چگونه شهر نیویورک کانون جاز شد

(این داستان از شماره تابستان منهتن اقتباس شده است) موسسه ژورنال شهر .)

جazz جهانی شده است. دقیقاً مانند کار ، رهن و هزینه بنزین در پمپ ، موسیقی هم اکنون پاسخگوی نیروهای جهانی است.

من بعنوان یک منتقد موسیقی جز باید به استعدادی که از نیوزیلند ، اندونزی ، لبنان ، شیلی و سایر مکانهایی که قبلاً خارج از حوزه کاری من بودند ، توجه کنم. تقریباً هر شهر بزرگ روی کره زمین اکنون دارای استعدادهای داخلی است که شایسته مخاطبان جهانی است.

هنوز یک چیز در صحنه جاز تغییر نکرده است: نیویورک هنوز هم در بالای انبوه قرار دارد.هنرمندان بزرگ جاز اغلب از منهتن نمی آیند ، اما اگر به منهتن نیایند ، برای ایجاد شهرت و کسب جذابیت شغلی تلاش می کنند.

احساس اخیر در مورد اعجوبه جاز اندونزیایی جوی الكساندر یک مورد است. در سن 8 سالگی ، این جوان قدرتمند قبلاً مورد توجه آیکون موسیقی جاز هربی هنكوك قرار گرفته بود و در 9 سالگی 43 نوازنده (از هر سن) از 17 كشور را شکست داد تا برنده مسابقه معتبر اروپا شود. یک سال بعد ، والدین الكساندر به نیویورك نقل مکان كردند ، و متوجه شدند كه حتی بزرگترین اعجوبه موسیقی جاز به آنچه فقط شهر می تواند ارائه دهد ، نیاز دارد.

چگونه کار کرد؟ در سن 11 سالگی ، الکساندر درخشان نوشت نیویورک تایمز ، یک قرارداد ثبت و صورتحساب عنوان اصلی در جشنواره جاز نیوپورت. وی اولین موسیقی دان اندونزی با سابقه در جدول بیلبورد 200 در ایالات متحده شد. اولین آلبوم او دو نامزد گرمی به دست آورد و الكساندر با پخش برنامه تلویزیونی ، مخاطبان 25 میلیون نفری را تماشا كرد - و مورد استقبال گسترده قرار گرفت. اگر خانواده الكساندر هنوز در بالی زندگی می كردند هیچ كدام از آنها اتفاق نمی افتاد. جوی الكساندر.عکس: با مجوز از جوی الكساندر

ساکسوفونیست ملیسا آلدانا ، برنده اخیر معتبر مسابقه Thelonious Monk ، مسیری مشابه را دنبال کرد ، و از زادگاهش شیلی نقل مکان کرد تا در بوستون موسیقی بخواند و سپس وارد صحنه جاز نیویورک شود. او می گوید برای یک نوازنده چالش برانگیز است. شما باید به جلسات جم بروید و با افراد مناسب ملاقات کنید. شما باید راهی برای پرداخت اجاره بالا در نیویورک پیدا کنید. و همچنین باید روی جنبه خلاق موسیقی خود تمرکز داشته باشید.

اما او هرگز گزینه دیگری را در نظر نگرفت. از ابتدا ، جایی بود که می خواستم زندگی کنم. نیویورک مکانی بود که همه بتهای من در آن زندگی می کردند. در اینجا شما این فرصت را دارید که با بهترین بهترین ها بازی کنید. بازده قابل توجه بوده است. آلبوم اخیر آلدانا ، بازگشت به خانه ، از پر ستایشترین انتشارات جاز در سال 2016 است ، و به نظر می رسد او آمادگی ورود به رده بالای ستاره های جاز جهانی را دارد.

