این پادکست در تلاش است تا یکی از بزرگترین جنایات هنری تاریخ را حل کند

در مارس 1990 ، 13 اثر هنری بی بها از موزه ایزابلا گاردنر بوستون گم شد و پرونده whodunnit ، که تقریباً 30 سال بعد هنوز حل نشده بود ، همچنان یکی از بزرگترین دزدان هنری هنری است که تاکنون با ضررهای تقریبی 500 میلیون دلار برآورد شده است. جایی که روزگاری نقاشی های هنرمندانی مانند رامبراند ، ورمیر و پیکاسو در موزه معلق بود ، اکنون تنها قاب های خالی باقی مانده است - یادآوری دائمی هزینه مصالحه ناپذیر جنایت.

اما پادکست جدید ، قاب های خالی ، پرونده را باز می کند. میزبان Lance Reenstierna و Tim Pilleri است - همچنین پادکست های جنایی واقعی را تهیه و همکاری می کنند گمشده مورا موری و Crawl Space - در پس زمینه جنایت فرو می رود ، شهادت قبلی را با توجه به اطلاعات جدید ارزیابی می کند و تلاش می کند تا جایی که آثار هنری به پایان رسیده است ، پیدا کند.

Reenstierna به Braganca گفت ، وقتی در حال کار روی پرونده ای مانند این 30 ساله هستید ، بسیاری از مطالب در ترجمه فراموش می شوند یا از بین می روند. او و پیلری معتقدند که سبک گزارشگری طولانی مدت آنها می تواند مفید باشد ، زیرا امکان مشارکت بیشتر جامعه را فراهم می کند. حتی اگر ما اغلب به پلیس های اصلی و مأموران FBI بازمی گردیم و در مورد مقالات روزنامه های قدیمی تحقیق می کنیم ، همانند شنوندگان ، دیدگاه تازه ای ارائه می دهیم. وی توضیح داد ، این مسئله مسئله را به روز می آورد.

https://www.youtube.com/watch؟v=MdK6Dp05p94

اما موارد سرماخوردگی اغلب به یک دلیل سرد می شوند: زیرا هیچ کس نمی خواهد صحبت کند. خود موزه گاردنر نیز سال گذشته سعی در جلب اطلاعات جدید داشت و 10 میلیون دلار سنگین برای سودهای مفید قبل از موعد مقرر در 31 دسامبر ارائه داد اما نتیجه ای نداشت. شایان ذکر است که این موسسه به دنبال اسامی نبود ، بلکه فقط اثبات بالقوه بود ، زیرا FBI در حال حاضر معتقد است که دو مرد که با اوباش ارتباط دارند مسئول سرقت هستند ، اما آژانس قادر نیست آنها را بر اساس شواهد موجود کیفرخواست دهد.

پیلری گفت که هدف از قاب های خالی جستجوی شواهد با کیفیت بهتر است. وی در گفتگو با Braganca توضیح داد که در حال حاضر ، ما در حال مشاهده فیلم های ویدیویی پیدا شده از شب قبل از جنایتی هستیم که در آن یک مرد ناشناس در گالری ها به همراه یک نگهبان موزه دیده می شود ، و توضیح داد که همه نوارها از شب همچنین با کار روحیه گرفتند. بنا به دلایلی ، FBI در تحقیقات اولیه این ویدئو را نادیده گرفت ، اما مسیر جدیدی از سوال را برای ما باز می کند.

پیلری که در منطقه بوستون بزرگ شده بود ، به یاد می آورد که اولین دفع دزدی چیست ، اما او متوجه نشد تا وقتی که به عنوان یک بزرگسال به شدت به این جنایت بازگشت. من از اینکه چند نفر درگیر آن بودند شوکه شدم. پیلری به آبزرور گفت: مثل اینکه چند اثر پس از سرقت اولیه از بین دست ها گذشته است. به هر حال ، آثار هنری دزدیده شده به راحتی قابل نقد نیستند ، به ویژه نقاشی هایی که به اندازه نقاشی های برداشته شده از موزه گاردنر قابل شناسایی هستند. عواقبی که در آن این نقاشی ها به پایان رسید س biggerال بسیار بزرگ تری از این است که چه کسی آن را انجام داده است.

فراتر از ردیابی نقاشی های گمشده ، پیلری و رینسترنا امیدوارند که قاب های خالی تأکید بر تأثیر اقتصادی و اجتماعی موزه ها ، و چگونگی تغییر این جنایت در یک جامعه ، نه فقط به صورت محلی بلکه در سطح جهانی. در حقیقت ، تنها مناظر دریایی شناخته شده رامبراند از میان نقاشی هایی بود که گم شد و با توجه به اینکه امروز تقریباً 30 بوم ورمیر وجود دارد ، از بین رفتن گاردنر کنسرت توسط استاد هلندی تأثیر زیادی دارد. Reenstierna گفت ، این فقط مربوط به ارزش پولی این آثار نیست. این جنایتی بود که بر دنیای هنر جهانی و حتی کل تاریخ تأثیر می گذارد.

قاب های خالی در تاریخ 6 فوریه از AudioBoom راه اندازی شد.