چرا درک تسانگ 'روزهای بهتر' را ساخت ، فیلم او که قبلاً تاریخچه اسکار را ساخته است

با درام جنایی هنگ کنگی اش روزهای بهتر برای بهترین فیلم بلند بین المللی امشب در 93 امین جوایز اسکار ، بازیگر و کارگردان باسابقه درک تسانگ کوک-چونگ معروف به درک تسانگ ، قبلاً به عنوان اولین کارگردان بومی هنگ کنگ در این گروه تاریخ سازی کرده است.

در بعضی مواقع دشوار است ، اما با این وجود لازم و الهام بخش است ، روزهای بهتر روش های قلدری باعث آسیب روانی و جسمی به نوجوانان و راه های ناتوانی در جامعه برای قربانیان می شود. برای گذراندن امتحانات قریب الوقوع ورود به دانشگاه ، زیر وزنی که معلمان و مادرش بر دوش او گذاشته اند و برای فرار از قلدری بی امان همکلاسی ها ، مجبور به تلاش هستند ، چن نیان (ژو دونگیو) در دبیرستان تمام تلاش خود را می کند تا بتواند هر روز آن را پشت سر بگذارد. چن نیان با دیدن پذیرش خود در دانشگاه به عنوان تنها راه خروج از شهری که احساس می کند در آن گرفتار شده است ، سعی می کند سرش را پایین نگه دارد و به تحصیلات خود بپردازد ، تا اینکه یک شب با شیائوبی | (جکسون یی) ، یک اراذل و اوباش خیابانی پایان می یابد نزدیکترین متحد و محافظ او

نوشته شده توسط لام وینگ سام ، لی یوان و خو ییمنگ و براساس این کتاب در جوانی ، به زیبایی او توسط جیو یوكسی ، این فیلم نه تنها برای اجرای دو نقش اصلی آن ، و هم چنین شیوه رشد زیبایی شخصیت های آنها برای مراقبت از یكدیگر حیاتی است ، بلكه همچنین شیوه ای كه تسانگ و نویسندگان نشان می دهند قلدری وحشیانه است و عواقبی كه می تواند هنگامی رخ می دهد که بزرگسالان به طرف دیگر نگاه می کنند و یا نمی توانند به شدت موقعیت ها پی ببرند تا اینکه خیلی دیر است.

تسانگ در یک مصاحبه از طریق ایمیل ، چگونگی آماده سازی و فیلمبرداری صحنه های شدیداً خشن از او ، بازیگران و نویسندگان ، اینکه چگونه قلدری و ضربه می تواند درک فرد از کودکی خود را در بزرگسالی و اهمیت فیلم با موضوعی کاملاً خاص تغییر دهد ، به اشتراک گذاشت. برنده جوایز متعدد.

مشاهده کننده: روزهای بهتر با تدریس یک کلاس ESL در مورد تفاوت بین کلمات توسط چن نیان آغاز می شود بود و قبلاً در تعریف او ، استفاده می شود نشان دهنده احساس از دست دادن موضوع است ' در این مورد به یک زمین بازی اعمال می شود ، که در آنجا مشخص می شود ' یک رابطه عاطفی است. برای بیشتر فیلم ' بازدید کنندگان ، کلمه زمین بازی خودش خاطرات لحظه های خوش کودکی را تداعی می کند ، اما در پایان فیلم با آگاهی از معنای زمین بازی برای شخصیت ها ، زمینه کاملاً تغییر می کند.

آیا منصفانه است که با استفاده از این صحنه برای ساخت فیلم ، قصد شما به عنوان کارگردان و نویسندگان این است که نشان دهید چگونه قلدری ارتباط چن نیان و لیو بیشان - و قربانیان آن در زندگی واقعی - را از بین می برد. به عنوان نمادهای کودکی های شاد و جوانی بی خیال دیده می شود؟

درک تسانگ: این قطعاً یکی از اهداف بود. ما همچنین می خواستیم با استفاده از درس گرامر زمان حال و گذشته با دانشجویان فیلم ، احساس فقدان برائت را منتقل کنیم ، چیزی که همه آرزو می کنیم اما برای همیشه از دست رفته است. نه تنها برای قربانیان یا بزه دیدگان ، بلکه همچنین برای همه ما که از یک طریق یا نظاره گر این رفتارهای شرورانه هستیم.