لارا بلو ، خواننده و آهنگساز از اسپانیا ، از سال 2009 در نیویورک زندگی می کند. او آموخته است که در واقع برقراری ارتباطات سطح بالا در صنعت موسیقی اسپانیا از پایگاه خود در هارلم آسان تر است. اگر هر یک از آهنگسازان ، نویسندگان ، تهیه کنندگان بزرگ ، از اسپانیا به اینجا بیایند ، کنسولگری از شما می خواهد که به جلسات بیایید تا بخشی از استقبال آنها از شهر باشد ... خنده دار است ، افرادی که در اسپانیا غیرقابل دسترسی هستند ، شما کنار هم هستید با در نیویورک

بسیاری از طرفداران موسیقی جاز تصور می کنند که نیویورک همیشه مقصد مورد علاقه نوازندگان در حال ظهور بوده است ، اما همیشه اینطور نبوده است. در واقع ، نیویورک دیر به مهمانی جاز آمد. ترافیک در تقاطع خیابان پنجم و خیابان 42 در شهر نیویورک در 13 آگوست 1925.عکس: آژانس مطبوعاتی موضعی / گتی ایماژ

شیکاگو مرکز موسیقی داغ بود و به عصر جاز برگشته بود - نامی که معروف به دهه 1920 توسط اف. اسکات فیتزجرالد داده شد. قبل از آن ، نیو اورلئان در قسمت جاز در جلو و مرکز قرار گرفت ، در نقطه ای که اکثر مردم نیویورک حتی نمی دانستند که کلمه جاز به چه معناست.

اولین گروههای موسیقی جاز نیواورلئان که در نیویورک اجرا کردند ، به عنوان کارهای وودویل وارد شهر شدند و ترکیب آنها را با ژانگولرها ، کمدین ها و سایر سرگرمی های مسافرتی به اشتراک گذاشتند. مخاطبان شمال شرقی وودویل به سختی انتظار انقلاب جاز را در میان خود داشتند و تعداد کمی از آنها تصور می کردند که تاریخ موسیقی روی صحنه ساخته می شود.

وقتی کرنتیست افسانه ای فردی کپارد جاز معتبر نیواورلئان را به باغ زمستانی نیویورک در سال 1915 آورد ، نیویورک کلیپر منتقد گروه را صرفاً به خاطر اثر کمدی اش ستایش کرد و موسیقی را نادیده گرفت در حالی که به رقص همراه پیرمرد تاریکی توجه داشت که آن تخته ها را می زد تا جایی که لگن های زانوی او سن او را یادآوری می کرد. هنگامی که گروه در سال 1917 بازگشت ، پوشش مطبوعاتی حتی کمتر مشتاق بود. یکی از منتقدان سر و صدایی را که برخی افراد 'موسیقی' خوانده اند ، تقبیح کرد و اصرار داشت که نوازندگان در تلاش برای ایجاد اختلاف با یکدیگر رقابت می کنند.

گروه جاز اصلی دیکسی لند ، گروهی از نوازندگان سفیدپوست نیواورلئان ، در آن سال استقبال بهتری در نیویورک داشتند. کلمبیا رکوردز ، به امید استفاده از موفقیت موفق این گروه در کافه Reisenweber’s در منهتن ، نوازندگان را در 31 ژانویه 1917 به استودیوی ساختمان Woolworth خود دعوت کرد. اما برچسب های اجرایی تصمیم گرفتند که موسیقی عجیب و غریب گروه برای ضبط بیش از حد پر سر و صدا است. آنها قبل از پایان روز بازیکنان را اخراج کردند و هیچ پرونده ای صادر نشد. چهار هفته بعد ، برچسب ویکتور موفق به ضبط گروه در استودیوی خود در نیویورک شد و آهنگ های حاصل - اولین رکورد های موسیقی جاز تا کنون - بازدیدهای فوری بوده و در نهایت بیش از 1 میلیون نسخه از آن به فروش رسیده است.

[youtube https://www.youtube.com/watch؟v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]

اینجا در طلوع ضبط های موسیقی جاز ، نیویورک می توانست از رقابت پیشی بگیرد و پیشتاز شود. اما گروه موسیقی جاز اصل دیکسیلند نیویورک را ترک کرد تا از اقامت طولانی مدت در اروپا برخوردار شود. برچسب های ضبط شده در نیویورک ممکن است با امضای موزیسین های برجسته آفریقایی-آمریکایی از جنوب ، این فرصت را غنیمت شمرده باشند ، اما به دلایل مختلف ، این کار را نکردند.

