ملیسا باررا در نقش ونسا و آنتونی راموس در نقش اوسنوی در در ارتفاعات .Macall Polay آیا هیئت مدیره تعاونی شما را اخراج می کند؟
قبل از همیلتون جهان را به طوفان کشاند ، لین-مانوئل میراندا با نمایشنامه نویس Quiara Alegría Hudes برای ساخت در ارتفاعات ، یک نامه عاشقانه موسیقی به جامعه لاتینکس و به محله نیویورک در ارتفاعات واشنگتن. آن موزیکال نفس تازه ای بود که کانون توجهات جامعه ای بود که در صحنه به خوبی نمایندگی نمی کردند: یک نمایش کاملاً لاتین ساخته شده توسط لاتین ها. بنابراین جای تعجب نیست که این موزیکال اقتباس فیلم پرفروش داشته باشد.
درست همانطور که داستانی را سرود که آهنگهای جذاب در نمایش صحنه را احاطه کرده است ، هودز وظیفه اقتباس فیلمنامه خود را به صفحه نمایش بزرگ برعهده می گیرد و داستان مربوط به یک روز از زندگی یک جامعه در آستانه تغییر را به عهده می گیرد. نتیجه این یک داستان بسیار قوی تر از موسیقی اصلی است ، زیرا در شخصیت ها ، موضوعات پیرامونی و مضامین گسترش می یابد و داستانی تکان دهنده ، به موقع و همچنین بی انتها از رویاها ، جامعه و Latinidad بسته بندی شده در رویداد فیلم تابستان است.
هودز در یک روز مطبوعاتی مشغول صحبت درباره زوم ، درمورد تطبیق فیلمنامه خودش با صفحه نمایش بزرگ ، همکاری با کارگردان Jon M. Chu برای خلق تصاویر بصری داستان و گسترش شخصیت ها و مضامین نمایشنامه اصلی ، به Braganca گفت.
ناظر: وقتی برای نوشتن فیلمنامه وارد هیئت مدیره شدید و شروع به اقتباس از نمایشنامه اصلی کردید ، اکنون که فضای بسیار بیشتری برای بازی در مقایسه با صحنه داشتید ، اولین چیزی که می خواستید امتحان کنید چه بود؟
Quiara Alegría Hudes: این سه چیز بود که در واقع همانطور که شروع کردم مثل بزرگترین س questionsالات من بود. یکی از این موارد این بود که چگونه ما از صحنه ای به ترانه برویم و احساس نکنیم که خمیده یا بی دست و پا است ، بلکه احساس کنیم پیشرفت طبیعی و مهیجی است. بنابراین من یک عنصر جدید ایجاد کردم ، این است که Usnavi اکنون داستان خود را برای نسل جدیدی که از سانی کوچکتر است تعریف می کند. و دلیلی که وجود دارد ، ممکن است به نظر برسد که قرار است کل طرح اصلی آن باشد ، و من در نهایت آن را به همین روش درست کردم ، اما دلیل واقعی که وجود دارد این است که در این صورت ما می دانیم که از نظر او ، بنابراین او راوی ما است . بنابراین وقتی او به ما گفت خیابان ها از موسیقی ساخته شده اند ، می دانیم که او دارد زینت می کند ، این همان جهان است او آن را تجربه کرد بنابراین مخاطب امیدوار است که این انتقال را کمی بیشتر درک کند.
دو مورد دیگر از نظر سازگاری از صحنه ای به صفحه دیگر ، امکان بزرگ شدن و فرصت برای کوچک شدن ، از فاصله نزدیک است. 
(L-R) ملیسا باررا ، لسلی گریس ، نویسنده / تهیه کننده Quiara Alegría Hudes و Daphne Rubin-Vega در صحنه فیلمبرداری.Macall Polay
بنابراین با چیزهای عظیم این چنین است: چقدر می توانیم وسایل را بسازیم؟ و جون چو ، کارگردان ما ، یک متفکر بصری درخشان است. او به رقص ، به تماشا ، به مقیاس می اندیشد. بنابراین او مانند جواب این بود که چقدر می توانیم همه چیز را عظیم کنیم ، به شرطی که همیشه با اجتماع در ارتباط باشیم. او دلیل ما در استفاده از فضاهای عظیم در فیلم ، مانند استخر Highbridge ، برای ساختن رقص رقمی است که هرگز در یک فیلم تابستانی ندیده اید ، جایی که مردم در زیر آب شنا می کنند و می رقصند. بنابراین مکانهایی را در محله ، در جامعه یافتیم که خود را به آن تفکر بزرگ وامی بخشیدند. و جغرافیای اینجا ، حتی زمین شناسی ، بسیار گسترده و باشکوه است ، بنابراین شما در مجموعه پارک J. Hood Wright خواهید بود و پل عظیم را در پس زمینه می بینید. این CGI نیست ، در واقع وقتی که در خانه در حال حلق آویز شدن هستید ، چنین چیزی شبیه است. شما می خواهید از مترو استفاده کنید و در واقع در یک تونل تقریباً مایلی زیر زمین هستید که به آنجا می رود که Abuela Claudia زندگی اش را جلوی چشمانش چشمک می زند.
