J’Nai Bridges ، Anthony Roth Costanzo و Dísella Lárusdóttir به عنوان خانواده سلطنتی مصر در اخناتن .کارن بادام / اپرا مت اپرای مالیخولیایی اخناتن ، با متن های عادی و موسیقی جذاب و جذاب فیلیپ گلس ، بعید به نظر می رسد یک کاندیدا برای یک اجرای بزرگ در آن معبد بیش از حد اپرای متروپولیتن باشد. اما جمعه شب جمعه اولین مراسم مت کار این اثر 35 ساله نه تنها خانه وسیع را پر کرد بلکه مورد تشویق پر سر و صدا بازیگران ، تیم خلاق و خود آهنگساز هشت پا قرار گرفت.
اگر تظاهرات شادی آور کمی ناسازگار به نظر می رسید ، به این دلیل است که این قطعه چیزی جز پیروزی نیست. این کار ، به عنوان یک سری تابلوها ، زندگی متوقف شده فرعونی را نشان می دهد که دوره نسبتاً کوتاه سلطنت خود را به یک کار کیشوتیک اصلاح مذهبی اختصاص داد: قرار دادن خدای خورشید ، آتن ، بیش از دیگران در پانتئون مصر.
طبق سناریوی اپرا ، این آزمایش در آنچه اکنون توحید می خوانیم ، یک شکست است. آخناتن که از نیازهای عملی کشورش غافل بود ، خلع شده و ترور شده و اصلاحات مذهبی وی دوباره برگردانده شد. ارواح خانواده سلطنتی مدتی نوحه می خوانند و سپس به صفوف تشییع جنازه آنها می پیوندند.
موسیقی گلاس در اکثر قطعات به طور مناسب متفکرانه است و شاید منعکس کننده شخصیت دور و قابل تأمل شخصیت اصلی باشد. بازی دوم شامل دو قطعه زیبا و دوست داشتنی ، یک دوئت غنی برای آخناتن و ملکه اش نفرتی و یک انفرادی شیرینی عفیف است که فرعون آتن را عبادت می کند.
بدیهی است که مت بسیار مراقب این ارائه بود و اگر تنها یک نقطه ضعف وجود داشت ، نواختن ارکستر بود. علیرغم آنچه که قصد انجام کارن کامنسک از رهبر ارکستر بود ، اما آرپژهای هیپنوتیزم علامت تجاری بسیار سبک سبک گلس ، گاهی اوقات فقط یک مو ناهموار به نظر می رسید. این مسئله به ویژه در مقدمه جزئی عمل اول ، به نظر می رسید که برای همیشه ادامه دارد.
کارگردان Phelim McDermott و تیمش بیشتر در یک نوار باریک از منطقه صحنه قبل از یک سازه بلند که داربست را نشان می دهد ، کنایه از پروژه های بلند پروازانه ساخت معبد آخناتن است. پیچیدگی های روزمره دربار مصر - همانطور که از نگاه مدرن مجذوب اما غیرفهمنده ما دیده می شود - مک درموت با یک گروه از ژانگلرها پیشنهاد داد.
بله ، یک بسیار با شعبده بازی ، اما صادقانه بگویم که من آن عنصر را بهتر از مک درموت ، رقص کمتر از تصور برای شخصیت های اصلی کار کردم. عبورهای جانبی حرکت آهسته از صحنه ممکن است به منظور نشان دادن صافی رسمی نقاشی های پاپیروس در نظر گرفته شده باشد ، اما در ترکیب با موسیقی گلاس ، حرکت یخبندان مشتق رابرت ویلسون بود.
اما در تئاتر اگر مجری به اندازه کافی متعهد باشد ، تقریباً هر چیزی می تواند کارساز باشد و در مقابل ، آنتونی روت کوستانزو در نقش اصلی ، مک درموت موسیقی خود را پیدا کرده است. حتی ایده هایی که ممکن است روی کاغذ ظالمانه به نظر برسند ، به عنوان مثال ، تولد آخناتن از یک پرونده مومیایی ، کاملاً برهنه ، و صحنه آهسته لباس پوشیدن توسط دوازده نفر از حضار کاملاً ارگانیک و درست به نظر می رسید.
اندك ، اندك و كوچك بودن كوانتانزو و برخورد ناخوشایند او كاملاً نشانگر ماهیت نامطلوب اخناتن بود و او در رقمهای ساده مرحله دوم عمل در بالاترین میزان خود بود. مخصوصاً نفسگیر ، آخرالزمان این عمل بود ، هنگامی که کوستانزو ، آغشته به ابریشم شعله ای رنگی شد ، با افتخار از یک پله طولانی در یک صحنه غیر از این برهنه بالا رفت.
این عمل همچنین بهترین آواز او در شب بود ، وقتی که او کیفیت صدای بی نظیری را که قبلاً شنیده بود هموارتر کرد و پیانیسیمو را در یک سرود بسیار زیبا برای آفتاب خواند. در یک دنیای ایده آل ، یک آخناتن ممکن است لحن ذاتی دوست داشتنی تری داشته باشد ، اما هنرمندی Costanzo برای خود زیبایی ایجاد کرد.
متأسفانه ، صدای او به خصوص با میزانسن مجلل J’Nai Bridges (نفرتیتی) در دونفری عاشقانه آنها سازگار نبود ، اما بازهم موسیقی عالی آنها ملموس بود. سه نفره آخر غم انگیز اپرا با صدای آنها با سوپرانوی یخی و بلند دیسلا لاروسدوتیر در نقش ملکه تای بسیار بهتر کار کرد.
انتخاب بازیگر بیس زاخاری جیمز به عنوان پدر و سلف آخناتن ، آمنهوتپ III بسیار عالی بود. هیکلی بلند و عضلانی تأثیرگذار او ، در ترکیب با صدای پررونق او ، کهن الگوئی از قدرت سلطنتی را برخلاف آخناتن شاعر مغلوب ، ایجاد کرد.
گروه کر پروتئین Met در تمام زبانهای مختلف تركیبی واقعا به یاد ماندنی به نظر می رسید ، و حتی خود به خود مقداری از شعبده بازی را اداره می كرد.
آره، اخناتن ده ها سال از ظهور Met متوقف شده است ، اما به لطف فیلیپ گلس کمی قدیمی به نظر نمی رسد. حتی به طرز کمتری ایده آل ارائه می شود ، کاملا طلسم کننده است.
