جولیا رابرتز و استفان جیمز در فیلم آمازون بازی می کنند بازگشت به خانه. Amazon Prime Video در جنگهای جاری ، توانایی یک پروژه در برهم ریختن مهمترین موفقیت آن است. با بیش از 500 سریال فیلمنامه ای در همه سیستم عامل های تلویزیونی ، مخاطبان فقط وقت متوسطی ندارند.
به همین دلیل آمازون است بازگشت به خانه ، بر اساس پادکست به همین نام ایجاد شده توسط الی هوروویتز و میکا بلومبرگ ، یک برنده است. زبان بصری و فضای متمایز آن با بازی های برجسته جولیا رابرتز و استیفان جیمز که در فیلم آینده باری جنکینز نیز بازی می کند ، همراه است. اگر خیابان بیل می توانست صحبت کند . اما در حالی که هر دوی آنها برای تحقق بخشیدن به منبع اصلی هوروویتس و بلومبرگ ، وزنه برداری زیادی انجام می دهند ، کارگردان سام اسماعیل ، که ذهن خلاق را ایجاد کرد آقای ربات ، به عنوان MVP نمایش ظاهر می شود.
در خبرنامه سرگرمی Braganca مشترک شوید
از نظر خلاقیت و تکنیک روشهای مختلفی وجود دارد بازگشت به خانه هزینه های سنتی تلویزیون. از نسبت تصویر بصری که صفحه نمایش را مانند یک آیفون عمودی برای تعیین دوره های زمانی مختلف به حداقل می رساند تا تمایل به اجازه دادن به دوربین در یک لحظه طولانی تر از حد معمول ، کلاهبرداری های اسماعیل تقریباً خالی است بازگشت به خانه اجرا از نظر زیبایی شناسی جذاب است. انتخاب نسبتاً کم مخاطره و جزئی او برای اجازه دادن به یک صحنه مراقبه ای که در پس زمینه تیتراژ پایانی هر اپیزود ادامه می یابد ، کاملاً تمایل وی به خارج از برنامه را دربرمی گیرد. در جایی که به طور معمول نام بازیگران و خدمه در پس زمینه یک صفحه سیاه ظاهر می شود ، بازگشت به خانه اعتبارات او در حالی بازی می شود که اقدامات ظاهراً پستانه ای پشت سر آنها همهمه می شود.
تلویزیون مدتهاست که از دستگاههای داستان گویی دستکاری شده استفاده می کند تا مخاطبان را به خصوص در عصر جریان نگه دارد - به لحظات مهیج تکان دهنده ای فکر کنید که به آنها سوزن می زند خانه کارتها خیلی مرتبا این یک ساختار اوج و دره است که به نظر برخی از سازندگان فیلم جذاب نیست. من واقعاً علاقه ای به یک سریال ندارم ، کارگردان David Mackenzie ، که اخیراً سکان دار Chris Chris است پادشاه غیرقانونی برای Netflix ، گفت به تازگی. من به فیلم ها علاقه مندم من به چیزی علاقه مند هستم که شما را در یک نشست درگیر کند ، مثل این که به وسایل روایی اعتماد نکند تا مخاطبان را دوباره برگرداند. چیزی درباره تلویزیون وجود دارد که به نظر من کمی جذاب است ، زیرا سعی در ایجاد اعتیاد دارد. بنابراین من واقعاً وسوسه نمی شوم که به آن سمت بروم.
اما انتخاب غیرمعمول اسماعیل برای اعتبارات پایانی برنامه ، تاکتیک حقه بازی یا طعمه گذاری و بیشتر راه او برای برانگیختن قدرت باقی ماندن پادکست است. ما به آنچه در آخرین صحنه یک قسمت اتفاق می افتد بازی می کنیم و سپس پس از آن ، این عکس فوری در زمان واقعی وجود دارد که با ادامه اعتبار ادامه دارد. کرکس . یک اثر طولانی است. این همان چیزی است که وقتی به پادکست گوش می دادم احساس کردم. این پایان 'واو' یا این صخره نورد نیست ، لزوما ، این فقط در مورد این احساس فرومایگی است که شروع به حباب زدن تا سطح می کند. چیزی تهدیدکننده تر در این مورد وجود دارد.
اسماعیل افزود ، ببینید ، بخشی از من نیز در حال بازی با فرم این مدل پرخاشگری هستم ، زیرا می دانستم که همه اینها در یک روز در آمازون رها می شود. تمایل همه این است که به محض شروع اعتبارات ، در مرحله بعدی قرار بگیرند. من این را برای این نمایش نمی خواستم. من می خواستم این احساس را داشته باشم که این شما را شسته خواهد کرد ، چیزی حباب می کند و در حال رشد است ، و این بخشی از دلیل این کار است که ما این کار را کردیم.
انگار نه انگار بازگشت به خانه - با رمز و راز اصلی ، لحن وهم آور و پیشرفت توطئه آهسته آن - از راه های دیگر اعتیاد آور نیست. اما رویکرد اعتبارات نهایی اسماعیل عاملی کوچک برای تفاوت نمایش با کرایه استاندارد شما است. این بیش از آنچه که به خاطر خراب شدن امروز است ، مدیون هیجانات پارانوئید دهه 1970 و اواخر دهه 90 است. پیش غذا. اسماعیل با زاویه دوربین معکوس ، اجرای نقوش بصری و جهت مغزی ، بدبینی اساسی را در فیلمنامه افزایش می دهد و همه کارها را در قسمت های 30 دقیقه ای کاملاً بسته بندی شده انجام می دهد. این سریال متفاوت و متفاوت به نظر می رسد - دستیابی به آن در یک فضای تلویزیونی پر فشار آسان نیست.
تماشای اعتبارات بیشتر از عکس از یک اسکله بی رمق تامپا یا یک دفتر کسل کننده ممکن است انقلابی به نظر نرسد ، اما تصمیم اسماعیل به طرز تازه ای ضد متقابل است ، به گونه ای که منعکس کننده تمام رویکرد او به بازگشت به خانه .