بیشتر مشت ها ، ضربات و سیلی هایی که روی صفحه می بینید واقعی هستند ، از نظر رقص و زاویه درست نیستند. همه ما توافق کردیم که فیلم به این خام و تأثیر نیاز دارد تا مخاطبان را درگیر خود کند و به آنها اجازه دهد درد چن نیان و شیائوبی را احساس کنند.

چطور روی نحوه ساخت داستان تأثیرگذار بوده یا آن را تحت تأثیر قرار داده است و آیا صحنه هایی به ویژه با چن نیان وجود داشته است؟ ' به طور مستقیم درس؟ برای من ، منابع زمین بازی چن نیان خیابان های هنگ کنگ است که او و لیو بیشان (معروف به شیائوبی) شبانه و در اوایل شکار سفر کرده اند. آنها فقط وقتی با هم بودند و به دور از دیگران واقعاً بی خیال بودند ، که نیست ' همان چیزی که اکثر مردم با آنها ارتباط برقرار می کنند ، همانطور که فکر می کنند ' d زمین بازی را با چیزهایی مانند سالن های ورزشی جنگل ، تاب یا زمین بازی مرتبط کنید. نه موتورسیکلت و بزرگراه.

صحنه آغازین تاثیری در شیوه ساخت داستان نداشت و بر آن تأثیر نگذاشت ، زیرا هرگز قصد نداشت فیلم را بچرخاند. در اصل به عنوان یک پایان نامه در فیلم نامه نوشته شده است. در حین ارسال ، ما با برخی از دوستان و همکارانمان یک آزمایش آزمایشی برش زودرس داشتیم. برخی اظهار داشتند که در ابتدا چطور در غوطه ور شدن در فیلم مشکل داشتند ، بنابراین ما به اتاق تدوین بازگشتیم تا چند مورد را امتحان کنیم. نصف كردن صحنه آخرالزمان و باز كردن فيلم با نيمه اول آن واقعاً جالب بود. صحنه تبدیل به این استعاره استعاره ای برای تمام اتفاقاتی شد که اتفاق خواهد افتاد و مخاطب از ابتدا بسیار سرگرم کننده تر است.

روزهای بهتر یک نگاه بسیار سرراست است که چگونه آزار و اذیت نوجوانان می تواند وحشیانه باشد و عواقب مرگبار آن را نادیده بگیریم. آیا هنگام همکاری با نویسندگان فیلم Lam Wing Sum ، Li Yuan و Xu Yimeng ، آیا در مورد نحوه نمایش خشونت روی صفحه ، خصوصاً با صحنه های مربوط به چن نیان ، بحثی صورت گرفت؟

من از ابتدا با نویسندگانم کاملاً روشن بودم که دوست دارم فیلم تا حد ممکن خام و قدرتمند باشد. ما توافق کردیم که نباید از به تصویر کشیدن وحشیگری هایی که ممکن است در چنین شرایطی به وجود آیند اجتناب کنیم ، بنابراین ما در طراحی طرح تشدید خشونت هایی که چن نیان با آن روبرو خواهد شد ، از طعنه های نه چندان جدی تا حمله تمام عیار شرورانه ای که او در یکی از اوج های فیلم متحمل شد. برای آن صحنه خاص ، جایی که چن نیان به طرز وحشیانه ای مورد ضرب و شتم قرار گرفت و موهایش را بریدند و پارگی ها را پاره پاره کردند - در حالی که توسط افراد زورگیر در دوربین های تلفن همراه ضبط می شد - من واقعاً دوست داشتم این صحنه به نوعی قلب به نظر برسد و احساس شود ویدئوهایی را که می توانید متاسفانه به راحتی آنلاین پیدا کنید.

این فیلم ها دو نوع قلدر را نشان می دهد ، کسانی که در مدرسه چن نیان در آن تحصیل می کند و گروههای خیابانی Xiobei با آنها روبرو می شوند. یک گروه عمدتاً از دختران و پسران دیگر تشکیل شده است ، اما هر دو به یک اندازه شرور هستند ، و نحوه اعمال خشونت جنسی بر روی هر دو شیائوبی (به نظر من تهدید به انجام بوسه ای شد که به وی چن نیان تهدید شد ، همچنین تجاوز جنسی است) ) ، و چن نیان ، اما به خصوص چن نیان با بوسه ، محروم شدن و داشتن تصاویر برهنه از او در اینترنت منتشر شده است. آیا جنبه جنسی قبل از تولید بحث شده بود یا در حین فیلمبرداری بوجود آمده بود ، و چگونه با ژو دونگیو بازیگر زن بحث شد ، زیرا شخصیت او بیشتر از این آسیب دید؟