در این فیلم Abuela Claudia کوبایی است ، در حالی که abuela من Boriqua بود. می خواستم ببینم او چه نوع زیتونی را در ropa vieja خود قرار می دهد.
و بعد با آخرین مورد ، فرصتی برای نزدیک و ریز شدن ، بسیاری از موارد در فیلمنامه بود. یادم آمد که بچه ای بودم که در طبقه بالای خانه ابوئلا در فیلی بودیم ، زیرا اتاق او تنها یک اتاق تهویه مطبوع دارد. وقتی او درب قابلمه را بلند کرد تا ببیند برنج تمام شده است ، صدای زنگ خاصی به گوش می رسید که به محض شنیدن اینکه می پرسیم می توانیم غذا بخوریم ، پایین می دویم. بنابراین با این فیلم ، من می خواستم ببینم که ابوئلا درب دیگ را بلند می کند ، می خواستم فرار بخار را ببینم ، می خواستم ropa vieja را ببینم - زیرا در این فیلم Abuela Claudia کوبایی است ، در حالی که ابوئلا من Boriqua بود. می خواستم ببینم او چه نوع زیتونی را در ropa vieja خود قرار می دهد. بنابراین دیدن از نزدیک و جزئیات به شکلی جالب است که مرحله اجازه انجام آن را نمی دهد.
در مورد بزرگ شدن ، چقدر از نظر رساندن داستان به سطح بصری با کارگردان همکاری داشتید؟
بسیاری از این مطالب نوشته شده بودند ، اما بسیاری از تصاویر بزرگ مستقیماً از جان تهیه شده بودند. به عنوان مثال ، من همیشه می دانستم که Paciencia Y Fe! قرار بود یک آهنگ مترو شود. هنگام سوار شدن به مترو در شهر نیویورک ، بزرگان را مشاهده می کنید که از آن پله ها بالا و پایین می روند زیرا در نیمه وقت آسانسورها از کار افتاده اند. رسیدن از نقطه S به نقطه B دشوار است و من می خواستم ببینم که Abuela فقط یک سفر روزمره مانند آن را طی می کند. من نوشته بودم که یکی از 181 و فورت واشنگتن باشد ، زیرا همان چیزی است که Usnavi در ابتدا مورد تجاوز قرار می دهد ، زیرا آن یکی از پله برقی های بسیار شیب دار است. اما سپس در مکان یابی ، تونل را پیدا کردیم و دید را به آنجا منتقل کردیم.
اما بعداً مواردی وجود داشت که من هرگز در فیلمنامه نگذاشتم که جون به تازگی آنها را ارائه داد. کاری که او با No Me Diga در سالن دانیلا انجام داد این لذت کامل است که ناخن های آرایش یافته ای دارند که روی موسیقی ضربه می زنند و کلیک می کنند ، من آن را خیلی دوست دارم! و یکی از تصاویر خنده دار در آن این است که سرها وجود دارد ، کلاه گیس ها می خندند. و دلیل این که من آن را دوست دارم - من هرگز چنین چیزی را در متن نگفته ام - اما دلیل آن این است که اگر در اطراف ارتفاعات واشنگتن قدم بزنید ، هر زمان جز ژانویه و فوریه که هوا خیلی سرد است ، تمام فروشگاه های پوشاک مانند یک صحنه مانکن. شما مانند مانکن هایی را می بینید که شلوار جین و چیزهای دیگر پوشیده اند ، بنابراین من دوست داشتم حتی مانکن های نمایندگی را ببینم. این یک عطر و طعم از محله است.
آنچه مرا متحیر می کند این است که وقتی نوشتن نمایش صحنه ای 'در بلندی ها' را شروع کردم ، هنوز از 'bendición' می پرسیدم ، و هنوز از بزرگترهایم تقاضای برکت می کردم. حالا من کسی هستم که برکت می دهم.
