الیزابت تیلور ، جورج سگال ، ریچارد برتون و سندی دنیس در مایک نیکولز چه کسی از ویرجینیا وولف می ترسد ، فیلمی که همه را تغییر داد.کیستون / گتی ایماژ هشدار تعطیلات مبهم! اول نوامبر ، پنجاهمین سالگرد اتخاذ یک سیستم درجه بندی یکنواخت از فیلم های آمریکایی است. گرچه بعید به نظر می رسد این مناسبت برای کسی امتیاز PTO کسب کند ، اما بهانه خوبی برای بازگشت به تاریخ شکل مورد علاقه سانسور نرم آمریکا است.
تولیدکنندگان و توزیع کنندگان فیلم های آمریکایی در سال 1922 برای انحراف علاقه دولت به سانسور صنعت فیلم نوپا ایجاد شد. صنعت سینما ناگهان یک جکپات شد و مردم خواستار ورود به سینماها برای دیدن هرچه بازی می کردند ، بودند. رئیس MPPDA ، سیاستمدار جمهوری خواه ویلیام اچ. هیز ، فیلمسازان را متقاعد کرد که بهتر است خودسانسوری کنند تا اینکه از دولت بخواهیم این کار را برای آنها انجام دهد ، و رهنمودهایی که برای استودیوها تدوین کرد ، تقاضاهای دولت برای کاهش و بی صدا خواستار یک سیستم فدرال است. در سال 1945 ، M.P.P.D.A. نام خود را به انجمن فیلم متحرک آمریکا تغییر داد. اهداف آن ثابت باقی مانده است ، در حالی که تأثیر آن اساساً همه فیلمهای منتشر شده در سالهای بعد را تحت تأثیر قرار می دهد.
تا سال 1968 ، M.P.A.A. دو سال از تصدی جک والنتی در راس آن بود. وی معتقد بود كه روش های چند دهه ای هیز دیگر در تغییر جامعه آمریكا صدق نمی كند. او را برای حکمرانی فیلم بعد از فیلم به نظر می آوردند که هنرمندانه و خوش ساخت به نظر می رسید ، اما پر از مطالبی بود که در گفتگوی عامیانه کد Hays حاکی از ناپسند است. چه کسی از ویرجینیا وولف می ترسد (1966) یکی از این تصاویر بود. زبان ریبلد ، بدیع بودن و شخصیت های غیرقابل جبران خشم مخاطبان دهه 40 و 50 را خشمگین می کند. با این حال والنتی مجاز بدون پیشنهاد بریدگی یا ویرایش برای رفتن به سینماها. این فیلم یک موفقیت بود. والنتی متقاعد شد که M.P.A.A. مورد نیاز است
در خبرنامه سرگرمی Braganca مشترک شوید
در اول نوامبر 1968 ، او اولین تکرار سیستم رتبه بندی را که امروز شاهد استفاده از آن هستیم ، ارائه داد. این امتیازات عمدتا با در نظر داشتن کودکان طراحی می شد تا اطلاعات لازم را به والدین و سرپرستان برای تصمیم گیری در مورد مناسب بودن فیلم برای فرزندان آنها ارائه دهد. این سیستم در سالهای پس از آن به روزرسانی شده است ، اما اساساً بدون تغییر باقی مانده است.
در اینجا چند روش وجود دارد که سیستم رتبه بندی M.P.A.A تأثیری ماندگار بر صنعت فیلم دارد.
رابطه جنسی ، بله خشونت ، بله اما با هم در یک فیلم؟ نه
MPAA همیشه در تجزیه و تحلیل آنچه در مورد جنسیت و خشونت قابل قبول است ، دشوار بوده است. اما ، وقتی این دو موضوع با هم تلاقی می کنند ، تصمیمات هیئت مدیره می تواند عجیب به نظر برسد.
پسران گریه نمی کنند (1999) یک نمونه بدنام است. این فیلم درباره قتل وحشیانه یک مرد تراجنسی (با بازی در یک چرخش برنده اسکار توسط هیلاری سوانک) پس از رسیدن به تابلوی رده بندی ، NC-17 اهدا شد. فاکس سرچ تهدید کرد که اگر رتبه به R نرسد توزیع خواهد کرد ، بنابراین کارگردان Kimberly Peirce پیگیری کرد. هیئت با خشونت خوب بود. با این حال ، آنها صحنه جنسی دهانی بین سوانک و همبازی Chloë Sevigny را دوست نداشتند. هیئت مدیره احساس کرد که ارگاسم Sevigny خیلی طولانی شده و شخصیت Swank نباید از تجارت آنها بیرون بیاید و دهان او را پاک کند. صحنه بریده شد ، فیلم دوباره رتبه بندی و توزیع شد.
