شیری اپلبی و کنستانس زیمر در غیر واقعی .بتینا اشتراوس Janet Maslin New York Times
من واقعاً می خواستم این فصل از غیر واقعی عالی بودن این نمایش خود با قدرت آغاز شد: او که قبلاً خود را به عنوان یک سریال کاملاً فمینیستی و تحریک کننده فکر در فصل اول تثبیت کرده بود ، تلاش کرد تا در فصل بازگشت خود روابط نژادی را حل کند. اما این فصل بسیار سخت و مشکل آفرین بود ، با شروع ناتوانی در فراتر رفتن از کلیشه های نژادی و تسلیم انتظاراتی که خیلی سخت تلاش کرد تا آن را براندازد. آنچه در پی آمد بازگشت آهسته ، مبهم و ناامیدکننده بود.
مشکل اصلی در عدم توانایی آن در استخراج آنچه ممکن است و باید باشد ، شخصیتهای بسیار جذاب است. البته غیر واقعی به نظر می رسد که به تصویر کشیدن داریوش نژادپرستانه است ، به نظر می رسد گویا این نمایش از او به عنوان یک تکیه گاه استفاده می کند ، پس زمینه ای که شخصیت های سفید می توانند درام های کوچک (عمدتا) خود را در آن بازی کنند. نژادپرستانه به نظر می رسد زیرا ذاتاً نژادپرستانه است. این تلاشی بود برای قرار گرفتن در یک روایت سیاه در یک نمایش سفیدپوست ، اما فقط برای خدمت به هدف یک طرح - هرگز کاوش عمیق تر یا کاوش بیشتر. نمایشی کردن خشونت پلیس علیه جمعیت سیاهپوست ، و سپس غفلت کامل از داستان در بقیه فصل ، بی فکر و حساس نیست. فرصت کافی برای وجود داشت غیر واقعی برای اشاره به کنایه پوچ از قهرمان شدن راشل برای اولین خواستگار سیاهپوست خود ، همه در حالی که یک روایت وحشتناک نژادپرستانه پیرامون او ایجاد می کرد. درعوض ، این نمایش تسلیم روایت شد - در یک پیچیدگی شاید پوچ تر و کنایه آمیزتر.
راشل و کوین برای تماشای بسیار پویا و سرگرم کننده هستند - چرا نتوانستید داریوش ، شانتال یا روبی را به یک اندازه ادب و کیفیت نوشتن یکسان تحویل بگیرید؟ داریوش گاهی دلسوز است ، گاهی خودخواه است ، همیشه ناسازگار است. روبی و شانتال هر دو کاملاً کلیشه ای هستند. و اما رومئو؟ هیچ کس اشاره ای به تیراندازی او نمی کند. نه یکبار. نه بعد از بازگشت او به مجموعه. حتی فکر نمی کنم راشل از او عذرخواهی کند. این گواهی از دست دادن هویت در نمایش و از دست دادن کیفیت نوشتن است غیر واقعی برای تحویل استفاده می شود
فینال فصل هیچ وقت برای پرش به عمل را از دست نمی دهد ، ریچل و کوین به دفتر کلمن نفوذ می کنند و هر گونه مدرک علیه راشل را از بین می برند. این دو نشان می دهد که مستند بسیار افتخارآمیز کلمن عمدتاً تخیلی بوده است و یک کلمن رسوا از صحنه فیلم سوق داده می شود. در همین حال ، کوین تصمیم می گیرد که خواستگاری را به عروسی تبدیل کند - دو عروس که از دو راهرو به یک داماد پیاده می شوند ، بدون اینکه از همه مطلع باشند.
کلمن با عصبانیت از اخراج خود ، به دیدار جرمی بی ادب می رود. این دو از یئل در صحنه بازدید می کنند ، که اختلاف منطقی بزرگی را ایجاد می کند - جرمی چگونه روی صحنه فیلمبرداری کرد؟ یئل ، که به زور در محل نگهداری شده است ، توسط راشل متقاعد می شود که عروسی (ها) را قطع کند.
این سه نفر نقشه سقوط راشل را می کشند ، اما جرمی با بحث بی رحمانه Yael و کلمن درباره تجاوز به کودکی راشل متزلزل می شود. ناراحت ، جرمی به راشل می گوید كه یئل روزنامه نگار است و مصمم است كه نمایش را پایین بیاورد. عجیب است ، زیرا آخرین بار جرمی در حال ضرب و شتم راشل دیده شد. نویسندگان هرگز نمی توانند جرمی را دوست داشتنی جلوه دهند ، و تلاش برای انجام این کار حتی کمی توهین آمیز است. راشل به سرعت نقشه ای برای بی اعتباری Yael می سازد ، اما کلمن تصمیم می گیرد برای پایین آوردن حرفه خود به خطر بیفتد همیشگی . به نظر می رسد که کل این خط داستانی قابل بحث است. فقط یک کار دیگر پیدا کن ، کلمن. آن چنان آسان.
در همین حین ، در عروسی ، داریوش وقتی با دو عروس گیج (و بسیار عصبانی) روبرو می شود ، لنگ می زند. با این حال ، هنگامی که روبی به دستور جی حاضر می شود ، تصمیم بسیار آسان است - داریوش به سرعت از روبی خواستگاری می کند که رد می کند و اصرار می ورزد که هر دو قبل از تصمیم به نامزدی یکدیگر را بشناسند. چقدر معقول
در حالی که این دو پرنده عاشق رانندگی می کنند ، کلمن و یال نیز به همین ترتیب فرار می کنند تا آشکار شوند همیشگی برای آنچه در واقع است. این دو توسط جرمی متوقف می شوند ، که ماشین جفت را در یک حادثه بالقوه مرگبار خراب می کند. فصل با راشل و کوین به پایان می رسد و مردانی را که به آنها ظلم کرده اند ، جرمی و چت ، رد و بدل می کنند.
در اینجا امیدوارم که غیر واقعی یک قدم به عقب برمی گردد و به ریشه های کنایه آمیز ، تسلیم کننده ، دستکاری و شگفت انگیز خود در فصل سه برمی گردد.
