خام ، بی ادب و بی شرمانه سه کلمه ای است که کاملاً به طور کلی فیلم های آدام سندلر و به طور خاص 50 تاریخ اول را توصیف می کند. این کمدی جدید ادعا شده مانند ولنتاین 1998 خواننده عروسی ، فارغ التحصیلان Saturday Night Live با چهره خشن و جگر را با جادو و چشم پهن درو باریمور جفت می کند ، که یک شخص خوب ترک برای شخصیت زشت ، ساینده و وحشتناک آقای سندلر (و برادری همیشه گیج کننده از منتقدان گمراه فیلم که از بی مزه بودن تغذیه می کنند) سبک را احتمالاً می نامد. با این وجود ، شوخی معمول و احساسات دفاعی و معمولی در اینجا به وفور یافت می شود: جوک های همجنسگرایان ، ضرب و شتم وحشیانه ، افراد پیر پیر که کثیف حرف می زنند ، و معاشرت های رقت انگیز سواستفاده های اجتماعی و پزشکی که با مجموعه سهامداران مستهجن سهام آقای سندلر مانند قهرمانی رفتار می کنند و قهرمانان
این طرح موجود وجود ندارد فیلم Groundhog Day 1993 هارولد رامیس را بازسازی می کند ، که در آن بیل موری در نقش یک آدم هواسازی بدبین و محکوم به محکومیت برای زنده ماندن وقایع 2 فوریه بارها و بارها تا زمانی که یاد گرفت نسبت به جوندگان Punxsutawney به دنبال سایه اش همدل تر شود. اگر شخصیت وی در برزخ گیر کرده بود ، شخصیت لو باریمور ، لوسی ، محکوم به برزخ است. یک پدیده پزشکی که فقط در زمان شکستگی زندگی می کند ، او یک معلم هنر است که در یک تصادف رانندگی از ناحیه سر آسیب دیده است. حالا او حافظه کوتاه مدت خود را هر شب از دست می دهد و هر روز صبح بیدار می شود و معتقد است که دوباره روز حادثه است که تولد پدرش است. به دلایلی که نمی خواهید بدانید ، پدر منفور او (بلیک کلارک) ، برادر استروئیدی (شان آستین) و رقصنده های مختلف بومی هولا (آیا من از ذکر همه اینها در هاوایی غافل شدم؟) همراه با خنده ، حتی تماشای تکرار شبانه The Sixth Sense و شوک تقلبی و تعجب هر بار که بروس ویلیس یک شبح شود. با خسته شدن توهم درمانی ، آقای سندلر به عنوان دامپزشک دریایی و فاتح بانوان جهانگرد به نام هنری وارد می شود. او هر لحظه که لوسی را در یک ناهارخوری لکه دار می کند ، از یک دسته وافل خانه ای درست می کند ، به سمت لوسی می افتد. او دوست دارد انگشتانش را ببوسد زیرا بوی آنها مانند خال مخالی است. این فقط قسمت تمیز تهوع آور است. قطعات کثیف تهوع آور سریعتر از آنچه می توانید بگویید Farrelly Brothers به آنچه در مغز شما مانده است حمله می کنند.
در هر فیلم آدام سندلر ، سرگرمی در همجنسگرایان ، شهروندان سالخورده ، پاراپلژیک ها ، افرادی که در سطل آشغال و صندلی های چرخدار قرار دارند ، ایجاد می شود. اما آیا کنجکاو نیست که تنها آدمی که در همه این فیلم ها آسیب دیده و روانی دارد ، خود آدام سندلر است؟ کمبودهای او در 50 تاریخ ملاقات آور اول ، حتی کشنده تر از آنهایی است که در عشق پانچ-مست مستعد نشان می دهد. در حالی که فیلمنامه لنگ جورج وینگ خود را به طول یک ویژگی غیرقابل تحمل 95 دقیقه با مجموعه ای از تاریخ های پایان ناپذیر که در آن لوسی فکر می کند برای اولین بار با هنری ملاقات می کند ، آغاز می کند ، صحنه های تکراری بوسه و نوازش توسط کارگردان پیتر جبران می شود تعهد سگال به افزایش بیش از حد ناخالص. در هر مرحله از عاشقانه ، فیلم به قدری در پریشانی و بلوغ دوران بلوغ فرو می رود که به نظر می رسد توسط آقای سگال با انگشت به گلوی او کارگردانی شده است. آقای سگال ، مسئول مدیریت عصبانیت و پروفسور Nutty Professor II: The Klumps ، در میان دیگر رسوایی های ناپسند است ، بنابراین هیچ کس به دنبال ظرافت ، طراوت یا سبک وارد این دخمه نمی شود.