روانی آمریکایی (2000) به همین ترتیب برای یک صحنه جنسی ذکر شد. به طور خاص ، برای صحنه ای بین Christian Bale’s Patrick Bateman و دو فاحشه. چند ویرایش برنده R شد ، اما فیلم با خشونت گرافیکی همراه است که M.P.A.A. سرخ شدن هرگز شخصیت ها توسط تبر ، اره برقی ، سر بریده و غیره به قتل می رسند. اما M.P.A.A فقط صحنه جنسیت است. در ادامه
M.P.A.A. هدف مورد علاقه همه است.
در انتهای مخالف طیف از رتبه بندی بیش از حد سخت: شور مسیح (2004) شور به جای محدود کننده تر NC-17 ، رتبه R داده شد ، که مل گیبسون به راحتی پذیرفت. این فیلم اغلب به عنوان یکی از خشن ترین فیلم های ساخته شده در تاریخ ذکر می شود. داستان سفر مسیح به گلگوتا با جزئیات طاقت فرسا ، شکستگی استخوان ، خونریزی شرح داده شده است. به همین دلیل ، بسیاری از مفسران فرهنگی تصور می کردند که M.P.A.A. از وظایف خود غافل شد. راجر ابرت ، از طرفی ، معتقد بود که M.P.A.A. ناعادلانه داده بود شور پاس برای محتوای مذهبی آن وقتی که فیلم های دیگر با خشونت کمتر ، حتی با شدت بیشتری مورد انتقاد قرار می گیرند.
جنجالی M.P.A.A. تصمیمات بهتر از یک تیم روابط عمومی بهتر است.
مطبوعات بدون فشار ، مطبوعات بد هستند. یکی از راه های سازندگان فیلم های مستقل است نه خیلی پنهانی گفته می شود که برای پروژه های کوچکتر خود فشار بیاورید این است که سعی کنید با M.P.A.A مبارزه کنید. تهیه کننده سابق رسوا هاروی وینستین به خاطر تکمیل این تاکتیک برای جلب توجه به نمایش های کوچکتر خود مشهور بود.
برای سخنرانی پادشاه (2010) ، وینستین با تصمیم M.P.A.A. برای دادن فیلم به زبان R جنگید. شرکت وینستین سرانجام یک نسخه بدون برش با درجه R و همچنین نسخه PG-13 را منتشر کرد که برخی از ناسزا ها را نادیده گرفت. فروش نسخه خاموش کمتر از 3.5 میلیون دلار بود ، در حالی که نسخه چاپ نشده بیش از 135 میلیون دلار درآمد داشت. تصاویر متعدد دیگر تحت لوای وینستین از تبلیغات رایگان بهره مند شده اند.
البته ایستادن در برابر سانسور همه چیز درست است. در حالی که امتیازات M.P.A.A. دارای ایراداتی است ، سیستم والنتی این امکان را به فیلم ها می دهد تا مضامین و موضوعاتی را بررسی کنند که تحت سختگیری های M.P.P.D.A غیرممکن بود. با این حال به نظر می رسد که M.P.A.A. وقتی با حساس ترین افراد روبرو می شود قدرت خود را به طور یکنواخت اعمال نمی کند.
سیستم فیلم ها را تغییر داده است ، اما فیلم ها نیز سیستم را تغییر داده اند.
کد تولید توسط Hays به منظور سفت و سخت بودن بود. به خودی خود هیچ قانون مکتوبی وجود نداشت ، اما سازندگان فیلم می فهمیدند که باید با دستورالعمل های M.P.P.D.A بازی کنند یا خطر قفسه بندی تصویرشان را داشته باشند. سیستم رتبه بندی که والنتی توسعه داد ، برای تغییر و رشد با زمان ساخته شده است.
نمونه اولیه آن در سال 1984 با انتشار نسخه Gremlins و ایندیانا جونز و معبد رستاخیز . هر دو فیلم برای امتیاز PG موجود خیلی خشن بودند ، اما به نظر نمی رسید که یک R هم مناسب باشد. استیون اسپیلبرگ ، تهیه کننده اجرایی سابق و مدیر دومی ، شخصاً از هیئت رتبه بندی درخواست مصالحه کرد: یک امتیاز جدید بین PG و R ایجاد کنید. بنابراین PG-13 متولد شد.
این ظرفیت رشد نشان دهنده مزیت عمده سیستم رتبه بندی نسبت به کد تولید است که توسط M.P.P.D.A اجرا شده است. M.P.P.D.A. سازندگان فیلم را ملزم به رعایت سختگیری ها ، رعایت یا کنار رفتن کردند. افراد خلاق خلاقیت خود را در معرض نیاز سانسورگر قرار می دهند. با استفاده از تابلوی رتبه بندی ، سانسور کنندگان ، مانند آنها ، می توانند با تغییر سلایق فیلمسازان و جامعه به طور کلی سازگار شوند. وظیفه رأی دهندگان به سمت ایده آل ترجیح دادن مسئولیت محتواسازان به جای اینکه آنچه را که مخاطب می تواند ببیند و نمی تواند ببیند ، تغییر می کند.