من گمان می کنم که بسیاری از مدیران ضبط موسیقی ، آن اولین ضبط های موسیقی جاز را تازگی می دانند - بیشتر جذابیت موسیقی ضبط شده Livery Stable Blues از ODJB ناشی از تقلید گروه از حیوانات مزرعه با سازهایشان است - و نه تولد شکل هنری جدید. آنها ممکن است احساس کنند ، چرا با صرف وقت و انرژی ، تقلید از ضربه ای که به زودی بیات به نظر می رسد را تقلید می کنند؟ اما به زودی حتی تولیدکنندگان رکورد نیز که توانایی های تجاری جاز را درک کردند ، با موانعی روبرو شدند ، از جمله محکومیت های مشهور نیویورکی که این سبک جدید را بیش از حد پارچه ای ، بسیار پر سر و صدا یا بسیار گناهکار می دانستند.

خود نوازندگان ممکن است بزرگترین موانع همه باشند. بسیاری تمایلی به ثبت ضبط برای برچسب های نیویورک نداشتند.

چه زمانی دبلیو سی. دستی ، سپس در ممفیس زندگی می کرد ، برای آوردن یک گروه 12 نفره به نیویورک دعوت شد تا برای کلمبیا ضبط کند ، او فقط چهار نوازنده را پیدا کرد که مایل به سفر باشند. وی برای پر کردن نقاط باقیمانده به شیکاگو سفر کرد ، اما در آنجا نیز با تردید و سو susp ظن روبرو شد. بعداً یادآوری کرد ، مانند ممفیان ، نوازندگان شیکاگو هرگز نشنیده بودند که یک گروه رنگی به نیویورک سفر کند و از آنها ضبط کند. وقتی فردی کپارد در سال 1916 فرصتی پیدا کرد تا اولین ضبط های موسیقی جاز را برای ویکتور انجام دهد ، او نیز ابراز ممانعت کرد ، اما به یک دلیل دیگر. او به هم گروههای خود گفت كه پسران هیچ كاری نیستند. ما چیزهای خود را در سوابق قرار نمی دهیم تا همه سرقت کنند.

در همین حال ، جاز شیکاگو را طوفانی کرد. بزرگترین استعدادها در جاز نیواورلئان در سالهای پس از جنگ جهانی اول در شهر بادگیر راه اندازی کردند. سیدنی بچ در سال 1917 به شیکاگو نقل مکان کرد. جلی رول مورتون در سال 1914 از شیکاگو بازدید کرده بود و بعداً برای اقامتی طولانی برمی گشت - هنگامی که وی مهمترین ضبط های خود را در دهه 1920 انجام داد ، این شهر به عنوان پایگاه خانه او عمل کرد. پادشاه الیور برای اولین بار در همان دوره تحسین گسترده ای به عنوان رهبر گروه شیکاگو پیدا کرد و لویی آرمسترانگ برای اولین بار به عنوان عضوی از گروه الیور ، هنگامی که در شیکاگو اجرا داشت ، مورد توجه عموم قرار گرفت.

[youtube https://www.youtube.com/watch؟v=ZGqBmlZR3dc&w=560&h=315]

که درآیا جاز تا به حال نیواورلئان را ترک کرده است؟ امروزه Big Easy هنوز تلاش می کند ادعاهای مربوط به جهانگردی را در مورد میراث موسیقی جاز خود ایجاد کند ، اما همه این افتخارات و بروشورها نمی توانند این واقعیت را پنهان کنند که تقریباً 100 سال است که صحنه موسیقی جاز نیواورلئان رو به زوال است. در سال 1918 ، کلمبیا رکوردز تلاش کرد تا با فرستادن رالف پیر در جستجوی کارهای ضبط صدا ، استعداد درخشان اولین رکوردهای موسیقی جاز را بدست آورد ، اما Peer پس از سه هفته کار ، با تلگرام خود دفتر خانه را شوکه کرد: هیچ گروه موسیقی جاز در نیواورلئان وجود ندارد.

