یک فینال مینیمالیستی اما ترسناک برای 'Don Giovanni'ریچارد ترمینه بحث و جدال مداوم در تولید اپرا امروزه مسئله نیت خالق است ، یعنی اینکه چطور یک آهنگساز انتظار داشت اثرش روی صحنه بنظر برسد.
به عنوان مثال ، بیزت از چه نوع صدایی برای عنوان عنوان در ذهن داشت کارمن ، یک سوپرانو یا یک میزانسن؟ چه بلوری در یادداشت های نوشته شده انتظار داشت که بلینی در خود انتظار داشته باشد قانون ؟ و آیا واگنر او را می شناخت پارسیفال واقع در زیرگذر بزرگراه در آمریکای پس از آخرالزمانی؟
این واقعیت که این بحث ها عمدتاً مبتنی بر حدس و گمان است ، آنتاگونیست ها را دلهره نمی دهد. در حقیقت ، حتی یک گروه فیس بوکی مخالف تولیدات به اصطلاح مدرن اپرا هستند و طبیعتاً گروه دیگری نیز طرفدار آن هستند. یک موضوع ، هر چند که اغلب به آن پرداخته نمی شود: اندازه واقعی تئاتری که اپرا در آن اجرا می شود.
به عنوان مثال اپرای متروپولیتن ، با حدود 3800 صندلی ، فضایی به مراتب بزرگتر از مکانهایی که بزرگترین آهنگسازان اپرا تصور می کنند است. و با این وجود Met آثاری مانند موتزارت انجام می دهد دون جیووانی ، یک قطعه صمیمی ، که در سال 1787 در Prague’s Estates Theatre با ظرفیت حدود 650 نمایش داده شد - تقریباً از کوچکترین خانه های برادوی نیویورک.
بنابراین فرصت دیدن دون جیووانی در تئاتر نزدیکتر به اندازه املاک نه تنها هویت اصیل را می بخشد ، بلکه همانطور که هفته گذشته با نمایش اکثر موتزارت ، اپرا نشان داد ، می تواند افشاگرانه باشد. این تولید با اجرای و کارگردانی ایوان فیشر در تئاتر رز در جاز در مرکز لینکلن (ظرفیت 1100) به احساسی آسان و بزرگ در خانه اپراهای موتزارت رسیده است که تقریباً هرگز به دست نمی آورند.
عنصر بصری این تولید خود سادگی بود: خلائی از پرده های مشکی ، دو سکو صحنه را احاطه کرده بود. در داخل این فضای خنثی ، گروهی از خوانندگان و رقصندگان که به رنگ سفید مرمر ساخته شده اند ، هم معماری و هم موارد اضافی زمینه را پیشنهاد می کنند. در یک لحظه به خصوص جذاب ، درهم و برهم از دختران دهقان خلط دار به آرامی ایستادند و خود را در آلاچیقی مرتب کردند که عروس عصبی زرلینا می توانست پنهان شود.
به طور طبیعی ، تمرکز بر روی خوانندگان انفرادی بود ، که در بیشتر موارد اجراهای حساس و مفصلی داشتند. عالی ترین از همه کریستوفر مالتمن بود ، باریتون غزل ترد و واضح او ، هم فرمان آور و هم جسمی ، که کاملاً مطابق با رفتار مرحله براق او بود. لورا آیکین ، سوپرانو ، بعنوان یک شخص متخلف ، ممکن است از قدرت حداکثر پولادی برخوردار نباشد ، اما در عمل دوم به قدرت سخت گیری صحیح و سخت گیرانه دستور داد.
اگر خوانندگان باقیمانده دقیقاً ستاره ای نبودند ، آنها یک گروه پرانرژی و تنگ را تشکیل می دادند. و در حالی که بازی ارکستر جشنواره بوداپست به معنای واقعی کلمه آن چیزی نبود که موتزارت می خواست - آهنگساز قرن هجدهم مطمئناً ابرو را در ویبراتوی مدرن سیمها بالا می کشید - من فکر می کنم او از حمله بی عیب و نقص و لحن شیرین گروه با خوشحالی می خندید.