اما حتی با توجه به استانداردهای هالیوود ، چه نوع ذهنی با ترکیبی از این شوخ طبعی توالت و سو abuse استفاده فیزیکی همزمان شما را محکوم می کند؟ خود را برای تکه های وحشتناک مهد کودک در مورد بیضه های کبود شده ، یک توت فرنگی که به شدت استفراغ می کند و تقریباً هرمافرودیت آماده کنید. (آیا یکی یا دیگری کافی نبوده است؟) پدر لوسی با بی رحمی مانع گفتاری پسرش را تقلید و تمسخر می کند. (آیا جادو های اغراق آمیز مرد جوان به اندازه کافی نیست؟) همه ما را ترغیب می کنند که با عصبانیت به یک بیمار روانی آسیب دیده مغزی بخندیم ، و یک شوخی بیمارگونه در مورد تصادف موتورسیکلت در زندگی واقعی تقریباً مرگبار گری بوزی به اندازه مساله فیل مسطح می شود. پس از آن ، عملکرد سخت و خسته کننده ای توسط راب اشنایدر ، جانشین رپرتوار دائمی سندلر ، به عنوان معتاد پیش بینی کننده هاوایی با پوستی تیره و انگلیسی کرکی وجود دارد که مدام راه های جدیدی برای پارگی زخم های شکم خود را از نیش کوسه پیدا می کند.
احمقانه ، درشت و کاملاً نامناسب ، این نوعی فیلم است که باعث می شود شما دعا کنید یک دندان ببر واقعی زندگی می کند در وسط صحنه ظاهر شود و آسیب های دائمی خودش را وارد کند. اکنون یک شوخی بی رحمانه وجود دارد که واقعاً مرا در کوک می گذارد.
Oversexed Trio
با وجود همه هیاهوها و جنجال های مربوط به رابطه جنسی ناخوشایند و برهنگی کامل جنسیتی مردانه ، Bernardo Bertolucci's The Dreamers فیلمی است که برای فرمان عرق می کند اما نمی تواند توجه آن را جلب کند. مشکوک و بی پروا غیرجنسی است. سرمست سینما و کاما سوترا ، برتولوچی در چند فیلم اخیر خود هورمونهایی را که با آن مارلون براندو را در آخرین تانگو پاریس می راند کنار گذاشت تا تنها کاربرد کره را که هرگز به ذهن جولیا چایلد نرسید نشان دهد. اما در «رویابین ها» که در پریس در جریان آشوب بهار سال 1968 اتفاق می افتد ، آقای برتولوچی با دوزهای مختلف به سه موضوع مورد علاقه خود - جنس ، فیلم و سیاست برمی گردد. هر سه در آن زمان در گاز کامل بودند و به انقلاب های بی نظم دهه 60 دامن می زدند. هنگامی که هنری لانگلوآس از سالن های هالیوود Cinematheque Française در پاریس اخراج شد و گروهی از علاقه مندان به شورش سینما با موج نو خود را به دروازه زنجیر زدند ، سال اعتصابات ، اعتراضات دانشجویی ، رسوایی های سیاسی و لذت طلبی خشن و سیگار کشیدن زنجیره ای بود. نمادهایی مانند فرانسوا تروفو ، ژان لوک گدار ، ژان پل بلموندو و سیمون سیگنوره. تازه وارد Bertolucci ، دستیار سابق Pier Paolo Pasolini’s که پس از اولین فیلم خود در 1962 به صفوف مقدس پیوست ، در آنجا بود و بدیهی است که آدرنالین حافظه هنوز در مغز او جریان دارد. این آخرین باری است که مردم به اندازه کافی تحت تأثیر فلسفه ای قرار گرفتند که روی صفحه نمایش قرار گرفتند و آنها حاضر شدند برای دفاع از فیلم های نیکلاس ری ، به موانع حمله بروند و با کلاهبرداری و گاز اشک آور با پلیس درگیر شوند.