این اغراق جزئی بود. چند نوازنده برجسته موسیقی جاز هنوز خانه خود را در نیواورلئان ساخته اند. موسیقی که بوق می زند را بررسی کنید سام مورگان بعداً برای کلمبیا ضبط شد ، که گواه استعداد داخلی است که در شهر هلال اقامت ماند. با این وجود ، مشهورترین موسیقیدانان موسیقی جاز از نیواورلئان قبلاً تا زمانی که مردم در مورد عصر جاز شروع به صحبت کرده بودند ، خانه را ترک کرده بودند و تا ظهور دوباره این شهر به خط مقدم اصطلاحات نمی رسید. وینتون مارسالیس و دیگران در دهه 1980.

دلیل معمول در مورد ترک نسل اول استعداد نیواورلئان تعطیل شدن منطقه نور قرمز شهر در سال 1917 است. ماجرا بدون فاحشه خانه ها ، نوازندگان جاز جایی برای بازی ندارند. تاریخ واقعی پیچیده تر است. درست است ، بسیاری از نوازندگان در نتیجه عزم نیروی دریایی برای تمیز کردن نیواورلئان ، کنسرت های خود را از دست دادند ، اما عوامل دیگر در این مهاجرت موثر بودند ، از اپیدمی آنفلوانزا که شهر را ویران کرد تا سرتاسر سرگردان.

اما بزرگترین دلیلی که نوازندگان موسیقی جاز برای نقل مکان به شیکاگو داشتند ، آرزوی ساده برای فرار از نژادپرستی نهادینه شده در جنوب و یافتن فرصتهای اقتصادی بهتر بود. نهايتاً نيم ميليون آفريقائي تبار آمريکايي سرانجام از ايالت هاي جنوبي به موسيقيان نقل مکان کردند - نوازندگان ، بهمراه همه.

یک داستان رنگارنگ اغلب در مورد نوازندگان جاز است که از طریق قایق های بخار رودخانه می سی سی پی به غرب میانه نقل مکان می کنند. در حقیقت ، این مهاجرت بیشتر از طریق راه آهن صورت گرفته است و دانشمندان نشان داده اند كه احتمال مهاجرت جنوب غربی به سمت شمال براساس نزدیكی یك ایستگاه راه آهن به محل تولد فرد پیش بینی می شود. بسیاری از آنها تصمیم گرفتند که محل زندگی خود را بسته به اینکه کدام شهر بزرگ در انتهای خط قرار دارد ، تصمیم بگیرند. مهاجرت بزرگ تاریخ موسیقی آمریکا را تغییر داد ، با سیاه پوستان از لوئیزیانا و می سی سی پی - همراه با سنت های موسیقی جاز و بلوز - که اغلب در شیکاگو اقامت گزیدند ، در حالی که کسانی که از ویرجینیا ، جورجیا و کارولیناها بودند اغلب به نیویورک می رفتند. New York City's East Side در سال 1925.عکس: بایگانی هولتون / گتی ایماژ

حپیش از این ، در آغاز اشاعه موسیقی جاز به فرهنگ گسترده تر ، به نظر می رسید که نیویورک بیشتر سرگرمی ها را از دست خواهد داد.

در اوایل دهه 1920 ، روزنامه های نیویورک غالباً از اجراهای هیجان انگیز جاز در شیکاگو خبر می دادند - و حتی گاهی تبلیغاتی برای محبوب ترین نقاط شب شهر بادگیر داشتند. امروز سخت است که باور کنیم ، صحنه موسیقی نیویورک از فضیلت و اخلاق عمومی بیش از حد رنج می برد. تا زمان انتخاب شهردار جیمی واکر در سال 1926 ، تحمل او نسبت به سخنرانی های غیرقانونی (جایی که اغلب او را می توان یافت) باعث تغییر لحن زندگی شبانه نیویورک شد ، شیکاگو در مهمانی بعد از تاریک شدن هوا یک مزیت قطعی داشت.