ما سعی کردیم تا آنجا که می توانیم در فیلم انواع زورگویی ها را پوشش دهیم. آزار و اذیت روانی ، جسمی ، جنسی یا آنلاین ، ما واقعاً می خواستیم انواع مختلفی از تظاهرات را به مخاطبان نشان دهیم. بنابراین ، عنصر جنسی از ابتدا همیشه وجود داشت. وقتی قربانی زن باشد ، متأسفانه درجه ای از خشونت جنسی همیشه بخشی از این معادله است. این چیزی است که ما بارها و بارها در تحقیقات خود می بینیم و ما می خواهیم آن را در فیلم منعکس کنیم. دونگیو از ابتدا می دانست که برخی از حملاتی که هنگام فیلمبرداری با آن روبرو خواهد شد نوعی جنسیت در آن خواهد داشت و موافقت کرد که گنجاندن این نوع پویایی جنسیتی در داستان ضروری است. شیائوبی (جکسون یی) و چن نیان (ژو دونگیو) در روزهای بهتر .خوب برو آمریکا

ادوارد وین ادواردز استیون اوری

نگرانی های مربوط به خشونت (در صورت وجود) در مورد رویکرد شما در جهت فیلم به طور کلی ، اما به طور خاص دونگیو ، جکسون و بازیگران و بازیگرانی که در نقش قلدرها بازی می کنند ، چگونه اعمال شد؟

همانند نویسندگان ، من از همان ابتدا به همه بازیگران و بازیگران گفتم كه می خواهم فیلم ما واقعاً خشونتی را كه در این نوع موقعیت ها رخ می دهد منعكس كند. به خصوص با دونگیو ، زیرا او کسی است که باید بیشترین مشکلات جسمی را در حین شلیک تحمل کند. بیشتر مشت ها ، ضربات و سیلی هایی که روی صفحه می بینید واقعی هستند ، از نظر رقص و زاویه درست نیستند. همه ما توافق کردیم که فیلم به این خام و تأثیر نیاز دارد تا مخاطبان را درگیر خود کند و به آنها اجازه دهد درد چن نیان و شیائوبی را احساس کنند. من از این جهت خوش شانس بودم که هیچ یک از بازیگران نیازی به ترغیب به قبول خواسته های جسمی از آنها نداشتند.

از نظر سبک فیلم وقتی که فقط روی صحنه ها فقط شیائو بی و چن نیان تمرکز می کند ، یک احساس تقریباً مبهم دارد ، که در تقابل با احساسی تقریباً سرد و دلهره آور است که شخص در طول صحنه های زورگویی به عنوان تماشاگر به وجود می آورد و در فیلم سوم با پلیس روبرو می شوند. عمل کردن آیا می توانید توصیف کنید که چگونه جو را از نظر بصری و موضوعی با سینماگران ، آهنگساز و طراح تولید خود طراحی کرده اید؟

انتخاب شهری که در آن فیلمبرداری می شود یکی از اولین تصمیماتی بود که درباره ظاهر و فضای فیلم گرفتیم. ما این فیلم را در چونگ کینگ فیلمبرداری کردیم که یک شهر پر تپه و شلوغ با تعداد زیادی پل ، پل روگذر ، پله ها و کوچه های پیچ و تاب خورده است که باعث می شود خیلی شبیه هزارتوی شود. ما احساس کردیم که این یک انتخاب بسیار مناسب برای فیلم است زیرا ما می خواهیم این حس به دام افتادن قهرمانان را در آن ایجاد کنیم. این شهر هم دام فیزیکی و هم روانی را فراهم می آورد که شخصیت ها از آن فرار می کنند.

برای فیلمبرداری ، من و فیشر (فیلمبردار ما) به سرعت توافق کردیم که چگونه می خواهیم فیلم را فیلمبرداری کنیم. ما می خواهیم همه چیز در دست باشد و در مدت زمان طولانی بازیگران با دوربین زیادی حرکت می کنند. امیدوار بودیم که بتوانیم انرژی خام بازیگران و صحنه ها را به دست آوریم. مورد دیگری که دوست داشتیم فیلمبرداری از نمای نزدیک بسیار شدید بود. ما احساس کردیم که این بهترین راه برای گرفتن بازی های ظریف بازیگران و همچنین جوانی دانشجویان در فیلم است.

