قطع شده به سال 1997. جنیفر آنیستون ، به عنوان یک دختر شغلی روان رنجور در منهتن که نمی تواند چیزی بهتر از مراسم گفتگو برای آن بنویسد مجله نیویورک تایمز ، برای عروسی خواهر کوچکش (منا سوواری) به همراه نامزدش (مارک روفالو) به پاسادنا پرواز می کند و از طریق یک سری مانورهای غیرقابل اعتقاد که نمی تواند انجام دهد ، متقاعد می شود که خانم رابینسون مست و زنجیر کش او بوده است مادربزرگ (همه تا شرلی مک لاین بزرگ شده اند). از این بدتر ، او فکر می کند مادر خودش ، که در سن 9 سالگی درگذشت ، توسط همان مرد باردار بود (اکنون به کوین کاستنر تبدیل شده است ، که به نظر نمی رسد چیزی شبیه داستین هافمن باشد). او هیچ اشتراکی با خانواده اش ندارد و از پسادنا متنفر است ، بنابراین وقتی می فهمد مادرش نه ماه قبل از تولد وی با آقای کاستنر رابطه داشته است ، نامزد خود را به خانه می فرستد و آقای کاستنر را به نظر می رسد که پدر او است.
چه کسی می دانست که او اینقدر خوش تیپ و ثروتمند و شیاد باشد و لباس های طراحی بپوشد و تاکستان خودش را داشته باشد؟ او را به خانه اش در خلیج Half Moon ، سپس به کشور شراب دره Napa و برای یک توپ خیریه به سانفرانسیسکو بازگشت. تمام آنچه که او بدست آورده است یک کوله پشتی است که از میان آنها مجموعه زیبایی از لباس شب و دهه نود است. قبل از اینکه تمام شود ، آقای کاستنر با هر زنی در خانواده اش خوابیده است ، که این باعث می شود خانم آنیستون شلخته شود. او ادعا می کند که او نمی تواند با پدر خودش بخوابد ، زیرا او 39 سال است که به دلیل ضربه بیضه توسط یک دروازه بان در تیم فوتبال خود که توپ را اشتباه زده است ، عقیم است. اینها شوخی های مردمی است و بهتر یا ارزانتر نمی شوند.
در اینجا هیچ چیز از راه دور قابل باور نیست ، به خصوص خطوط ناخوشایند و ناپسندی که آنها به شرلی مک لاین به عنوان مادربزرگ اهل جهنم داده اند (وارد شوید ، من یک قابلمه بوربن می گذارم). همچنین یک نگاه خیره کننده از کتی بتس آشغال و بلوند پلاتین به عنوان یک عمه است که Bloody Marys را تمام روز مخلوط می کند و ترانه هایی از اقیانوس آرام جنوبی . همه چیز بسیار وحشتناکی است و خانم آنیستون آنچنان گیج و پیچیده است که به نظر می رسد 20 سال خیلی زود یائسگی را پشت سر می گذارد.
بازی ، عشق
اگر می خواهید چیزی را ببینید که ممکن است در عوارض پایان سال نادیده انگاشته شده باشید ، مستقیماً سراغ درخشان و مسحورکننده وودی آلن بروید Match Point . منتقدان آمریکایی که نسبت به وودی در سال های اخیر کمتر علاقه داشته اند ، هراسان می شوند Match Point در حالی که اروپایی ها که همیشه به او جوایز می بخشند و جوایز را به او هدیه می دهند ، ولرم ترند. برو فیگور Match Point از آن زمان فیلم مورد علاقه من وودی آلن است رمز و راز قتل منهتن ، اما من با مقایسه با هیچکاک مخالفم. بیشتر شبیه مکانی در خورشید اگر از من بپرسید ، در لندن بازی کنید ، با Jonathan Rhys-Meyers (تام کروز انگلیسی ، فقط یک بازیگر بهتر) در نقش مونتگومری کلیفت و اسکارلت جوهانسون در قسمت Shelley Winters نمایشنامه را دزدیده ، به عنوان تنها شخصیت آمریکایی در فیلم - یانک (یانکت؟) گشاده ، دوست داشتنی و گیج که بین قهرمان و جایگاه او در رده های بالای جامعه انگلیس قرار دارد. این یک فیلم با تدبیر عالی است ، با اخلاقی در مورد شانس و سرنوشت که وحشتناک است.
