آدام درایور و کری راسل در این را بسوزان .متیو مورفی فیلمی با تام هنکس و ویلسون
همه چیز قدیمی دوباره جدید است. هرکسی که به امید دیدن آخرین قطعه تئاتر به نیویورک می آید ، ناامید کننده است. به نظر می رسد برادوی در یک کپسول زمانی قفل شده است ، ذخیره ای برای احیای گذشته ، بسیاری از آنها در تولیدات پر زرق و برق و گمراه شده (مانند کشور جدید و ناخوشایند غربی-غربی اوکلاهما! ) که تنها با هدف نشان دادن کارگردانان بد با گرایش به لقب وجود دارد. به نظر می رسد موزیکال های بازسازی شده نسبت به درام ها کمتر قدمت دارند ، اما گرایش جدید به نمایشنامه نویس بزرگ لانفورد ویلسون بی نظیر است اما بسیار خوب جلا داده شده است بسوزان نمایشی از سال 1987 ، هم اکنون با بازیگران ناهموار به کارگردانی مایکل مایر - با بازخوردهای مختلفی روبرو شده است ، و به همین دلیل قابل قبول است.
خلاصه داستان: آنا (کری راسل) ، رقصنده طراح رقص که با یک دو اتاق همجنسگرای همجنسگرا یک اتاق زیر شیروانی بزرگ در مرکز شهر منهتن (کاملاً طراحی شده توسط درک مک لین) مشترک است ، به تازگی از مراسم تشییع جنازه بهترین دوستش در نیوجرسی برگشته است ، هم اتاقی مورد علاقه و شریک رقص سابق رابی ، که در یک حادثه قایقرانی بی معنی درگذشت. او هنوز هم از خانواده بی سر و صدا همسر خود عصبانی است ، چنان از جایگاه رابی به عنوان یک مرد همجنسگرا در دنیای مدرن بی خبر است که فکر کردند آنا دوست دختر غمگین پسرشان است.
در خبرنامه Braganca’s Arts مشترک شوید
در خانه ، در امان و امن بودن از حومه سمی ، آنا توسط هم اتاقی دیگرش ، لری (براندون اورانوویتس) ، مدیر تبلیغات هوشمندانه ، و توسط عاشق مستقیم ، خوش تیپ اما روان رنجور خود ، برتون (دیوید فور) ، فیلمنامه نویس که فراری را که در رختخواب نیاز دارد به او پیشنهاد می کند اما آنقدر خودمحور است که این احساس را می دهد که جنسیتاً برآورده می شود عمدتا به این دلیل که با خودش در رختخواب است.
آنا تازه شروع به کنار آمدن با فاجعه از دست دادن رابی کرده است که همه جهنم در ساعت 5:30 صبح از بین می رود با صدای کوبیدن آشفته بر در که موسم را به شکل برادر بزرگتر مستی رابی ، پال (آدام درایور) ، که عبور کرده است ، پذیرفته است. پلی از جرسی برای بازیابی وسایل رابی. Pale یک موتورموث ناپسند ، ناپسند ، بمباران است زیرا درایور او را به این شکل بازی می کند. این بازیگر با بازخوردهای خوبی روبرو شد که باعث گیج شدن من و بسیار اندام انداختن یک اره در دست شده است - به نظر من ، عملکرد بلند ، پر سر و صدا و بی مخمر او چیزی است که در وهله اول این تولید اشکال دارد.
من از تماشاگران تئاتر که هرگز جان مالکوویچ را در ساخته اصلی 1987 یا حتی ادوارد نورتون برتر را در احیای 2002 خارج از برادوی ندیده اند ، ترحم می کنم. آنها هم حساسیت و دردی را که پال از دنیا پنهان نگه داشته است و هم رفتار بیرحمانه ای که آنا را برخلاف میل وی به سوی خود جلب کرده است ، پیدا کردند. ناخوشایند و بزرگ مانند یک درخت ، Driver’s Pale یک سامبا یک نت در یک نمایشنامه است که ظرافت و ظرافت را فریاد می زند. هیچ چیزی در مورد درایور وجود ندارد که باعث ایجاد همدردی یا پیشنهاد مطالب دوست پسر شود.
در سایه بازی شنیع و طاقت فرسای او ، کری راسل دوست داشتنی ، در نقشی که در اصل برای جوآن آلن جایزه تونی را از آن خود کرد ، بی رنگ به نظر می رسد. او کوتاه و معمایی است ، اما در بازیگری او هیچ اختیاری وجود ندارد. شاید او به دلیل رابطه جنسی آویزان باشد ، اما حتی در رابطه با تعبیر راننده هیچ چیز اروتیکی وجود ندارد.
این نمایشنامه در مورد این است که چرا دختران خوبی که بهتر می دانند به دلایل غلط به سمت تخریب افراد بد جلب می شوند. بعضی اوقات افراد بد فقط برای شلیک به یک شانه احتیاج دارند ، اما Driver’s Pale چنان شکست در زندگی ، عشق و اشتغال دارد که تولید را از تعادل خارج می کند. در حالی که او به عنوان یک شخصیت دوست داشتنی نوشته نشده است ، اما هنوز بیش از آنچه راننده برای خود کشف کرده است ، می تواند نقش Pale را داشته باشد. در طی سه ماه که با هفت صحنه پوشانده شده است ، پالز خانه را به شدت به خانه خود تبدیل می کند ، به شدت از همه ناراحت می شود ، از جمله آنا ، اگرچه او هر بار که شلوارش را می اندازد ضعیف می شود و به سمت اتاق خواب می رود - که در تصویر بزرگتر از درایور ، او کاملا غالبا.
در عمل دو ، که بسیار طولانی است ، لری از یک خانواده بدبخت کریسمس در دیترویت بازگشت که در آن نرخ خودکشی بالاتر از کل اسکاندیناوی است تا آنا و برتون را پیدا کند ، که از یک مهمانی در شب سال نو لذت می برد و از فلوت های شامپاین باکارا لذت می برد ، دوباره حمله کرد توسط Pale توهین آمیز ، و این نمایش کمدی را بیش از توسعه شخصیت ترجیح می دهد ، و به طور خطرناکی در جهت یک کمیته تلویزیونی مراقبت می کند.
این را بسوزان بزرگترین اثر نمایشنامه نویس برنده جایزه پولیتزر نیست - در حد استانداردهای بالایی نیست پنجم ژوئیه یا Talley’s Folly . این همچنین یک نمایشنامه درباره مسائل بزرگ نیست. اما این ثابت می کند که یک مشاهده گر باهوش و باهوش زندگی لانفورد ویلسون بوده است.
برای نسل جوانی که برای اولین بار تئاتر بزرگی را تجربه می کنند (نه پیشکسوتان) ، این را بسوزان فرصتی را برای جذب نمایشنامه ای فراهم می کند که مبتنی بر لطف و خلوص نوشتن است به جای حواس پرتی های مفهوم کلمه افتضاح. این شامل هیچ درام ، فتنه و اکشن ترقه ای نیست و به نظر می رسد همه بازیگران در یک بازی اشتباه هستند. اما حتی اگر این تولید بیش از شعله های خاکستر باشد ، فرصتی عالی است که تجربه کنید شنیدن مردم واقعی که به یکدیگر حرف های واقعی می زنند ، بسیار سرگرم کننده است - این اتفاق نادر در اکران تئاتر امروز است. این را بسوزان هنوز جدی ، پرچین است و ارزش بازدید را دارد.