با توجه به اهمیت این مجموعه ها ، دو موردی که بیشتر از همه برای من برجسته هستند خانه شیائو بی و مدرسه ای است که وی و چن نیان قبل از دستگیری در آخرین برخورد خود هستند. از بیرون ، کلبه شیائو بی خیلی به نظر نمی رسد. این کوچک است و در نزدیکی بزرگراه بزرگراه با تاک احاطه شده است. اما در قسمت داخلی ، او آن را به خانه ای با وسایل ضروری ، یخچال ، پنکه ، کتری و حتی یک مخزن ماهی تبدیل کرده است که بدلیل تمیز بودن آب و شنا کردن ماهی ها به طور واضح از او مراقبت می کند. اینجا با شیائو بی جایی است که چن نیان احساس امنیت می کند ، و جایی که او در لحظات آرام آنها با هم زندگی می کند ، او در مورد گذشته خود صحبت می کند و در مورد درد خود ، از نظر جسمی و روحی اعتراف می کند.

مدرسه فرسوده است. پیاده روی ها و مرحله ای که فارغ التحصیلان در آن برگزار می شود ، در حال خراب شدن است و زمین با عایق های غبارآلود سقف پوشیده شده است ، که من این را به عنوان کنار هم قرار دادن هزاران ورق کاغذ پر از یادداشت ها و مشق شب که دانش آموزان در روز آخر بیرون انداختند ، دیدم. مدرسه چقدر برای شما مهم بود که جزئیات این دو مکان را درست و روند روایت داستان این شخصیت ها و فیلم را از طریق آنها انجام دهید؟

خانه Xiaobei برای ما یک چالش بزرگ بود. بله ، ما می خواستیم این پناهگاه امن برای چن نیان و شیائوبی باشد ، اما واقعاً پیدا کردن مکانی بسیار دشوار بود که احساس کنیم هم بازتاب دهنده سطح زندگی شیائوبی است و هم بتواند حس محافظت و گرما را برای هر دو کشور فراهم کند. شخصیت ها. در پایان ، ما تصمیم گرفتیم سازه را خودمان بسازیم ، بنابراین این منطقه را پیدا کردیم که به نوعی پنهان است و از منظر شلوغ و با دید بسیار باز ، و سازه متروکه را خودمان ساخته ایم. نمای باز و سرسبزی بسیار ضروری بود ، زیرا ما می خواستیم این جنگل با جنگل های بتونی که همیشه در آن حرکت می کنند ، مغایرت داشته باشد.

با مدرسه ، ما واقعاً به دنبال یک تصویر واقعی بودیم. ما واقعاً خراب نبودیم ، بلکه مشترک بودیم. ما می خواستیم مدرسه ای پیدا کنیم که بتوان آن را به راحتی در هر شهر ردیف سوم یا چهارم چین یافت.

قلدری در هر کشوری اتفاق می افتد ، اما به نظر می رسد فارغ از هر جامعه ای ، به نظر می رسد فرهنگ خاصی از قلدری در نحوه بروز و برخورد با آن وجود دارد یا نه ، اما بزرگسالان پیرامون این حوادث ، و روزهای بهتر یک کار درخشان انجام می دهد: کم اهمیت جلوه دادن یا استنباط مبهم از این موضوع. روشی که بزرگسالان - معلمان ، والدین ، ​​مدیران مدارس و پلیس - این مسائل را نادیده گرفتند و خیلی دیر شد ، مسئولیت متوقف کردن این مسئله را به عهده کودکان و قربانیان قرار داد ، و طریقه قلدرها می دانند چه کسی را هدف قرار دهند. آیا می توانید به اشتراک بگذارید که چقدر تحقیق در این مورد انجام شده است ، و در مورد موارد قلدری در شهرهای دیگر به غیر از هنگ کنگ؟ آیا مصاحبه هایی با قربانیان زورگویی انجام شده است ، و شاید با آنها واقعی چن نیان به عنوان پایان فیلم نشان می دهد داستان او بر اساس وقایع واقعی است؟

