سالگی در تلاش است تا یکی از سخت ترین اقدامات در نمایش تجاری را انجام دهد - خنده های بزرگ در بازی کمدی ناخوشایند در حالی که تلاش می کند در کنار فرشتگان بماند.