رویاها با اقتباس از گیلبرت آدایر از رمان خود ، تجربیات متیو (مایکل پیت) ، دانشجوی تنهایی ساده لوح آمریکایی و سینفیل سیری ناپذیر را نشان می دهد که شب و روز در سینماتک می گذرد. او با لمس کنیاک و پیچ و تاب سرنوشت ، با ایزابل (اوا گرین) و تئو (لوئیس گارل) ، دوقلوهای عجیب و غریب فرانسوی که والدین خارج از مرکز خود را به تعطیلات طولانی رفته اند و خواهر و برادران را تنها در یک فضای آشفته ، جادار و کمی پیچیده ملاقات می کند ، ملاقات می کند آپارتمان خانوادگی. در عرض دو روز ، خواهر و برادر چیزهای متیو را از هتل خود به داخل منزل خود منتقل می کنند ، جایی که آنها معاشقه می کنند ، او را شیفته ، عاشقانه می کنند و او را به یک مروارید ترجیح می دهند که تمام زندگی او را تغییر می دهد. در اینجا یک آمریکایی مودب ، نرم و تمیز از سن دیگو با زمینه ای از چمنزارهای سبز ، واگن های استیشن و دکمه های برادران بروکس وجود دارد که به دلیل یک اقدام خواهر و برادر محجوب که خواستار شروع او به کار است ، از تناسب جنسی او کاسته می شود. بازی های بوهمی انقلاب جنسی نامتعارف خودشان. این فیلم به همان اندازه که در مورد فیلم سازی است ، درباره فیلم است. از آنجا که ارجاعات سه گانه بیش از حد به تجربیات زندگی محدود به صحنه هایی از فیلم هایی است که آنها روی صفحه دیده اند ، برتولوچی فیلم های کلیپ های چاپلین ، گاربو در ملکه کریستینا ، فرد و زنجبیل و البته اولین برداشت پاک نشدنی هر آمریکایی را کاهش می دهد پاریس-ژان سبرگ فروش International Herald Tribune در Rue l'Opera در Breathless. متی به وجود سکولار انحطاط محاربانه می پیوندد ، و خودش را تسلیم هر آزمایش جنسی با تسلیم کامل می کند ، تا اینکه ماجراهای در خیابان های آشوب زده خارج از بیداری در تخت های داخل را پشت سر می گذارد ، و راه رسیدن به بلوغ و کشف خود به پایان می رسد جدایش، جدایی. متیو سرانجام فهمید که زندگی بیش از ارگاسم های جنسی غیر اختصاصی است. س posال مطرح شده این است: در مورد عاقبت ، که او تحول شاخدار خود را دوباره در زیر کف سن دیگو قرار می دهد ، چه می کنید؟
رابطه جنسی زیادی وجود دارد ، اما بیشتر آنها بی نظیر است و هیچ یک از آنها بسیار ضربان دار نیست. بازیگران تقریباً از شدت خجالت سرخ شده اند و به استثنای اوا گرین- که مانند شهبانوی پورنو با شهوت شبیه سازی شده ناله می کند- به نظر نمی رسد هیچ کس خیلی روشن باشد. آقای پیت ، بازیگر کاملاً ناجور اهل بروکلین ، با موهایی به رنگ گندم و لب های متورم ، لب به لب و جانسون خود را برهنه می کند ، اما او بیش از حد عوضی و دهان خوش آب و هوایی است که نمی تواند تب را برطرف کند. آتلیه باروک پاریس که جوانان تخیلات خود را در آن بازی می کنند ، کیفیت فیلم زیبایی و خاموش را به فیلم می دهد که بندرت در معرض نور روز قرار می گیرد ، اما این یک موضوع نزدیک بینی است که برتولوچی در گسترش فراتر از دید شخصی خود کاملاً موفق نیست. جو سیاسی فرانسه در سال 1968 موضوعی نیست که بسیاری از افراد در سال 2004 کنجکاو شوند و رابطه جنسی از جنت جکسون در Super Bowl بیشتر جنسی ندارد. این یک فیلم در مورد جوانی و شور است که قدیمی و بدون احساس به نظر می رسد.
آیا می توانم می توانم!