نیویورک نیز در این دوره شاهد افزایش جمعیت سیاه پوستان بود ، اما مهمترین سهم وی در اصطلاح موسیقی جاز در اوایل دهه 1920 بیشتر ناشی از استعدادهای محلی بود. اولین سبک جاز بومی نیویورک بود گام به گام هارلم ، یک موسیقی پیانوی آشفته. این نام به حرکت سریع دست چپ مجری اشاره دارد ، که از پایین صفحه کلید به ضبط میانه با ضرب و شتم و همچنین به محله نیویورک که این سبک اجرا شکوفا می شود ، به عقب و جلو می رقصد.

بومی نیویورک توماس فتس والر احتمالاً بیش از هر کس ثابت کرده است که این شهر همیشه نیازی به وارد کردن استعداد جاز خود ندارد. او مشهورترین بازیکن هارلم بود ، اما میزبان کیبورد درخشان دیگری بود - از جمله جیمز پی جانسون ، ویلی شیر اسمیت ، دونالد لمبرت ، لاکی رابرتز ، و هنر تاتوم - ما همچنین از عوامل اصلی جنبش بودند. به استثنای تاتوم ، همه این نوازندگان در شمال شرقی به دنیا آمده اند. رهبر و آهنگساز گروه موسیقی جاز آمریکایی ، دوک الینگتون.عکس: جان پرات / ویژگی های کیستون / گتی ایماژ

من گمان می کنم که تصمیم دوک الینگتون برای انتقال از واشنگتن دی سی به هارلم در اوایل دهه 1920 - از گذشته ، نقطه عطفی در تاریخ جاز - با شور و نشاط سنت محلی پیانو تحریک شده است. در آن مقطع ، شیکاگو هنوز هم مقصد مورد علاقه بیشتر استعدادهای جاز بود ، اما به عنوان یک پیانیست حرفه ای غوطه ور در سنت گام ، الینگتون اولویت های مختلفی داشت.

به زودی ، دیگران نیز پا جای پای الینگتون گذاشتند.

همانطور که نیویورک در اواخر دهه 1920 با زندگی ناامنی و زندگی شبانه با الکل بیشتر آشنا شد ، تحت نظارت خوش خیم شهردار واکر ، تعداد زیادی از ستاره های موسیقی جاز شیکاگو را به مقصد منهتن ترک کردند.

در سال 1928 ، بن پولاک ارکستر جاز موفق خود را از Chicago’s Southmoor Hotel به نیویورک منتقل کرد ، و در آنجا به اقامت در هتل Park Central اقامت گزید. عضو باند بنی گودمن ، شیكاگوئی بومی و موفق ترین موزیسین از آن شهر در دوره Swing Era ، كارهای مكرر را در استودیوهای نیویورك پیدا كرد و هرگز به عقب نگاه نكرد. لویی آرمسترانگ اقامت کوتاهی را برای پیوستن به نیویورک انجام داده بود فلچر هندرسون گروه در سال 1924. او به زودی به شیکاگو عقب نشینی کرد ، اما منهتن پیروزمندانه خود در سال 1929 بازگشت و برای اجرای در مجله داغ شکلات ها نقطه عطفی در زندگی حرفه ای او بود. آرمسترانگ خانه ای را در کوئینز خریداری کرد ، و آن را به عنوان پایگاه خانه خود در 28 سال آخر زندگی خود نگه داشت.

تا سال 1930 ، نیویورک جای شیکاگو را به عنوان مرکز جهان جاز گرفت. برای یک طلسم کوتاه ، کانزاس سیتی مانند یک رقیب به نظر می رسید ، اما آن شهر نمی توانست استعداد خود را حفظ کند. مهمترین گروه موسیقی جاز کانزاس سیتی کنت بیسی ارکستر داغ ، با نماد ساکس لستر یانگ در بخش شاخ خود ، یک پایگاه جدید خانه در هتل وودساید در کوئینز در سال 1937 ایجاد کرد و به زودی تماشاگران خیره کننده ای را در سالن رولزلند ، سالن رقص ساوی و تئاتر آپولو جلب کرد. چند ماه بعد ، ساکسیفونیست چارلی پارکر - بزرگترین استعداد موسیقی جاز برای بیرون آمدن از شهر کانزاس - نیز در گاتهام نقل مکان کرد. در آن زمان ، این حکم روشن بود: کسانی که آرزوی ستاره شدن در موسیقی جاز را داشتند ، مجبور بودند قدرت خود را در منهتن ثابت کنند. چارلی پارکر در حال بازی در Three Deuces در منهتن.عکس: Wikimedia Commons