سپس شما همچنین به ریز و خاص بودن اشاره می کنید. این یک لذت وصف ناپذیر است که با شنیدن گفتن شخصی به وجود می آید برکت؟ در فیلم چه مقدار از این جزئیات بیش از حد خاص را می خواستید در فیلمنامه قرار دهید بدون اینکه به نوعی سبقت از بقیه فیلم داشته باشد یا خیلی باعث حواس پرتی شود؟
چیزی که در مورد فیلم خوب است این است که اگر زیاد باشد ، می توانید آن را برش دهید. بنابراین در واقع می توانید آن خطوط ریز را در روند ویرایش کشف کنید. اما چیزی که مرا جلب می کند این است که وقتی شروع به نوشتن نمایش صحنه کردم در ارتفاعات ، هنوز می پرسیدم برکت؟ ، من هنوز از بزرگترهایم تقاضای برکت می کردم. حالا من کسی هستم که برکت می دهم. من واقعاً با آنها بزرگ شده ام در ارتفاعات از بعضی جهات ، بنابراین اکنون می توانم جزئیات جزئی را از دو طرف ببینم. من با یار دبیرستانم ازدواج کردم. ما وقتی 17 ساله بودیم در فیلادلفیا با هم آشنا شدیم ، بنابراین برای من بنی و نینا بودم. این داستان من بود ، اما این دیگر داستان من نیست. اکنون ، داستان من داستان کوین است زیرا من سعی می کنم رویاهایم را برای فرزندانم ، و آزادی که می خواهم آنها احساس کنند ، متعادل نگه دارم ، همچنین با یک احساس پایه و ارزش. بنابراین ، می دانید ، من با این جزئیات رشد کرده ام. 
(L-R) لین-مانوئل میراندا و کویارا آلگریا هودز روی صحنه.تصاویر برادران وارنر
وقتی در نینا صحبت می کردم ، کاری که شما در گسترش داستان آن شخصیت روی صفحه انجام دادید جذاب است. همان کاری که با سانی انجام شد. آیا این موضوعی بود که شما را وادار به انتقال داستان به مرحله بزرگتر کرد؟
می دانید ، یک چیز جالب در مورد استقبال از وقتی بود که ما آوردیم در ارتفاعات به برادوی شنیدم که بسیاری از مردم گفتند که آنها واقعاً باور نمی کردند که نینا با داشتن یک دانشجو نسل اول دانشگاه به استنفورد چالش های زیادی داشته باشد ، که: من دستم را بالا می برم. این هم مورد من است. او به یک کالج نخبه می رود ، و همچنین دست من را بالا می برد. این همان کاری است که من انجام دادم. و این سفیدترین فضایی است که او در آن زندگی کرده است. و ثروتمندترین فضایی است که او در آن زندگی کرده است. مردم واقعاً باور نمی کردند که او چنین مبارزاتی را خواهد داشت و من مانند آن هستم ، به من اعتماد کن ، زیرا من بخشی از یک بوریکوا بودم و سپس یک جامعه لاتین نیز در ییل. و من میدانم. من می دانم ، زیرا ما داستان ها را به اشتراک گذاشتیم.
بنابراین با فیلم ، من می خواستم حتی عمیق تر شود. من در واقع این انتقاد را به عنوان یک چالش در نظر گرفتم و می روم ، اوه ، واقعی است. بنابراین در واقع زمان بیشتری را صرف آن خواهم کرد و عمیق تر خواهم کرد. در این حالت ، به بی نظمی مالی و فشار مالی شهریه دانشگاه های نخبه ، من تمام این تجربه را که او در مورد تجاوزهای خرد داشته است ، اضافه کردم و احساس می کنم گاهی اوقات مجبور است حضور خود را در برخی از اتاق های استنفورد توجیه کند. در همین حال ، پدرش قصد دارد مشاغلی را که وی بزرگ شده است برای پایان دادن به پرداخت شهریه بفروشد ، و او مانند او است ، من صادقانه نمی دانم ارزش آن را دارد ، پا ، شما اینقدر دست می کشید و فدا می کنید بیشتر برای این مکان که گاهی اوقات به نوعی صریحاً روشن می کند که آنها مرا در اطراف نمی خواهند ، بنابراین آنها باید با این تناقضات در فیلم کنار بیایند.
من همچنین می خواستم داستان مهاجرت را کمی عمیق تر و اضافه کنم. من از نظر سیاسی به آن علاقه ندارم. و باید بگویم ، من فکر می کنم سیاست از بسیاری جهات در مسائل بشری شکست خورده است. من از نظر انسانی به آن علاقه مندم زیرا همانطور که جوامع لاتین ما به خوبی آگاه هستند ، اینها امواج نیستند. اینها برادران ، مادران ، همسایگان ما هستند و من می خواستم واقعاً یک داستان انسانی در آنجا تعریف کنم. من می خواستم آن داستان را از طریق سانی ، یکی از شخصیت های بدون احساس نوستالژی در مورد مکان دیگری غیر از نیویورک ، تعریف کنم. شخصیت های دیگر افق را می بینند. به خصوص اوسنوی ، او فکر می کند خانه جمهوری دومنیکن است ، اما سانی می گوید ، من نیویورکی هستم. اگر 96،000 دلار برنده می شدم ، آن را در جامعه سرمایه گذاری می کردم. این خانه من است. و آنچه که در پایان فهمیدیم این است که او در واقع بزرگترین مانع برای ادغام کامل در جامعه است ، نه با انتخاب او.
