ملکه شریر (آدری لونا) با شاهزاده تامینو (جولین بهر) در بیشتر موتزارت فلوت جادویی. استفانی برگر به غیر از چند مورد استثنا - آثار ریچارد واگنر برجسته ترین آثار هستند - برای ساخت یک اپرا به حداقل دو نفر ، آهنگساز و آزادی خواه ، نیاز است که به ترتیب موسیقی و کلمات ایجاد کنند. یک تولید اپرای واقعاً موفق به هر دو این مشارکت ها احترام می گذارد. بنابراین ، متاسفم که می گویم ، ارائه ای از فلوت جادویی ( فلوت جادویی )-باموسیقی توسط موتزارت ، و لیبرتو توسط امانوئل شیكاندر-چهارشنبه شب در جشنواره بیشتر موتزارت در مرکز لینکلن را می توان یک شکست جالب نامید.
ناامیدی اصلی صحنه پردازی خنده دار و پیش پا افتاده کارگردان تحسین شده باری کاسکی بود. من کارهای او را در طیف وسیعی از مجموعه از بسیار تحسین کرده ام داستان سمت غربی به موسی و آرون ، اما در این فلوت جادویی او یک سرگرمی از وسط بالا ارائه داده است که قادر به پرداختن به انسانیت و ژرفای این شاهکار نیست.
سبک تولید بر اساس انواع مختلف انیمیشن کلاسیک است ، ملودی مادیان ملاقات می کند جرالد مک بوینگ-بوئینگ. مجریان زنده و نه بیشتر به سبک نسخه فیلم با پیش بینی ها ارتباط برقرار می کنند مری پاپینز به عنوان مثال: یک Monastatos زنده یک Pamina زنده را با سگ های کارتونی تهدید می کند. کیفیت انیمیشن و همگام سازی هر دو عالی است.
مسئله این است که انیمیشن بیش از سناریوی Schikaneder است. همچنین از نظر دیداری بسیار بهتر از حرکات مجریان زنده است. به عنوان مثال ، آواری آدری لونا ، سوپرانو ، که دقیقاً با شور و شعف آواز می خواند به عنوان ملکه شب ، از ویژگی های جسمی او جدا نیست: همه آنچه از او می بینیم سر او است (با گنبدی طاس عظیم ساخته شده است) ، با بقیه بدن شخصیت مشخص شده است به عنوان یک عنکبوت هیولا
بنابراین شخصیتی که توسط Schikaneder به عنوان مبهم و مرموز تنظیم شده است ، به یک هیولای کمیک دو بعدی تبدیل می شود. به نظر نمی رسد که او حتی یک تهدید معتبر باشد و بنابراین آریای انتقام جویش چشمگیر خود را از دست می دهد.
به همین ترتیب ، شخصیت جادوگر فرزانه ساراسترو به عنوان رمزنگاری ، پیرمرد ناتوانی در لباس ژاکت ویکتوریا که در کنار صحنه ایستاده و موسیقی بسیار زیبایی را می خواند ، خوانده می شود - در حالی که ربات های عجیب و غریب بطور مداوم سوار می شوند. بیس فوق العاده دیمیتری ایواشچنکو این موسیقی والا را با مقیاسی کاملاً یکنواخت و لگاتوی ظریف آهنگ کرد ، نه آن چیزی که احتمالاً متوجه می شدید.
پامینا بهتر بهای خود را اعلام می کند ، اما به او کسب و کار جالب توجهی می پردازد ، اما حتی وقتی افسوس عالی نازنینش ، اچ فول ، مجبور است با یک بارش برف متحرک که به نظر می رسد غم و اندوه او را مسخره کند ، رقابت کند ، دستپاچه می شود.
به خصوص غیرمنصفانه به نظر می رسد از آنجا که سوپرانو مورین مک کی این قطعه را با چنین سادگی زیبایی آواز می خواند ، امتداد اعتماد به نفس و جذابیتی که او برای همه موسیقی پامینا به ارمغان آورده است. جین ژن بهور به عنوان قهرمان تامینو که وظیفه نجات او را دارد ، اگر کمی سخت باشد ، درست آواز می خواند.
اما ، دوباره ، او با هوشمندی شبه تولید کارشکنی کرد. این نمایش به جای عنوان فلوت جادویی که تامینو می تواند با استفاده از آن از ابرقدرت خود در ساختن موسیقی استفاده کند ، یک شخص جانبی جادویی به او داد که مدام او را نجات می داد. این شخصیت ، یک پری بالدار است که به نظر می رسید مانند دلفین سیریگ برای یک آگهی تبلیغاتی متمایز ظاهر می شود ، در فینال اپرا بازگشت تا مانند Disney's Tinker Bell دارت کند ، در حالی که تامینو و پامینا در زیر توضیح دادند.
قهرمان اصلی این نسخه عجیب از فلوت جادویی کناره کمدی Papageno بود ، در اینجا تقریباً در هر صحنه جلو و مرکز را تحت فشار قرار می داد. Baritone Rodion Pogossov حضور و ریزه کاری های طنز داشت تا کمدی بی صدا تولید را از این شخصیت به نمایش بگذارد. اما آوازی او حالتی متاسف داشت ، در عمل اول دائماً هماهنگ نبود و در عمل دوم به طرز ناخوشایندی تک رنگ بود.
گرچه کاسکی در این تبلیغات مورد توجه قرار گرفت ، اما جذابیت اصلی در اینجا نواختن ارکسترال ، سریع ، واضح و درخشان توسط ارکستر جشنواره موتزارت بود. لوئیس لانگره پس از یک اقدام کاملاً تامل برانگیز ، نمایشی را آغاز کرد که با سرعتهای دقیق و دقیق مشخص شد. او ایجاد کرد فلوت جادویی در مقابل جوانی پرتحرک ، بر خلاف کودکانه مبهم صحنه.