Sدر آن زمان ، نیویورک تنها یک چالش جدی برای سلطه جاز خود داشته است. در دهه 1950 ، جاز ساحل غربی طرفداران موسیقی را مجذوب خود کرد و مطبوعات جاز شروع به نوشتن درباره کالیفرنیا و نیویورک به عنوان رقبای استعدادهای در حال ظهور کردند.

ساحل غربی نه تنها به موسیقی دانان بومی خانمانسوز ، مانند جهانیان ، افتخار می کند دیو بروبک ، چارلز مینگوس ، اریک دالفی و فلفل هنری ، اما همچنین تعداد زیادی از ستاره های مشتاق را که کالیفرنیا را به عنوان یک خانه مناسب برای یک حرفه جاز می دیدند ، جذب کرد. استودیوهای فیلم سازی هالیوود به موسیقی دانان ماهر و تلویزیون ، تبلیغات و سایر مشاغل جانبی سرگرمی احتیاج داشتند که طی سالهای پس از جنگ جهانی دوم در منطقه L.A رونق گرفتند. برای اولین بار در ربع قرن ، یک نوازنده جاز مشتاق دو گزینه داشت - شرق یا غرب؟ - و بسیاری ساحل اقیانوس آرام را انتخاب کردند. همانطور که نظر یک نوازنده را شنیدم: من فهمیدم که می توانم در نیویورک گرسنه بمانم یا یخ بزنم ، اما در لس آنجلس فقط گرسنه می مانم.

اما صحنه جاز ساحل غربی - مانند آنهایی که در کانزاس سیتی و شیکاگو قبل از آن بودند - نتوانست استعداد ستاره خود را حفظ کند. نوازندگانی که برای اولین بار نام خود را در کالیفرنیا آوردند - بروبک ، مینگوس ، اورنت کلمن و بسیاری دیگر - سرانجام به شمال شرقی نقل مکان کردند. کسانی که عقب می ماندند اغلب برای برگزاری کنسرت ها و ضبط معاملات تلاش می کردند. در اوایل دهه 1960 ، روزهای شکوه موسیقی جاز در ساحل غربی به پایان رسیده بود ، و نیویورک دوباره مرکز موسیقی بی چون و چرای جهان بود.

چرا لس آنجلس لنگ زد؟ من تقصیر را متوجه این صنعت کردم که در وهله اول موسیقی دانان را به کالیفرنیا آورد. تجارت فیلم مدت هاست که بر سرگرمی های ساحل غربی تسلط دارد. وقتی لوس آنجلنوس مجبور به انتخاب بین شرکت در یک رویداد موسیقی زنده یا رفتن به یک فیلم می شود ، معمولاً مورد دوم را انتخاب می کند. من آن را در سالهای نوجوانی در لس آنجلس دیدم. دوستان من معتاد به فیلم بودند - من حتی یکی را داشتم که سعی می کرد هر روز هفته فیلم دیگری ببیند. وقتی اندکی پس از شانزدهمین سالگرد تولدم شروع به رفتن به کلوپ های جاز L.A. کردم ، تعداد کمی از همسفران را پیدا کردم که مایل به پیوستن به من بودند و نقاط شب خود به ندرت شلوغ بودند.

