آفتاب ابدی ذهنم را لکه دار کرد

Michel Gondry's Eternal Sunshine of the Spotless Mind ، از فیلم نامه ای از چارلی کافمن ، علی رغم (یا شاید به دلیل) همه بررسی های خوب دریافت شده ، برای من کار نکرد. از زمانی که کیت وینسلت ، بازیگر مرغ هیپی کلمنتین کروچینسکی ، از زمانی که در 'موجودات آسمانی' پیتر جکسون (1994) قدم زد همیشه جایگاه ویژه ای در قلب من داشته است - به نظر می رسید احتمال دخالت او در یک داستان عاشقانه وسواسی با جیم کری تقریباً غیر قابل مقاومت بنابراین چه چیزی ممکن است اشتباه رخ دهد؟ یا بهتر بگویم ، چه اشتباهی رخ داده است؟

برای یک چیز ، آقای کری نقش جوئل باریش را بازی می کند که به سختی بامزه است. در عوض ، او یک شخص فرخنده ، تقریباً تهدیدآمیز و بی ارتباط است. در ابتدای فیلم ، ما می بینیم که از رختخواب برای رفتن به محل کار خود در تلاش است و با قطار از مرکز راکویل به نیویورک می رود. او در حالی که با کلاهی پشمی زشت روی سکوی شلوغ ایستاده بود ، ناگهان از طریق مسیر مسابقه داد تا یک قطار خالی از مسافرت را که به آخرین ایستگاه خود در Montauk می رود برساند. او از یک غرفه تلفن عمومی در Montauk ، بیمار را به مطب فرا می خواند و ادامه می دهد تا به طرز عجیبی در ساحل تنها و زمستانی راه برود. یک زن تنها ، همه دور از هم بسته ، به سمت او می رود ، اما او او را تصدیق نمی کند زیرا ، همانطور که با صدای بلند اعتراف می کند ، او بیش از حد خجالتی است و نمی تواند با چشمی ارتباط برقرار کند می دانم

از آنجایی که خانم وینسلت نقش زن را بازی می کند ، واضح است که اگر داستان دائماً به اوج خود می رسد ، باید اولین حرکت را انجام دهد و او ناامید نمی شود. در واقع ، او چنان بی شرمانه در تعقیب جوئل کاملاً خفیف و پرخاشگر عمل می کند که به زودی آشکار می شود - همانطور که یک بازبینی قبلاً نیز متذکر شده است - خانم جین کری قسمت انسداد خانم وینسلت و کیت وینسلت تقریباً دوشیزه آقای کری منصوب شده اند. نقش.

اما هرچه کلمنتاین ساینده می شود تا جوئل را از پوسته احساسی خود خارج کند ، اوضاع برای خندیدن نیست. این جدی ترین قسمت او از زمان 'مجلل' (2001) ساخته فرانک دارابونت است و آقای کری در اکثر فیلم ها در یک دیوانگی بدون شوخی منجمد شده است. اگرچه جوئل و کلم با هم ملاقات می کنند و در فصول و مکانهای عجیب و غریب به خواستگاری خود ادامه می دهند ، بخش عمده ای از فیلم مربوط به یک تیزبینی علمی-تخیلی با تکنولوژی پایین است: یک شرکت کوچک با ظرفیت تکنولوژیکی برای پاک کردن خاطرات عاشقانه های شکست خورده از مغز مشتریان تلخ خود را. ابتدا كلم جوئل را از ذهنش پاک می کند ، سپس جوئل به طور تصادفی می فهمد که او چه کاری انجام داده و چگونه این کار را انجام داده است ، و به تلافی دستور همان روش را می دهد تا خاطرات او را از او ضرب و شتم کند. اما در نیمه راه ، ژول نظر خود را تغییر می دهد ، بنابراین زنی ترین قسمت فیلم را فراهم می کند.

O.K. ، من می دانم: علمی تخیلی هرگز فنجان چای من نبوده است ، و حداقل از آن شاخه علمی تخیلی که تصور می کند مغز را دستکاری می کند. من در مورد شما نمی دانم ، اما حتی قبل از اینکه چند سال پیش برای هماتوم ساب دورال تحت عمل قرار بگیرم ، هرگز خیال کسی را نداشتم که کسی در جمجمه من غر بزند ، یا شخص دیگری بخاطر این موضوع از روی صفحه یا خاموش باشد . یادآوری تجربیات زندگی فرد به همان اندازه که هست دشوار است و بنابراین نمی توانم کسی را به این اندازه احمق تصور کنم که برای پرداخت فراموش کردن به دنبال کمک علمی (یا علمی-تخیلی) باشد.

اما این تنها مشکلی نیست که من با این فیلم داشتم. آقای گوندری و کافمن تنها با آشکار کردن تدریجی معکوس های زمانی که در پیوند روابط جوئل-کلمنتین وجود دارد ، علاقه مند به بازی با مخاطب هستند. از این رو روایت در برهه ای از زمان آغاز می شود که به نظر می رسد دو شخصیت برای اولین بار با هم ملاقات می کنند ، اما در واقع عاشقانه ای را که به طور مصنوعی از هر یک از خاطرات آنها پاک شده است ، تجدید می کنند. آقای گوندری و آقای کافمن عنصری سگ پشمالو را به حقه بازی علمی-تخیلی اضافه می کنند که به موجب آن جوئل و کلم در حال مرور یکدیگر در بخشهایی از زمان هستند که از پاک شدن حافظه جلوگیری می کند.