در ابتدا وقتی قصد نوشتن فیلمنامه را داشتیم ، من آنقدر ساده لوح بودم که امیدوارم بتوانم به این س whyال بپردازم که چرا مردم قلدری می کنند. با این حال ، هنگامی که ما تحقیق و نوشتن را شروع کردیم ، آشکار شد که ارائه پاسخ به این سوال غیرممکن است. زیرا همانطور که گفتید ، قلدری در همه کشورها ، فرهنگ ها و زمان های مختلف اتفاق می افتد. هر زمان اجتماعات اجتماعی برگزار شود ، نوعی آزار و اذیت به طریقی یا دیگری رخ می دهد. این یک مسئله از طبیعت و پویایی قدرت انسان است. با توجه به این ، بهترین کاری که فیلم ما می تواند انجام دهد این است که تلاش کنیم تا زاویه هایی را که می توانیم برای به تصویر کشیدن آنچه این موقعیت ها را فراهم می کند ، پوشش دهیم ، بنابراین نتیجه گرفت که ما همچنین سعی کردیم نقش بزرگسالان را در فیلم بگنجانیم. یکی از مهمترین نکاتی که می خواستیم بر آن تأکید کنیم ، نقش والدین است. والدین بدون شک تأثیرگذارترین الگوها برای فرزندان خود هستند. رفتار بچه های شما همیشه نشان دهنده هنجارها و ارزش های شما خواهد بود. وقتی شما به عنوان یک شخص نسبت به دیگران کم تر از دیگران احساس ترحم یا همدلی کنید ، فرزندانتان نیز چنین احساسی خواهند داشت. به همین دلیل صحنه ای را دیدیم که در آن پلیس با مادر زورگو ملاقات می کند تا سعی کند شرایط را فقط برای گفتن اعلام کند و تقصیر را کاملا متوجه قربانی و معلمان کند. این یک نمونه بسیار خوب از انتقال مقادیر پیچیده به نسل بعدی است ، و این چیزی است که ما اغلب در تحقیقات خود با آن مواجه شدیم.

با این حال ، فکر نمی کنم همه بزرگسالان فیلم از این مسئله بی اطلاع باشند. برعکس ، ما می خواستیم احساس ناتوانی را که برخی از بزرگسالان دلسوز در شرایط قلدری با آن روبرو هستند ، انتقال دهیم. هر دو معلم و به ویژه پلیس می خواستند کمک کنند ، اما وقتی این همه بی اعتمادی بین بچه ها و بزرگسالان وجود دارد این بسیار دشوار بود. در نهایت ، ما به عنوان بزرگسالان هر زمان که شاهد وقایع قلدری هستیم ، باید مسئولیت آن را بر عهده بگیریم. ما باید از خود بپرسیم که چه نوع جهان یا جامعه ای را برای جوانان خود ایجاد کرده ایم تا در آن رشد کنند و نسبت به یکدیگر بسیار کم ترحم باشند.

در عمل دوم یک مونتاژ وجود دارد که واقعاً برای من برجسته بود از آنجا که تناقضات و ریاکاری را در اینکه چگونه کودکان و نوجوانان انتظار می رود دانش آموزان کاملی باشند که با جدیت تحصیل می کنند تا بزرگسالان قانون مدار شوند ، که به جامعه کمک می کنند و پدر و مادر خود را ارج می نهند ، اما به عنوان قربانیانی مانند چن نیان و شیائوبی از آنها هیچ پشتیبانی و دفاعی ارائه نمی شود. آیا می توانید در مورد چگونگی این امر در مورد هنگ کنگ و تا حدود زیادی فرهنگ های آسیایی صحبت کنید؟ (اگرچه این مورد برای همه کشورها صدق می کند ، زیرا همه ما تحت فشار قرار گرفته ایم که در همه مقاطع تحصیلی دانش آموزان خوبی باشیم و همچنین مطابق رفتارهای محل کار هستیم ، که آزار و اذیت نیز بسیار رایج است.)

فرهنگ های آسیایی ، بدون تعمیم و نادیده گرفتن اختلافات بین کشورهای مختلف ، جوانان را تحت فشار قرار می دهد تا با هنجارهای جامعه مطابقت داشته باشند. والدین و معلمان آسیایی هنوز در انتظاراتشان از بچه ها نسبت به عملکرد خوب در مدرسه و رفتار مناسب بدنام هستند. همیشه همدلی بسیار کمتری به کسانی که دور هستند یا از مسیر صحیح دور هستند ، می شود.