آقای Rhys-Meyers در نقش کریس ویلتون ، مربی تنیس دوست اپرا در یک باشگاه اختصاصی خصوصی که با یک مشتری ثروتمند به نام تام (متیو گود) دوست می شود ، بازی می کند و با کمک والدین تام راهی یک کار شیک می شود ( برایان کاکس و پنه لوپه ویلتون) و برای ازدواج با دختر رئیس ، کلو (امیلی مورتیمر) آماده می شود. او واقعاً یک کاد یا مرز نیست ، اما پسر فقیری از ایرلند است که در لندن تازه وارد است و نسبتاً بلند پرواز است. مشکل این است که ، در یک آخر هفته در کشور در املاک مربیان جدید خود ، او توسط نامزد تام ، نولا (خانم جوهانسون با عاج رنگ) ، بازیگر روان رنجور آمریکایی که فرم بدی برای باردار شدن و پیچیدگی دارد ، تحریک جنسی می شود. چیزهایی که هیچ پایانی در چشم نیست. نولا کلید وجد حسی است؛ کلوئه دختری دوست داشتنی و حامی است که می تواند همه درهای ثروت و موفقیت را باز کند.
برای مدتی ، کریس هر دو را دست و پا می زند ، بین بهترین های هر دو جهان شکسته شده است. اما شانس او وقتی تغییر می کند که احساس ناراحتی نولا و اشتیاق کلوئه به خانواده ای شخصی ، او را به سمت رفتارهای بی پروا سوق دهد. او دوست دارد کروپت هایش را بخورد و آنها را نیز بخورد ، اما تنها راه نجات قتل است.
رابطه جنسی در فیلم های وودی معمولاً تا حد تقلید طنز است. در اینجا ، با این وجود ، ما کل موز را دریافت می کنیم (بدون هیچ حرفی برای جناس) ، که وسواس مرد جوان را توضیح می دهد (آمریکایی لذت طلب در تختخواب وحشی تر از بریتانیای شیرین اما کسل کننده است) و معضل عاطفی او را ترسیم می کند. نکته این فیلم این است که برنامه او برای فرار به دلیل پیچش بدشانسی اشتباه پیش می رود. مانند چرخش چرخ رولت است: یک حرکت به راست یا چپ ، و می توانید هر آنچه را که سرمایه گذاری کرده اید برنده یا از دست دهید. در راه حل نهایی کریس ، توپ در واقع در سمت اشتباه تور قرار می گیرد. از این رو Match Point ، اصطلاحی در تنیس است که به عنوان عنوان فیلم عمل می کند.
وودی برای اولین بار با عبور از اقیانوس اطلس ، کاری را که همیشه برای منهتن و همپتون انجام داده است برای لندن و حومه انگلیس انگلیس انجام می دهد. از تغییر نگهبان در کاخ باکینگهام و گالری های مرسوم ، مد روز در تیمز ، گرفته تا تسویه حساب چوگان و شکار سبزه در باکینگهام شایر ، او شما را به دنیای دیگری منتقل می کند ، اما به همان اندازه ورودی محله قدیمی به خانه است. اشتباه نمی کنید Match Point به عنوان کار یک کارگردان انگلیسی: لندن بیش از حد لوکس است ، ساکنان آن بیش از حد سرحال و اپرا هستند. هنوز هم شوخ طبعی و ظرافت وودی دارد. بدون صراحت انگلیس در اینجا بازی در تمام طول کابین اول است. و کاملاً متحرک است. آن را به بالای لیست باید ببینید
زندگی هست …
بی سرنوشت ، اولین انتشار مهم سال 2006 ، مطالعه زندگینامه پسر 14 ساله یهودی مجارستانی است که به طور معجزه آسایی در اردوگاه های مرگ هیتلر زندگی کرده است ، نوشته شده توسط Imre Kertész ، برنده جایزه نوبل ادبیات در سال 2002. این فیلم نگران کننده ، توسط مدیر محترم Lajos Koltai ، شایسته و جدی و دلخراش است ، اما توصیه می شود سخت باشد. از یک طرف ، من نیاز به بازماندگان هولوکاست را برای گفتن داستانهای خود در کتاب ها و فیلم ها درک می کنم. از طرف دیگر ، امیدوارم اگر ما گاهی به سمت دیگر نگاه کنیم ، آنها خیلی سخت درباره ما قضاوت نمی کنند. وقتی صحبت از سیاه ترین فصل تاریخ فساد بشری می شود ، محدودیت هایی برای ما وجود دارد که ما می توانیم بخوانیم ، تماشا کنیم و تحمل کنیم در حالی که آنها به یاد می آورند.
