بیل اروین در تولید مجازی ایرلندی Rep از در بکت: در صفحه .نماینده ایرلندی بیست سال پیش ، من بیل اروین را در ساموئل بکت مرور کردم متن هایی برای هیچ چیز در Classic Stage Company و به طور خلاصه نتیجه گرفت: دلقک ها نمی توانند بکت را انجام دهند. من جوان بودم و فکر می کردم می توانم ادعاهای بزرگی درباره نویسنده کتاب ارائه کنم در انتظار گودو . بله ، دلقک های فیلم صامت تأثیر تعیین کننده ای بر سبک بکت داشتند و نمایشنامه های او (یا متن هایی که برای صحنه طراحی شده اند) حاوی بسیاری از تجارت طنز و شوخ طبعی گروتسک هستند. اما آیا دلقک های آموزش دیده (یا به عنوان مثال رقصنده ها ، در مورد میخائیل باریشنیکوف) باید او را بازی کنند؟
آنچه در آن زمان در مورد Irwin’s Beckett من را آزار داد ، ورزشکاری و دقت کلامی خسته کننده آن بود. پیکره انسانی در کارهای بکت همیشه رو به زوال است: بد بو می شود ، صدمه می بیند یا فقط از حرکت خودداری می کند. یا اینکه ما عروسک های گوشتی هستیم ، که توسط نیروهای غیبی ، انگیزه های ناگهانی تکان داده می شوند. به همین ترتیب ، زبان او می تواند در آبجکت های پوچ مزخرف ریخته شود ، یا بارها و بارها حلقه کند - افکاری که اندیشه هایی درباره افکار دارند.
ممکن است تصور کنید همه اینها گوشت قرمز دلقک است. اما من نتوانستم از استحکام اروین ، نشاط جنبشی ، آمادگی برای نشان دادن اینکه چگونه می تواند ستون فقرات خود را فرو بکشد یا با دقت کورئوگرافیکی به یک گودال گل آلود قدم بگذارم ، کنار بیایم. هر بازوی بازو ، هر انقباض دهان یا خمیدگی صوتی کالیبره و با دقت رباتیک مستقر شد. برای من ، اروین دلقک به عنوان شوخی بود. من می خواستم بدن ها و صداهای بکت عاری از فن و خالی از فضیلت نباشند - به جز اراده برای قدم زدن و زمزمه کردن. به هر حال تئاتر مرموزترین هنر است زیرا جایی است که فرد نمی تواند روی صحنه کاملاً کاری انجام دهد و دراماتیک باشد.
تمام این گذشته نگری صرفاً غر زدن است: بیل ایروین مرا ببخش. من در مورد اینکه آیا دلقک ها مفسر ایده آل بکت هستند ، نکات خود را حفظ می کنم. اما معلوم می شود که شما هم شک دارید. آیا نوشتن ساموئل بکت قلمرو دلقک طبیعی است؟ مجری اوایل لذت بخش خود را می پرسد در بکت / در صفحه . این سوالی است که ما آن را پیگیری و بررسی خواهیم کرد. یقین سر خوک من با فروتنی ملایم شما از بین می رود. همانطور که بارها و بارها در جریان این رویداد آنلاین گرم و جذاب ، و به طرز عجیبی آرامش بخش بود ، تا 22 نوامبر به صورت رایگان پخش می شد.
دو سال پیش ، اروین تجدید نظر خود را انجام داد در بکت در تئاتر رپرتوری ایرلند (که دلم برای آن تنگ شده بود) و اکنون او و م. فلوریان استاب کارگردان مشترک خود به صحنه Rep Repair ایرلند بازگشتند تا نمایش را برای مخاطبان قرنطینه ضبط کنند. احاطه شده توسط چند قطعه تنظیم شده و لباس شیک (نه یک بلکه دو جفت شلوار گشاد) ، اروین با بهره گیری از دهه های نبوغ اجرایی و عاشقانه درخواست جدی ، چگونه قرار است این نمایش های دشوار را انجام دهیم ، چه رسد به اینکه از آنها لذت ببریم؟
ایروین هیچ پاسخ ساده ای ندارد ، اعتراف می کند که هیچ دانشمندی نیست ، فرانسوی صحبت نمی کند و از دیدگاه یک مجری به همه چیز می رسد. ترکیب 75 دقیقه ای مختصر اما کاملاً راضی کننده است. ایروین دو بخش خالی از سکنه را از متن هایی برای هیچ چیز ؛ او وهم انگیزی را که قسمت نمایش است ، می خواند بی نام ؛ او یک بخش قافیه singsong را از وات به یک بیت وادویل bravura؛ و او ما را راه می اندازد در انتظار گودو، از جمله سخنرانی لوگوریک لاکی. در طول راه ، ایروین کلیشه ایرلندی صحنه را به نمایش می گذارد و صحبت کردن با لهجه آمریکایی خود را توضیح می دهد ، و سعی نمی کند نثر تلخ بکت را تلطیف کند.
در بین نمایشهای مجازی اما کم بیان ، میزبان جذاب ما TED اطلاعات اساسی درباره بکت را بیان می کند. کسانی که به شمایل مدرنیست آشنایی دارند ، ممکن است بخواهند این بخشها را پیش ببرند: نحوه نوشتن متون اصلی وی به فرانسه و سپس ترجمه آنها به انگلیسی. تلفظ های مختلف Godot؛ و اینکه چگونه بکت در طول جنگ جهانی دوم در مقاومت جنگید ، احتمالاً دیدگاه خود را درباره خوبی های ذاتی بشریت رنگ آمیزی کرد.
در پایان ، من فکر کردم که اروین - که ظاهراً آواز گروه کر او را نرم کرده و بچه های بلوز خود را نرم کرده است - شبیه نویسنده زیبا و زیبا شده است. آن استخوان های گونه memento mori ، آن هزار حیاط خیره ؛ آیا آنها آشنایی نزدیکتر با شکنندگی ، نهایی بودن و بیهودگی را پیشنهاد نمی کنند؟ می توانید بگویید که اکنون همه ما ولگردهای بکت هستیم و با کمبود حس زمان و دلیل در لمبو های هرمتی منتظر هستیم. آیا اروین به بکت تبدیل شده است یا من؟