آیا شما اهل هنگ کنگ هستید ، آیا می توانید نظر خود را در مورد نحوه برخورد قلدری با فرهنگ و تأثیر آنها در تصمیم گیری برای ساخت این فیلم به اشتراک بگذارید؟

من مطمئن نیستم که تفاوت های زیادی در روش های مقابله با قلدری در فرهنگ های مختلف وجود دارد یا خیر. در تحقیقات و ادبیاتی که با آن روبرو شدیم ، توصیه ها و گام های برداشته شده برای حل و فصل شرایط کاملاً مشابه یکدیگرند. با این حال ، فکر می کنم تمایل به تصدیق و پذیرش موارد زورگویی در فرهنگ های مختلف متفاوت باشد. من هیچ داده یا مدرک محکمی برای اثبات این موضوع ندارم ، اما من که خودم چینی هستم ، به نظر من والدین و معلمان چینی یا آسیایی به طور کلی تمایل کمتری برای پذیرش یا بحث درمورد مسائل اضطراب در فضای باز دارند.

هنگامی که تصمیم به اتخاذ این پروژه گرفتید ، آیا نگرانی در مورد نحوه دریافت موضوع و فیلم داشتید؟

صادقانه بگویم ، ما زمان زیادی را صرف نگرانی در مورد نحوه دریافت فیلم نکردیم. مطمئناً ما می خواستیم مخاطب فیلم ما را دوست داشته باشد ، اما مهمترین دغدغه ما این بود که از صمیم قلب از مطالب بهترین استفاده را ببریم زیرا ما واقعاً به موضوع موضوع و نیاز به ایجاد بستری برای گفتگو در مورد آزار و اذیت مردم ایمان داشتیم.

استقبال عمومی از چه بود روزهای بهتر از مخاطبان و شاید سیاست گذاران و مدیران مدارس؟

من نمی توانم برای سیاستگذاران و مدیران مدارس صحبت کنم ، اما استقبال عمومی از روزهای بهتر از مخاطبان واقعاً عالی بوده است. من به عنوان یک فیلمساز بسیار سپاسگزارم که فیلم توانست خیلی خوب سفر کند ، زیرا در جشنواره های مختلف و توزیع های جهانی بسیار خوب عمل کرد. من برای این فیلم بسیار هیجان زده هستم که می تواند در کشورهای مختلف اینقدر خوب عمل کند ، اما در عین حال ، شما می دانید که این مسئله به دلیل شایع بودن موضوع قلدری است ، بنابراین یک احساس متناقض است.

شما به عنوان اولین بومی و کارگردان هنگ کنگی تاریخ خود را ثبت کرده اید که آثارش در رشته بهترین فیلم بین المللی در مراسم اسکار معرفی شده است. احساسی که نه تنها برای اسکارها ، بلکه جوایز دیگری که در خانه کسب کردید ، مانند جشنواره فیلم خاور دور و سی و نهمین جوایز فیلم هنگ کنگ که در چندین دسته برنده شد؟ چه اهمیتی را برای معرفی شدن خود به عنوان کارگردان ، بلکه برای شناخته شدن این فیلم خاص که روی یک موضوع بسیار جدی متمرکز است ، قائل هستید؟

اول و مهمترین ، من از اینکه در اسکار نامزد می شوم بسیار افتخار می کنم. منظورم این است که همه ما با تماشای جوایز اسکار بزرگ شده ایم و می دانیم که این یکی از بالاترین افتخاراتی است که می توان به عنوان فیلمساز دریافت کرد. من از همه شانس ها و کمکی که در این راه کردم تا فیلم خیلی ها دوست داشته و دوست داشته باشند بسیار سپاسگزارم. من مطمئنا امیدوارم که نامزدی ما باعث الهام بیشتر فیلمسازان جوان شود تا آرزوهای خود را دنبال کنند. در مجموع ، از تصور فیلم گرفته تا نامزدی اسکار ، یک سواری دیوانه وار بوده است. هم زمان بسیار پاداش آور و هم فروتنانه است و من از همه کسانی که در این سفر با ما بوده اند سپاسگزارم.

روزهای بهتر در حال پخش در Hulu است.

Golden Years پوشش واضح و چشم انداز Braganca از جوایز اسب است.