مری-لوئیز پارکر و ویل هاچمن در صدا در داخل .جرمی دانیل از حدود 20 سال پیش که آدام راپ را مرور کردم ، جمله ای در مغز من جای گرفته است: Steinway مانند یک غده سیاه بزرگ در گوشه ای قرار گرفت. چرا اون؟ تعداد زیادی از تصاویر تکان دهنده و ناامیدکننده وجود دارد که در آنها قرار گرفته است شبانه ، اولین تولید عمده وی (در کارگاه تئاتر نیویورک) ، اما آن یکی گیر کرد. شبانه مونولوگ شعری دلهره آور و تحریک آمیز بود که توسط دالاس رابرتز تحت شکنجه و خاردار با شکوه ارائه شد. راوی آن یک داستان نویس ناتوان ، افسرده و پیانیست سابق است که در 17 سالگی ، به طور تصادفی خواهرش را با ماشین خود جدا کرد. سالها بعد ، پس از خانواده اش از هم پاشید ، نویسنده به ایلینوی و پدر بیگانه اش که از سرطان بیضه در حال مرگ است بازگشت. Rapp برای ایجاد مواد مشابهی مانند بیماری ، ادبیات ، اختلال عملکرد جنسی ، وحشت وجودی به دنبال آن می رود صدا در داخل ، افسانه ای وحشیانه زیبا درباره چگونگی زندگی نویسندگان برای نوشتن - و سپس فراموش کردن از زندگی.
با حضور در اولین مسابقه Rapp در برادوی (دیوانگی 19 سال طول کشید!) ، خودم را در حالی دیدم که استعاره های گوتیک و تشبیهات کوکی او را (از دید یک زن از مرد جوان تر: اختلاف سنی ما مانند یک دیگ چدنی عظیم است که از سقف آویزان شده است) لپ می کنم. دلسردی چشم نویس دیوانه وار صدای نویسنده اش ، تثبیت عاشقانه بزرگان را از دست داده بود: فاکنر ، بالزاک ، سلینجر و سایر دارایی هایی که با ذوق و شوخی بدون کنایه کنترل شده بودند. صدا در داخل درام معمول و گفتگوی محور شما نیست. این یک خاطره بیضوی است که تحت سلطه روایت ادبی خودآگاهانه قرار دارد - برای عروض زیبا آن لذت بخش است ، اما همچنین محکومیت خود را نشان می دهد ، فاصله شخصیت هایش از زندگی حفظ می شود. به نظر می رسد که نوشتن ، اصلاحات ملایم شخصیت های نمایش است - یک استاد داستان یل منزوی و یکی از دانشجویان سال اول او - در زمان های مختلف در یک صحنه یکدیگر را ارائه می دهند. در یکی از جذاب ترین صحنه های صحنه برداری بی عیب و نقص ، کارگردان دیوید کرومر از استاد خواسته است که داستان خود را قطع کند تا عبارات خوب را روی صفحه قانونی بنویسد. کل اجرا ، همانطور که بود ، از آن پد و زن ، در یک صحنه وسیع غرق در سایه ها (با طرحی ماهرانه توسط هیت گیلبرت طراح نورپردازی) ناشی می شود. هر آنچه می شنویم و می بینیم تابع قوانین داستان است.
صدا در داخل حداقل برای من مثل خانه برگشتن برای راپ احساس می شود ، که بیش از دوازده اثر با سبک و محتوای کاملاً واگرا در طول دهه های گذشته نوشته است (بدون ذکر رمان و فیلمنامه). مثل اینکه در استودیو 54 همزمان تماشا می کردم شبانه با همان شدت رپت. من خیلی وسوسه شده ام که زخم سالها را اضافه کنم. لطفا من را ببخشید. این همان چیزی است که نوشتن خوب می تواند انجام دهد: این شما را آلوده می کند ، در شما تکرار می شود ، کلمات آن را متعلق به شما می کند. شبیه سلولهای سرطانی است که بلا (پارکر) در پانزده دقیقه ابتدایی شکم خود را توصیف می کند. در یک مونولوگ آغازین طولانی ، بلا خود را با کارایی سریع معرفی می کند. هرگز ازدواج نکرده اید ، هیچ بچه ای ، یک رمان با استقبال خوب اما مبهم ، پدر و مادر مرده ، کتابهای محبوب و کلاسها. سپس یک روز: من بلند شدم که به دستشویی بروم و ناگهان از درد دو برابر شدم. انگار با چاقوی شکاری به معده من چاقو خورده ام. بلا با سرطان متاستاتیک معده در مرحله 2 تشخیص داده شده است. یک زندگی کوچک در شرف کوچکتر شدن است.
