‘The Nest’ حاضر نیست فیلمی باشد که در آن فریاد می زند

ارواح خانه ها را آزار نمی دهند. وامها را انجام دهید و اجاره دهید.

این چیزهایی نیست که در شب دست و پا می زند ، قصرهای پیش نویس ترسناک است. این دروغ هایی است که ما هنگام صرف صبحانه به یکدیگر می گوییم ، یا پس از یک مهمانی کاری به خصوص فاجعه بار ، صدا کمرنگ می شود.

و عمارت های وحشتناک بر روی مقبره های باستانی یا دهانه های جهنم ساخته نشده اند ، بلکه در بالای ماکای خالی حساب های بانکی ما قرار دارند که به سرعت در حال خالی شدن هستند - در حالی که دیوارها با فریادهای ترسناک که همراه با عدم توانایی ما در پر کردن مجدد آنهاست ، طنین انداز می شوند.

یا اینگونه نویسنده کارگردان کانادایی شان دورکین را در لانه، مدتها در انتظار کلاسیک PTSD 2011 وی بود مارتا مارسی می مارلین. دورکین با استفاده از تنوعی ناخوشایند از زبانی که ما معمولاً در آن فیلمهای ماندگار و همه جا حاضر در ژانرها پیدا می کنیم - فیلم سینمایی خانه ارواح - برای روایت داستان ازدواج اواسط دهه 80 است که تحت فشار آگاهی از وضعیت فروپاشیده است. (شاید عنوان بهتری برای این فیلم بوده باشد اهرمی کردن .)

نتیجه این مش عادی غیرمعمول (فکر کنید چه کسی از گرگ ویرجینیا می ترسد؟ و درخشان و گودال پول) یک فیلم جاه طلبانه و غالباً جذاب است ، فیلمی که هم از نظر فنی جذاب است و هم با اجرای جذاب بازیگران دو بازیگر در انتهای مختلف مسیرهای شغلی آنها ، مجذوب آن می شود.

متأسفانه ، کاملاً کار نمی کند. این احساسات خام به معنای دامن زدن به نمایش های ترسناک و درام های داخلی بود که هرگز آشکار نمی شوند ، قربانی حذف هنرمندانه و دلسوزانه ارائه دقیق کنترل شده دورکین.

هنگامی که داستان شروع می شود ، روری (جود لا) یک معامله گر کالاهای بریتانیایی است که با همسرش یانکی آلیسون (کری کون) و دخترانشان سام و پسرش بنجامین (به ترتیب اوونا روشه و چارلی شاتول) یک زندگی سرسبز در حومه شهر را در کنتیکت انجام می دهد. روری با تصمیم کاملاً تکان دهنده ای که فرصت های ایالتی وی خشک شده است و پذیرش شغل در شرکت قدیمی لندن خود ، خانواده اش را به خانه ای بسیار بزرگ و بزرگ بریتانیایی منتقل می کند. (چه او ابتکار پیشنهاد را داشته باشد و چه اینکه استخدام شود ، اولین دروغی است که وی نمای شکننده زندگی خود را بر اساس آن ساخته است).

حتی قبل از حرکت ، زندگی آلیسون جدا از خانواده اش به نظر می رسد. به نظر می رسد صمیمی ترین رابطه او با یک سوارکار و گاه مربی ، با اسبش که در انگلیس برای او حمل می شود و سرنوشت نهایی او به عنوان استعاره ای برای سقوط عاطفی نهایی آلیسون و همچنین فروپاشی ازدواج او است ، برقرار باشد.

برای طرفداران کارهای ظریف او در تکیه گاه های اوج تلویزیون مانند فارگو و مانده ها ، بسیار خرسندانه است که ببینیم کوون در نقش یک شخصیت فیلم با چنین زندگی درونی غنی بازی می کند ، زنی که بیش از فیلم کند و ناپایدار فیلم از سرنخی به شکستگرا به سرکشی تغییر شکل می دهد. به همان اندازه چشمگیر است که عمق عمیق راهنمای تصویرگری قانون از یک ماچر-واناب است که به همان اندازه که دارایی های مالی اش فاقد ارزش هستند ، از نظر عاطفی فاقد عمق است. او خلا v کاملی را فراهم می کند که آلیسون که به طور فزاینده ای از جان گذشته کون می تواند ناامیدانه در آن ناله کند.

با توجه به شغل ، دوره زمانی ، خونخواهی اش برای نشانگرهای وضعیت و پوچی پشت چشم او ، بیشتر فیلم را منتظر می مانید تا روری به عنوان یک قاتل زنجیره ای به روش روانی آمریکایی پاتریک بیتمن. یا شاید شما فقط می خواهید او اینگونه باشد که فیلم بتواند به چیزی هیجان انگیزتر و استاتیک کمتر شکوفا شود.

بخشی از مشکل این است که اصل اصلی فیلم خیلی جذاب و غافلگیرکننده نیست. نیازی به ذوق و شوق هنری دورکین نیست که شما بدانید افرادی که بیش از حد به زندگی افسانه خود و دارایی های املاک و مستغلات زیادی مباهات می کنند ، بیشتر از همه پر از همان کودهای کودی هستند که آلیسون در پایان فیلم بیل می زند. پول خشک می شود پنج دقیقه حضور در اینستاگرام به شما نشان می دهد.

اما مسئله واقعی تضعیف تلاش دوم دانشگاهی دورکین در بافتن تصور این فیلم اساسی است. به نظر می رسد یک فیلم ترسناک است ، مانند یک فیلم ترسناک شنا می کند و مانند یک فیلم ترسناک کروک می کند ، اما یک فیلم ترسناک نیست. پس چه جهنمی است؟

سؤال خوبی بود. پس از یک طولانی ، آهسته جمع شدن ، لانه خالی از خانه خالی از سوری عنوان است ، و بینندگان همه احساس خالی.