اتفاقاً من از تکه تکه شدن به عنوان یک وسیله روایت مریض هستم. آقای گوندری و کافمن با داشتن ماشین زمان شتاب در اختیارشان ، از داشتن وقت برای جوئل و کلمنتاین برای ایجاد روابط عاطفی که ارزش پس انداز و یادآوری دارد جلوگیری می کنند. جذابیت کمی در اتصال وجود دارد و تقریباً هیچ صمیمیتی وابسته به عشق شهوانی وجود ندارد ، فقط یک سری برخورد محاوره ای اعصاب خرد کن است.

گویی که آنها از خلا احساسی در مرکز داستان خود مطلع بوده اند ، فیلمسازان زیرمجموعه ای درهم و برهم را که شامل اپراتورهای فرسوده و اجاره ای پایین یک کلاهبرداری روانی به نام لاکونا است ، تهیه کرده اند. دکتر هوارد میرزویاک (تام ویلکینسون) به معنای واقعی کلمه مغز این لباس است و دو تکنسین به راحتی حواس او را پرت می کنند ، استن (مارک روفالو) و پاتریک (الیاس وود). تنها کارمند دیگر مری (کرستن دانست) ، منشی استاندارد جنبش جنسی است که در نهایت پس از اختلافات با استن و رئیسش ، کل عملیات را مختل می کند. من چند تیتر از تماشاگران را در مورد شیطان پرستان شاخدار لاکونای شهوت آلوده کشف کردم. حداقل این شخصیت های ثانویه از نوعی سرگرمی آرام برخوردار بودند که عاشقان سرب همیشگی آشفته را انکار نمی کردند.

بیشتر ناامیدی من متوجه فیلمنامه نویس دزدگیر خلاقانه چارلی کافمن است ، که به نظر می رسد پس از تأیید آهسته و کینه توزانه دو تلاش قبلی او (هر دو به کارگردانی اسپایک جونزه) ، جان مالکوویچ بودن (1999) و اقتباس (2002). برخلاف همکارانم ، من سازگاری را بسیار بیشتر از Eternal Sunshine of the Spotless Mind دوست داشتم. اما من کاملاً مطمئن نیستم که مقصر کیست. آقای کری و خانم وینسلت با آنچه به آنها داده شد از نظر رشد شخصیت وجود ندارد ، بهترین کار را انجام داده اند. خانم دونست ، آقای روفالو و آقای وود برای پر کردن حاشیه نقش هایشان با انرژی و نشاط شایسته نمره های بالاتر هستند. من می ترسم که این جهت آقای Gondry آموزش دیده توسط MTV را برای گرفتن ضربه ترک کند. شاید واژه نامه گنجه کمد موجود در من از کمبود اطلاعاتی که به من داده شده بود ناامید شده باشد. به عنوان مثال ، ما هرگز نمی بینیم که جوئل در کجا کار می کند یا برای امرار معاش چه می کند. او در یک لحظه می گوید که با زنی به نام نائومی زندگی می کند. آیا او وجود دارد؟ به هیچ وجه شواهد بصری وجود ندارد.

در طول سالهایی که سعی کردم آنچه را که درباره فیلم ها فکر می کنم و احساس می کنم برقرار کنم ، اغلب گفته ام که با یک شکل هنری روبرو هستم که ممکن است عمیق باشد یا نباشد ، اما مطمئناً پیچیده است. بسیاری از موارد می توانند اشتباه پیش بروند ، بسیاری از تقاطع های واقعیت و مهارت می توانند به مکان های فاجعه هنری تبدیل شوند و شکست های مکرر عملا تضمین می شوند.

بنابراین چگونه می توانم بفهمم که یک فیلم کلیک می کند یا نه؟ در مورد تمام آنچه که من می توانم بعد از این همه سال پیدا کنم مراجعه به بخشی از ستون فقرات من است که وقتی ارتباط عاطفی با برخی از ارتباطات عالی صدا و تصویر ، موضوع و سبک ، روایت و شخصیت پردازی برقرار می شود ، شروع به لرزیدن می کند. این اتفاق در گذشته نه چندان دور با فیلم های عجیب و غریب مانند گمشده در ترجمه ، اقتباس و روز Groundhog برای من رخ داده است. این فقط با Eternal Sunshine of the Spotless Mind برای من اتفاق نیفتاده است ، و من واقعاً متاسفم که اینطور نبود.

