توپ .فرد نوریس دو کارت اطلاعاتی قبل از قصه گویی واقعی در درام جاز با حرکات طولانی وجود دارد توپ.
مورد اول می گوید که ما چیز زیادی در مورد بادی بولدن ، افسانه قرنیه قرن جدید نیواورلئان که موضوع این نوع زندگی نامه است ، نمی دانیم. بله حتما. دومی می گوید که او موسیقی جاز را اختراع کرد. حالا بگو چی؟
توجه داشته باشید ، اینطور نیست که این جمله دوم کاملاً خلاف واقع باشد. تردیدی نیست که بولدن ، که از زمان پدربزرگهای من اسطوره اش نخ مورد علاقه افراد جاز بوده است ، یکی از مهمترین چهره ها در توسعه آنچه شاید بزرگترین هدیه آمریکا به فرهنگ جهانی باشد ، بود.
در خبرنامه سرگرمی Braganca مشترک شوید
این ادعا می کند که هر شخصی می تواند آن را اختراع کند ، این یک توهین به موسیقی است و همچنین علامت بدی برای فیلم است که سازندگان فیلم احساس می کنند قبل از شروع به شما می گویند چه اتفاقی می افتد. حتی شخصیت بادی (با بازی گری کار ، از HBO’s) The Deuce ) اذعان می کند که آنچه او ایجاد کرده است - شکل آزادتر از رگ تایم که عناصر بلوز و انجیل را با هم ترکیب می کند - یک مکالمه بداهه موسیقی بین بازیکنان است. مثل جاز فیس بوک نیست - و حتی مارک زاکربرگ مارک زاکربرگ فیس بوک نیست.
متأسفانه ، این کمی تبخیر عنوانی نمونه ای از فیلمی است که بیش از دوازده سال پس از شروع تولید و یافتن هیاهوی خود (با بازیگران متفاوت) در صفحات مجله نیویورک تایمز .
اکثر علاقه مندان به سینما فقط با اطمینان نسبت به جایگاه بولدن به عنوان مخترع جاز متقاعد می شوند و حتی کمتر مطمئن هستند که فیلمی که تازه دیده اند روایتی منسجم یا جذاب دارد. این شعر بیشتر یک بیت شعر بصری دوخته شده با حضور بولدن است ، که در ماه های قبل از مرگش در سال 1931 در یک بیمارستان روانی محبوس شده است ، و در حال گوش دادن به یک پخش مستقیم رادیویی از لویی آرمسترانگ است ( دختران خوب ‘رنو ویلسون) و به زندگی خود فکر می کند.
داستان با ساختن آن به یک قطعه حافظه ، زمان را می پرد ، صحنه ها را تکرار می کند و بیهوده تلاش می کند تا حال و هوایی شبیه به رویا ایجاد کند. همچنین شخصیت اصلی آن که به طور پیوسته در معرض بیماری های روحی قرار می گیرد ، هر شانس خود را در ایجاد حرکت شگفت انگیز از بین می برد. (بادی همچنین الکلی بود ، گرچه این تا حد زیادی روی صفحه نمایش داده نمی شود.)
این کمک نمی کند که آنچه که شاعر علاقه مند به یادآوری است عجیب باشد. بادی به جای استفاده از نیروهای مختلف اجتماعی و فرهنگی که نیواورلئان آن دوره را هلال بارور برای موسیقی آمریکایی کردند ، در مسابقات بوکس با بند انگشت میان آفریقایی آمریکایی ها که توسط ستمگران نژادپرست انجام می شد تثبیت می شود (فیلم های قابل اعتماد مایکل روکر و ایان مک شین) و توسط آخوندش هارتلی راه اندازی شد ( امپراتوری هیئت مدیره اریک لاری هاروی). همین مردان نیز دیده می شوند که به جامعه سیاه پوستان هروئین می دهند.
| BOLDEN ★ 1/2 |
قابل درک است که این فیلم می خواهد سیستم های ظلم و ستم را که در اواخر قرن جنوب وجود داشت نشان دهد. اما در اینجا ، این تصمیم منجر به داستانسازان می شود - کارگردان Dan Pritzker وارث ثروت هتل Hyatt است و بسیاری از پروژه 30 میلیون دلاری را خودش تأمین مالی کرده است - بادی را از آژانسش ربوده حتی زمانی که در ذهن خودش است.
کار ، که بخشی را از آنجر آنتونی مکی به عهده گرفت ، علی رغم فیلمنامه درهم و برهم ، شخصیت را خوب می خواند. به تصویر کشیدن او از بیماری روانی بسیار جذابتر و دلسوزانه تر از نوع نمایش فیلم است ، که به طور کلی با تار شدن لبه های صفحه به گونه ای است که گویی اسکیزوفرنی نوعی تخریب ماکولا است.
در پایان ، شما بیش از آنچه که در آن حضور داشتید درباره King Bolden نمی دانید - عمدتاً او موسیقی زیبایی پخش می کند. لحظه هایی که نشان می دهد لطف پس انداز این فیلم است.
Wynton Marsalis ، تهیه کننده اجرایی ، شاخ غرغر ، بوق زدن و احساسات Buddy را فراهم می کند. برخی از یاران برجسته Marsalis ، از جمله Wycliffe Gordon ترومبونیست و Victor Goines ، کلارینتیست ، بازیکنان اصلی گروه Bolden Band افسانه ای را پر می کنند. ریف آنها در جاز اولیه هیجان انگیز است.
بازی مارسالیس وضوح ، درک و هدفی دارد که بقیه فیلم فاقد آن است. ما ممکن است Buddy Bolden واقعی را بر روی صفحه نمایش نبینیم ، اما خدا را شکر که حداقل روح پادشاه در زنگ شاخ مارسالیس اسیر می شود.