Can-Can ، اولین Encores! تولید سال 2004 ، این افسانه را که این سری محبوب نسخه های کنسرت صحنه دار موزیکال های قدیمی برادوی ، مفید و محبوبیت خود را پشت سر گذاشته ، از بین برد. شما از فریاد تأیید که از تیرهای بالکن مرکز شهر باز می شود ، نمی دانید. با این حال یک سوال آزار می دهد. هدف اصلی Encores! 10 سال پیش قرار بود نمایش هایی را تکرار کند که هیچ کس سال ها ندیده بود ، بدون صحنه و لباس سوار شده باشد ، در حالی که کل بازیگران کتاب و لیبرتو در دست داشتند و امتیازهای غفلت شده و غالباً فراموش شده را ارزش یک نگاه دوم را داشتند. آیا Can-Can کف دار و پوکه Cole Porter واجد شرایط است؟ شاید از زمان افتتاحیه آن در سال 1953 با بازبینی قاطعانه متفاوت ، با بازیگران شامل لیلو ، پیتر کوکسون ، گوئن وردون و هانس کنرید ، خیلی دیده نشده باشد ، اما این فیلم دو سال اجرا کرد و جوایز تونی را برای گوئن وردون و تنظیم رقص رقم زد. توسط مایکل کید ، پس چه کسی آن را مبهم می نامد؟ و ما می توانیم همین حالا به گوشه های حلقه مربوطه خود برویم و بیرون برویم و دعوا کنیم که آیا لایق بودن دوباره روی صحنه است یا نه. کتاب آبه باروز همیشه صاف بود ، اما در 50 سال آن مو رشد کرده است. و با وجود ماندگاری بالا در برابر ماندگاری ، آهنگ های مشهوری مانند I Love Paris ، C’est Magnifique و It's All Right with Me همیشه در لیست کمترین موارد مورد علاقه من در فهرست کول پورتر بوده اند. علاوه بر این ، مایکل نوری را یک گاو کوهی ساخته شده از سرو می دانم و همیشه نسبت به جیغ زدن پتی لوپون کاملاً حساسیت داشته ام.
با گفتن همه اینها ، اکنون باید یک تکه بزرگ پای فروتن را گاز بگیرم و اعتراف کنم که اوقات خوبی در Can-Can داشته ام. طرح یک بعدی در مورد نبردی که به یک رابطه عاشقانه بین یک قاضی سرحال به نام آریستید تبدیل می شود ، که متعهد می شود با توقیف قوانین سانسور 1893 با ممنوع کردن همه نمایشگاه های رقص عمومی که ممکن است غریزه های پایه پاریسی های شیطان را تشویق یا پرورش دهد ، و La Mome Pistache ، صاحب کاباره بدنام Bal du Paradis در مونمارتر ، که قوطی کنسرو غیرقانونی شبانه قرعه کشی است ، مثل همیشه یکبار مصرف است. همه چیز به دادگاه منتهی می شود ، جایی که در سالن دادگاه ، فقط یک چیز قانون را تغییر می دهد ، هیئت منصفه را تحت تأثیر قرار می دهد و قلب یخی قضات را ذوب می کند: قوطی کنسرو را بیاورید! کاملاً فراتر از توصیف است ، با یک کوادریل نفوذی ، باله Garden of Eden و رقص آپاچی مشعل که همه فقط سربه سر بودند. اما چند لذت غیرقابل انکار نیز وجود داشت: طرح موز دوم در مورد بوریس ، یک هنرمند بلغاری ، گرسنه و گرسنه ، و دوست دختر پر رنجش کلودین ، یک رقصنده کنسرو ، با رج راجرز جذاب و خونخوش بسیار محبوب شد ، شارلوت د آمبوز پا بلند. و بعداً به عنوان زنجیر محکم ، پتی لوپون سرانجام نقشی را پیدا کرد که صدای او و کرست او را پر کرده بود. او بدترین آنی اوکلی بود که من دیده ام و به عنوان یک رنو سوئینی بدبخت در هر چیزی که می رود ، من نمی توانستم کلمه ای را که او گفت (یا آواز) درک کنم. اما در Can-Can او یک کیک کوچک خوشگل بود که صاحب صحنه بود. آواز او بدون سر و صدا و مسطح افزایش یافت ، عمل نمکی او بدون ایجاد تیز و تیز بودن متقاعد شد. هر زمان که او در بالها منتظر بود ، می توانستید توجه مخاطبان را از دست بدهید. هنگامی که او بازگشت ، سرسختانه اما سختگیرانه ، همه مورد توجه کامل قرار گرفتند ، آماده سلام و احترام. این یک تهیه برش و چسباندن است ، به کارگردانی حرفه ای لونی پرایس ، نمایشی است که من می توانم به راحتی در شعر کول پورتر به آلز ووس آن توصیه کنم. من هرگز نمی خواهم Can-Can را دوباره ببینم یا بشنوم ، اما به عنوان ویترینی نادر برای جلب توجه بهترین کیفیت های Patti LuPone ، عنوان آهنگ C’est Magnifique به طرز حیرت انگیزی درست شد.