ماموریت مامت

به نظر می رسد David Mamet’s Spartan در میان پارانویای کیهانی که اکنون تهدید به دامن زدن به ما می شود ، زمینه مناسبی برای نگرانی سنتی خود در مورد بیماری نر پیدا کرده است. شخصیتهای مرد انفجاری آقای مامه در دستیابی به موفقیت تئاتر نویسنده-کارگردان ، Glengarry Glen Ross (1984) ، یک حماسه سرحال در جنگل های گوشتخواران املاک و مستغلات برای اولین بار تحت تأثیر شخصیت های مرد قرار گرفتند. در آن زمان ، می توان پیام مامت را مورد حمله قرار داد - حمله ای پیچیده به اعتبار سرمایه داری در سطح خرده فروشی - در مضامین Glengarry. اما همانطور که حرفه آقای ممت از آن زمان تکامل یافته است ، هم در صحنه و هم در صحنه ، پیام او به نوبه خود به بررسی شخصیت های مردانه تقریباً آسیب شناسانه مردانه ، مردانی که دوست دارند باور کنند بدون توهم هستند ، (حتی تخصص در آنها) تبدیل شده است. این دنیایی است که آقای مامه و در واقع همه ما به ارث برده ایم. بدیهای آن چنان ریشه دوانده است که موعظه اصلاحات اتلاف وقت است. قهرمانان آقای مامت محیط اخلاقی و اجتماعی را همانطور که هست می پذیرند و برای بقا در آن تلاش می کنند.

آقای مامه با اسپارتان از سطح بالاتری برای پوشش نگرانی های امنیت ملی فعلی ما در میان انتخابات ریاست جمهوری که به سختی درگیر آن بود ، پیشی گرفته است. Spartan Wag the Dog (1997) است که به یک سطح هیستریک ، ملودراماتیک تر منتقل شده است ، و اکثر همکاران منتقد من از خرید همه پیچش های داستان خودداری کرده اند. در هر دوره دیگری از تاریخ ما ، من تمایل دارم که موافقت کنم ، اما در این اوقات معده درد ، تصور هر وسیله ای که کاملا غیرقابل تصور باشد دشوار است. در اسپارتان ، مشکلی که آقای مامت با آن روبرو است ، خود تروریسم نیست ، بلکه گستاخی توطئه آمیز و پنهان کاری است که دولت ما برای مبارزه با آن به کار برده است.

این عنوان به رسم اسپارتا ، دولت شهری یونان باستان ، برای اعزام یک سرباز تنها در صورت درخواست کمک نظامی از طرف همسایه ، اشاره دارد. اما نه پلوتارخ و نه توكیدید نمی توانست مأمور آنارشیك نیروهای ویژه رابرت اسكات (وال کیلمر) را در نظر بگیرد ، كه برای خنثی كردن یك عمل مخفی مخفی خونسرد علیه همكاران خود در سرویس مخفی روی می دهد - یك نقشه برای فدا كردن جان دختر شلخته رئیس جمهور به منظور نجات خود رئیس جمهور از رسوایی ای که فاجعه انتخاباتی را رقم می زند. حتی یک دموکرات سگ زرد مانند خودم این طرح را بیش از حد غیرمحتمل می داند ، اما ، به طرز کنجکاوی ، تعلیق را تحریک نمی کند.

آقای مامه قبلاً ما را از یکی از ثابت های دنیای شوم خود آگاه کرده است: ویلیام اچ میسی ، که به عنوان مأمور سرویس خفا مخفی Stoddard ، شخصیت خبیث بازیگر نهایی را در هر خیره کننده سخنور خود مهر زده است. آقای کیلمر اسکات به نوبه خود به عنوان یک افسر لاکونیک و با نظم و انضباط با دو جوان محافظ ، کورتیس (درک لوک) و جکی (تیا تگزاسا) ، که هر دو در خیانت دولت اسیر می شوند ، تهدید می شود که اسکات را نابود می کند.

آنچه به فیلم گاز می گیرد ، بی اخلاقی شدید و چشم نواز است که شخصیت های آن با دشمنانشان - خارجی یا داخلی برخورد می کنند. اسکات بهتر از هر کس می داند که هیچ قانون سختی وجود ندارد ، فقط هزارتوی بداهه پردازی است و در پایان او یک قدم جلوتر از دشمنان تسخیر ناپذیر خود باقی می ماند. آقای کیلمر اسکات یکی از دلسوزترین قهرمانان اکشن است که مدتی است دیده ام ، از این جهت که قادر است از ارادت خود به وظیفه عدول کند تا از آسیب رساندن شر به بی گناهان جلوگیری کند. آوردن بردگی سفید بین المللی در معادله تروریست ها دامنه بزرگی است ، اما دختر منفور رئیس جمهور ، لورا نیوتون (کریستن بل) ، چالش جالبی را برای ظرفیت اسکات در ایجاد اعتماد به عضوی از یک نسل جوان ، که عمدتا از خود بیگانه است ، ایجاد می کند. بقیه یک پیروزی جنبشی برای فیلمبردار خوان روئیز-آنشیا است زیرا این بازی در حین حرکت ، از هاروارد به دبی ، به طرز هیجان انگیز و قانع کننده ای باقی می ماند. در نهایت ، اسپارتان از نظر تکنیکی کاملاً سرآمد و سرگرم کننده است.