یک ایده اصلی در فیلم ایده آن است رویاهای کوچک ، یا رویاهای کوچک. و شما در واقع این ایده را از طریق چندین شخصیت و رویاهایی که آنها نمی دانند باید دنبال کنند ، بازجویی کنید. چرا آن چیز مهم برای کشف در فیلم بود؟
من فکر می کنم مفهوم رویاها وقتی به مرحله ای برسید که ممکن است واقعیت داشته باشند یا به واقعیت تبدیل شوند ، می توانند بیش از حد ساده شوند. این بخشی از زندگی است و زندگی به هم ریخته و زندگی پیچیده است ، بنابراین فیلم واقعاً به همین واقعیت نگاه می کند. اوسنوی در لحظه ای که همیشه آرزو داشته است ، بازگشت به جمهوری دومنیکن و بازگشایی بار پدرش است و در لحظه ای فرصتی برای تحقق آن دارد. این بزرگه. رویای او در نوک انگشتان اوست. مشکل این است که برای تحقق این رویا ، او مجبور است افرادی را که دوست دارد پشت سر بگذارد ، چیزی که او واقعاً فکرش را هم نکرده و واقعی می شود.
به همین ترتیب ، نینا رویای خود را تحقق بخشید. او یک دانش آموز مستقیم الف بود. او یک روشنفکر است و به جایی می رود که عقلش به چالش کشیده شود. او به آنجا رسید و کشف کرد ، این رویا بسیار پیچیده تر از آن است که فکر می کردم ، و آیا این بدان معنی است که من خیانت می کنم و چیزهایی را که واقعاً من ، من بوده اند ، رها می کنم؟ این همان کاری است که ما انجام می دهیم وقتی نوعی رویای ما با چقدر زندگی پیچیده برخورد می کند ، این قسمت اصلی فیلم است.
من می خواستم با پرسیدن Abuela Claudia و شماره او ، Paciencia y Fe ، کار را تمام کنم ، زیرا این هر دو یک سکانس زیباست اما در یک لحظه بسیار متفاوت از بازی در صحنه نیز ظاهر می شود. چگونه تصمیم گرفتید آن تغییر را ایجاد کنید؟
وادار کردن اولگا مردیز به بازگشت چون ابوئلا کلودیا احساس برنده شدن در لاتاری را داشت اما کاملاً طبیعی و ارگانیک بود. احساس می شد که ما فقط روندی را که از سال 2005 آغاز کرده بودیم ، زمانی که او شروع به کار روی تولید صحنه کرد ، ادامه دادیم. بنابراین هنگامی که ما ملاقات کردیم ، همان مکالمه هایی را که بیش از 10 سال پیش داشتیم انجام دادیم. وقتی صحبت از Paciencia y Fe شد ، ما این کار را به عنوان یک شلیک شبانه انجام دادیم و او فوق العاده بود. او دوربین را در دست دارد و مرکز او را مانند یک درخت Redwood یا Ceiba نگه می دارد. او بسیار زمین گیر و ریشه دار ، با شکوه و قوی است.
و سپس جون این دنیای سینمایی باورنکردنی را در اطراف خود ایجاد کرد ، این شماره رقص باور نکردنی در اطراف او. وقتی آن شلیک یک شبه را انجام دادیم ، در این تونل مترو هستیم و بیرون آن صد درجه است. دیوارها به معنای واقعی کلمه عرق می کنند. می توانید عرق دیوارها را پاک کنید. و من به این نگاه می کنم و فکر می کنم ، زندگی اش جلوی چشمانش چشمک می زند. این همان تونل است. این تونلی است که درباره آن صحبت می کنند.
در آن زمان ، تعداد نمایشنامه هنوز در جای اصلی خود قرار داشت ، اما در حالی که در حال فیلمبرداری آن بودیم ، من فهمیدم که در حال فیلمبرداری از چیزی متفاوت از آنچه فکر می کردیم ، هستیم. در نمایش صحنه ای و همانطور که در فیلم نامه اصلی بود ، Paciencia y Fe درباره زنی بود که به داستان زندگی خود نگاه می کرد. اما وقتی از آن در آن مکان فیلمبرداری کردیم ، زندگی یک زن بود که جلوی چشمانش چشمک می زد. و بنابراین این موضوع به ما گفت که باید در فیلم جای دیگری قرار بگیرد.
در ارتفاعات 10 ژوئن در سینماها و HBO Max است.