ماجرا چند هفته یا چند ماه عقب نشینی می کند و ما با کریستوفر (ویل هوچمن) ، یکی از دانشجویان تازه وارد رشته نویسندگی بلا ، و یکی از آن روحانی با استعداد و سخنور که از نظر طبیعی هستند ، ملاقات می کنیم ، اما به هر حال آنها را دوست دارید. او وارد دفتر بلا می شود (بدون قرار ملاقات) و با عشق دوسویه به داستایفسکی و گرسنگی آشکارش برای شهرت ادبی ، او را تحریک می کند - سپس او را مجذوب خود می کند. کریستوفر ممکن است ژنرال Z باشد ، اما او مانند یک سارق جنرال Gen X عوضی می شود ، با ریش های جنگ داخلی و بوی بدن صنعتگرانه و آن دستگیره های احمقانه در گوش در گوش شما ، ایمیل و توییتر را نادیده می گیرد و با باریستاها نرده می زند. آنها مانند این هابیت های New Age ، بدون لرزش و فرسوده هستند. Rapp در این نوع رفتارهای سبک باروک تبحر دارد. البته ، کریستوفر در حال کار بر روی یک رمان است (با سایه های پاتریشیا هایسمیت) و البته بلا ، در وسط یک طلسم خشک خلاق ، خود را به سمت پیشرفت آن می کشد.
در این مرحله ، ممکن است انتظار داشته باشید که یک رابطه جنسی بین معلم و دانش آموز شکوفا شود ، اما راپ با خوشبختی از ما جلوتر است. یا ممکن است فکر کنید بلا دست نوشته های بچه را می دزدد و آن را به عنوان دست نوشته خود منتقل می کند. یا ، از آنجا که کار در جریان کریستوفر یک داستان دوستی است که به قتل بی معنی تبدیل می شود ، خشونت در بالهای خود کمین می کند. بدون اینکه خیلی جلوتر بروم ، خوشحالم که گزارش می دهم که Rapp ما را با نوعی لغزنده و گویا از قصه گویی که رمز و راز بر سر مکانیک بی رحمانه طرح را حفظ می کند ، روی انگشتان ما نگه می دارد. یک عکس سیاه و سفید در دفتر بلا وجود دارد ، از زنی که در یک مزرعه ذرت برداشت شده ایستاده است. کریستوفر آن را تحسین می کند. و در صحنه بعد ، او خاطرنشان كرد كه شكل زن كوچكتر شده است. او مدام انتظار دارد که برف در مزرعه ذرت بیفتد. عنوان کار او است به دروغ چهره در مزرعه ای از برف . در برهه ای از زمان او را در دانشگاه در بستر خوابیده پیدا می کنند. باید بپرسیم چه کسی چه کسی را می نویسد؟
بینندگان ناخوشایند می توانند این حرف را بزنند صدا در داخل یک داستان کوتاه ژنومیک است که وانمود می کند تئاتر است ، اما بیش از حد مایع و لفاظی است ، بیش از حد نمایشی ، لایق این تعریف نیست (من قبلاً از آن با نمایشنامه های دیگر استفاده کرده ام.) حضور ما در اتاق برای متحیر کردن واقعیت های ارائه شده به ما ضروری است ، و صحنه کاملاً مدولار و کرومر با وضوح وحشتناک ظاهر می شود ، اما هیچ نتیجه ای راجع به ما نمی کند. Hochman’s Christopher ، مشتاق اما هنوز صفحه خالی جوانی ، خطوط متلاطم خود را با فضل و شوخ طبعی نشان می دهد. فکر نمی کردم بیش از خودم بتوانم از مری-لوئیز پارکر احترام بگذارم ، اما بلا ، ناخوشایند ، یکی از تندترین ، خنده دارترین و باسابقه ترین اجراهای او از گذشته است. Acerbic ، جدا و بسیار غمگین ، بلا او به هر نویسنده یا عاشق کتاب یادآوری می کند که چرا ادبیات تسلی یک عمر ، و گاهی زندان است. صدا در داخل پرتره ای درخشان و ناراحت کننده از شخصی است که ممکن است از مرگ فرار کند ، اما هرگز اجبار به رونویسی جمله ای نیست که سرتان را ترک نمی کند.