همسرم ، یک رقاص و طراح رقص که در نیویورک زندگی می کردم وقتی او را ملاقات کردم ، وقتی ترجیح عمومی برای فیلمبرداری نسبت به سرگرمی های زنده از غرب خارج شد ، شوکه شد. چه کسی می تواند مواد کنسرو شده را به جای اجرای زنده انتخاب کند؟ او تعجب کرد ، با لحن یک انسان شناس که با برخی از رسم های محلی نگران کننده روبرو شده بود. اما این اخلاق کالیفرنیا است. بنابراین چه کسی می تواند تعجب کند که در نهایت باشگاه های جاز پیشرو در جاز ساحل خاموش شدند ، در حالی که معادل های آنها در سواحل شرقی شکوفا شد؟

حتی امروز ، اهالی نیویورک از سرگرمی زنده حمایت می کنند: نه فقط جاز بلکه دامنه کامل تئاتر ، رقص ، موسیقی مجلسی ، سمفونی ها - شما آن را نامگذاری کنید. و توریست ها به نشاط صحنه می افزایند که مصمم هستند در یک نمایش برادوی یا یک مجموعه موسیقی جاز در آن شرکت کنند روستای پیشتاز . در عصر سرگرمی های مجازی ، منهتن همچنان متعهد به ارائه هنرمندی گوشت و خون در صحنه است. نات کینگ کول در دهه 1950 با ارکستر جاز خود در صحنه تئاتر آپولو ، در هارلم ، نیویورک بازی می کند.عکس: ERIC SCHWAB / AFP / گتی ایماژ

جآیا این باید تغییر کند؟ شایان ذکر است که صحنه جاز نیویورک کالاهای قرض گرفته را رونق می بخشد. از این نظر ، تجارت جاز تفاوت چندانی با تبلیغات یا وال استریت ندارد. در واقع ، تقریباً هر نوازنده موسیقی جاز نیویورک پیوند است. برخی از متولدین نیویورک حتی ریشه خود را یک ضرر می دانند. وقتی شما از جایی دیگر قهرمان زادگاه خود هستید ، از یک نیویورکی بومی ابراز تاسف می کند ، شما پایگاه خود را دارید که همیشه می توانید به خانه خود بروید. نیویورکی ها این گزینه را ندارند.

با این حال ، حتی ساکنان نیویورک بومی نیز در شرایطی که شرایط بیش از حد سخت شود ، جابجایی می کنند. اگر نوازندگان هرگز تصمیم بگیرند که نیویورک ارزش هیچ زحمتی را ندارد - و نوازندگانی که برای این مقاله از آنها مشاوره کردم لیستی طولانی از دردسرها را از ذخیره سازی سازها تا یافتن مکانی برای تمرین ارائه می دهند - ممکن است شهرهای دیگر به عنوان مقصد مورد نظر ظاهر شوند. و برخلاف بنکداران وال استریت ، نوازندگان موسیقی جاز نسبت به تغییر در هزینه های زندگی و کیفیت زندگی حساس هستند.

به زودی نمی بینم که یک مهاجرت اتفاق بیفتد. جاز ممکن است جهانی شود ، اما نوازندگان موسیقی جاز نیویورک معتقد نیستند که هیچ شهر دیگری همان فرصت ها و پاداش ها را ارائه می دهد.

احساس می کنم حرفه من در جاهای دیگر وجود نخواهد داشت ، ترومبونیست دیوید گیبسون به من می گوید. من با نوازنده های شگفت انگیز موسیقی می نوازم که هم منظم را می ترساند و هم از آن الهام می گیرد. من هرگز با چالشهایی روبرو نخواهم شد که صحنه موسیقی نیویورک روزانه ارائه می دهد. من خوش شانس هستم که انواع مختلف موسیقی را در اینجا پخش می کنم و همیشه در حال یادگیری هستم. من می توانم بخشی از جامعه هنرمندان با کیفیتی باشم که هنر خود را دوست داشته و از آن احترام می گذارند ... شهر نیویورک تنها مکانی است که به من اجازه می دهد 100 درصد خودم باشم.

***

تد گیویا درباره موسیقی ، ادبیات و فرهنگ عامه می نویسد . آخرین کتاب او است چگونه به موسیقی جاز گوش دهیم .