صحنه آخر پر زرق و برق Puccini’s توراندوت در مت.مارتی سهل / اپرا مت بازگشت به اپرای متروپولیتن درخشان ترین ساخته فرانکو زفیرلی در اواخر سال توراندوت به سختی یک رویداد است - از زمانی که اولین نسل شگفت انگیز آن سه رقم عملکرد را به نمایش گذاشته است - اما احیای یکشنبه بعد از ظهر حداقل نشان می دهد که این شرکت عجیب و غریب با قرن 21 سازگار است.
از دهه 1990 ، به دلایل مختلف تعداد افرادی که مایل به گذراندن 3/2 تا 4 ساعت در اپرا هستند ، به دلایل مختلفی در حال کاهش است ، که واضح ترین آن ممکن است مشکل چوب زدن در روز کاری بعدی باشد فقط پنج ساعت خواب. بنابراین برنامه Met ، چندین فصل در ساخت ، تغییر عملکرد به ساعت 3:00 بعد از ظهر است. شکاف در بعد از ظهر یکشنبه حداقل امیدوار کننده به نظر می رسید.
بر اساس دیروز توراندوت ، من آزمایش را یک موفقیت اعلام می کنم: نه تنها تئاتر کاملاً پر بود ، بلکه تماشاگران به نظر می رسیدند و هوشیار به نظر می رسیدند و در نهایت ، کاملاً راضی بودند. در تماس های پرده نهایی - به طور سنتی زمانی که حامیان Met با عجله به راهروها می روند و آرنج های اصلی را در مسابقه تاکسی و قطار 1 مرکز شهر پرتاب می کنند - تماشاگران طولانی می شوند تا کف بزنند و فریاد بزنند.
حتی بعد از هولا بالو ، هنوز در Lincoln Center Plaza نور بود و جمعیتی که از Met خارج می شدند ، قدم می زدند و پیچ و مهره ای نداشتند. تجربه رفتن به اپرا در نیویورک برای یک بار احساس آرامش ، حتی لوکس بودن ، به جای وظیفه تلخ که اغلب به نظر می رسد ، است.
و این احساس خوب علی رغم آنچه که صریحاً فقط یک اجرای خوب بود ، غالباً غالب بود ، که عمدتاً توسط اجرای دقیق و غیرمعمول رهبری موسیقی موسیقی Metn Yannick Nézet-Séguin جلال بخشیده بود. خواندن او برای تأکید بر صداهای درونی ناهماهنگ ، صدای سر و صدای ارکستراسیون Puccini را کنار زد. این نمره یک بافت ناخوشایند و سایه دار به دست می آورد که توسط انتخاب کنداکتور در سرعت های هیپنوتیزم کند نشان داده شده است.
قهرمانان اپرا با هم عجیب و غریب بودند. همانطور که شاهزاده خانم خنک توراندوت ، سوپرانو کریستین گورکه دیوار عظیمی از صدا را پرتاب کرد ، جزئیات آن صاف و گاهی اوقات در ثبت بالاتر بود. در مقابل ، یوسف ایوازوف ، تنور ، با حساسیت و موسیقی به عنوان کالاف آواز می خواند ، اما به نظر می رسید که صدای او طنین انداز نیست و پشت ارکستر Nézet-Séguin عقب می رود.
همانطور که غالباً در این اپرا اتفاق می افتد ، نقش های غنایی سوپرانوی غلام Liù ، که در اینجا با لگاتوی ظریف توسط Eleonora Burratto خوانده می شود ، منجر به قهرمانان می شود.
صحبت از کسوف ، طراحی روشنایی یا آنچه که از آن باقی مانده است ، توسط گیل وکسلر ، حتی بدتر از مجموعه های لباس مجلسی و لباس هایی است که قرار است روشن شود. تاریک تخت و تمایز نیافته به رنگ خاکستری آبی از صحنه های شب در بازی اول و سوم فاقد رمز و راز است. بیشتر به این نکته ، شما نمی توانید چهره های کسی را ببینید (در صحنه های روز ، طراحی منظره فراری Zeffirelli ، که چین افسانه ای را به عنوان یک رستوران سیچوان در دام گردشگران معرفی می کند ، مجریان را در غرقابی از زرق و برق طلایی از دست می دهد.)
و از یک مفهوم وسیع تر ، مت باید کمی بیشتر به نگرش گیج کننده این اپرا مشکل ساز نسبت به نژاد و جنس بپردازد. بیش از زمان تولید یک محصول جدید است توراندوت که با این قطعه به عنوان تئاتر برخورد می کند و نه فقط به عنوان معادل فرهنگ بالا یک فیلم پاپ کورن.
با راه اندازی این مجموعه شبانه روزی یکشنبه ، Met نشان داده است که می تواند مخاطبان را جذب کند. اکنون زمان آن فرا رسیده است که به مخاطبان برخی از هنرهای جدی برای جویدن ، و نه فقط پیش غذاهای این چنینی ، را بدهیم توراندوت .