آقای Kertész ، که اقتباس نمایشی خود را نوشت ، در این فیلم خود را Gyuri Köves می نامد ، که با شکست تجارت پدرش و اعزام او به اردوگاه کار اجباری آغاز می شود ، و نوجوان را به همراه مادرخوانده خود در خانه ترک می کند. ناگهان ، در یك روز گرم در ژوئن 1944 ، او را مجبور كردند كه از یك اتوبوس در بوداپست خارج شود و در حالی كه به سمت آشویتس سوار می شود مملو از ماشین واگن برقی می شود. همانطور که امید از زندگی زندانیان تخلیه می شود ، رنگ فیلم نیز تخلیه می شود. بیش از دو ساعت ، کودک بی گناه و ترسیده را هنگام انتقال وی از یک اردوگاه کار اجباری به اردوگاه دیگر ، دنبال می کنیم ، در حالی که دوستانش ناپدید می شوند و توسط افراد غریبه محاصره می شود. این پسر پس از زنده ماندن از بیماری های مریضی ، شکنجه ، بیماری ، گرسنگی و سرماخوردگی سخت ، امید خود را برای نجات تسلیم می کند و جوانی خود را فدای یک قراضه نان بیات یا یک جفت کفش با گل که از کف می گذرد ، فدا می کند.
از آنجا که این فیلم از نگاه پسری روایت می شود که هنوز از نژاد بشر دست نکشید ، داستان لحظات طنز و پیوندی دارد. گیج و تنها ، او همچنان در تلاش برای یافتن معنی در سرنوشت غم انگیز خود است ، زیرا او به طور رواقی از بی رحمی زندگی اردوگاه رنج می برد. و معجزاتی وجود دارد: پسر در حالی که در یک چرخشی از اجساد برهنه به سمت سوزاندن اجساد سوخته بود ، به بیمارستان در بوخن والد کشانده شد و توسط پزشکان هم زندانی نجات یافت. او هیچ وقت قربانی بازی نمی کند. متأسفانه ، با آزادسازی اردوگاه ها ، سختی ها به پایان نرسید: تلاش برای رسیدن به خانه ای که در زیر روس ها بوداپست بود ، به همان اندازه دلهره آور است. در بازگشت به ویرانه ها ، گیوری مجبور می شود خاطرات حرکات کوچک بشریت را حفظ کند تا سالم بماند ، اما در پایان ، چهره تنهایی و ذهن شفاف کودکی که قلب او به همان اندازه پاک است - و سرد - مانند برف.
عملکرد مارسل ناگی در نقش اصلی خیره کننده است. در آغاز زودرس ، سپس در جامعه جوانی پس از جنگ به بیگانگی حیرت انگیز بالغ می شود ، تحول بازیگر جوان عمیق است. متن آقای کرتز برداشتی متفاوت ، اصیل و عمیقاً فلسفی از اروپا در دوران اشغال ارائه می دهد که مجموعه بی سرنوشت جدا از سایر درام های هولوکاست. موضوعات گسترده و بازیگران صدها نفر ، آن را به گرانترین فیلم ساخته شده در مجارستان تبدیل کرده و نامزد جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان است. اما کارگردان Koltai جزئیات خصوصی و صمیمی را ارائه می دهد که داستان را با استفاده از رنگ و نور جوی بسیار ویرانگر می کند که شهرت او را به عنوان یک فیلمبردار مشهور جهان توجیه می کند. (آخرین فیلم او فاخر بود جولیا بودن ، که اثبات تطبیق پذیری وی است.) چیزی بیش از یک خاطره هولوکاست دیگر ، بی سرنوشت چیز خاصی است: پرتره فراموش نشدنی از غم و امید ، از دست دادن و تعالی.
