جانور سکسی اوچس (گونتر گروئیسباک) حرکت های خود را بر روی اکتاویان مبدل (مگدالنا کوشنا) امتحان می کند.کارن بادام / اپرا مت سلام تازه ارزشش رو داره
برای کسی که حرفه ای بودن را ساخته است ملکه اپرا ، من همیشه برای یکی از مورد علاقه های کلاسیک اپرای همجنس گرایان / اردوگاه ها ، یک نقطه کور داشته ام ، ریچارد اشتراوس روزنکاوالیر .
صادقانه بگویم ، بخش عمده ای از این ضددردی این بوده است که اپرا متروپولیتن در طی سه دهه ای که من در نیویورک بوده ام ، به خوبی به این قطعه خدمت نکرده است. احیای مجدد این قطعه با حضور رهبر ارکستر جیمز لوین (ارکستر با صدای بلند و سرد) ، سوپرانو رنه فلمینگ ( گرسنگ و دلسوز شدن از خود در نقش اصلی مارشالین) و ناتانیل مریل خسته کننده صحنه ای که اولین نمایش آن قبل از اولین فرود ماه با سرنشین بود.
در حقیقت ، من مجبور شدم تا اشتوتگارت بروم تا برداشتی راضی کننده و تأمل برانگیز از این کار کنجکاو ، بخشی مسخره جنسی ، بخشی شگفت انگیز در بحران میانسالی ، بخشی تأمل در مورد گذار بین دوره های رمانتیک و مدرن پیدا کنم. اما من خیلی خوشحالم که می گویم جمعه شب سرانجام Met متشکره چشم من را به جذابیت و قدرت باز کرد روزنکاوالیر در تجدید حیاتی که سختگیری فکری و فشار عاطفی را در اقدامات به همان اندازه طاقت فرسا ارائه می دهد
معمار اصلی این پیروزی سیمون راتل است ، که در اینجا تفاوت بین اجرای اپرا و منتهی شدن یک اپرا: به نظر می رسید که همه عناصر اجرا (حتی آنهایی که تصویری هستند) با برداشت بسیار پرانرژی از امتیاز او هماهنگ است. در این داستان عاشقانه بین نسلی (نجیب زاده ای 17 ساله در رابطه با یک شاهزاده خانم در 30 سالگی) ، استفاده جنبشی و کالیدوسکوپی راتل از امتیاز به وضوح پیروزی جوانی در پایان روز را نشان می دهد.
این طور نیست که سرعت راتل بسیار زیاد باشد ، بلکه او حتی از طریق بخش های کندتر و بازتابنده امتیاز ، پیشرانه را حفظ می کند. به نظر می رسید که 75 دقیقه از اولین اقدام پیچیده دور است و حتی کارهای بعدی ، موسیقی ناهموار ، ساختارهای قوسی محکم را حفظ می کنند. بالاترین تمجیدی که می توانم از این تعبیر ارائه دهم این است که هیچ وقت در اجرای تقریباً چهار ساعت و نیم فکر نکردم ، ادامه بدهم.
موسیقی راتل با تولید شوخ و راز رابرت کارسن کاملاً راضی کننده بود ، حتی اکنون دقیق تر و معنادارتر از آن است که دو فصل پیش در آن اکران شد. صحنه سازی این کار شگفت آور را انجام می دهد که یک کلاسیک را که در سال 1911 به نمایش در آمد و آن را به آینه ای برای زمان خود تبدیل کنیم. روزنکاوالیر همیشه بخشی از آن هجو درباره مردانگی سمی بوده است (بارون اوچ بی ادب با نامزد جوان خود مانند یک چتل رفتار می کند) ، اما کارسن این انتقاد را به رفتار قهرمان اسمی قطعه ، اوکتاویان جوان گسترش می دهد.
20 دقیقه آخر اولین اجرای اپرا اساساً مجموعه تلاشهای مارشالین پیر برای گفتن درباره احساسات خود است و در بیشتر صحنه های نمایش ، اکتاویان همانطور که سوپرانو ادامه می دهد فقط مانند یک توده در آنجا ایستاده است. اما کارسن ، مرد جوان را که عاشقش را نوازش می کند و سپس رک و پوست کنده عاشق خود را لمس می کند ، باعث می شود که از خواسته های خودش منحرف شود. و بنابراین سکانس به اندازه ای مضاعف بازی می کند: نه تنها مارشالین قلب او را می شکند ، بلکه او نیز ناشناخته است.
انتقاد از امتیاز مرد حتی تا آخرین اقدامی نیز پیش می رود ، هنگامی که اوکتاویان برای شوخی بارون زن ستیز لباس می پوشد. اوکتاویان به جای تقلید مسخره آمیز از یک باکره ساده روس ، مانند اکثر تولیدات ، یک سطح تقریباً وحشتناک از پرخاشگری جنسی را بازی می کند. او به همان اندازه که زودتر با مارشالین رفتار می کرد ، با بارون خوش برخورد و بی حوصله بود.
نکته اصلی در این تفسیر ، برداشت ابتکاری گاس گانتر گرویسباک در مورد بارون است ، نه یک روش معمول و مبهم ، بلکه درعوض یک جانور سکسی در اوج زندگی است. در اینجا بارگیری ناخالص و اجاره بی وقفه Baron کاملاً خنده دار نیست زیرا (برای یک بار هم که شده) اتهام خطرناکی را به همراه دارد. می توانید تصور کنید که برنامه های تند و زننده او در حال حاضر و پس از آن کار می کنند! (او حتی یکی از احمقانه ترین لحظات خود را سکسی جلوه داد: یک سرسره پرشی از روی لحاف ساتن برای گوشه ای از یک اتاق خواب در آن طرف تخت اندازه آپارتمان استودیوی مارشالین.)
خاطره من این است که وقتی Groissb inck در سال 2017 این نقش را اینجا خواند ، صدای او کمی بیشتر کامل شد. هنوز هم یک صدای بزرگ و بی عیب است اما به نظر می رسد نت های کم تحرک در این قسمت خارج از بهترین محدوده او هستند.
با این وجود ، او سه خانم اصلی اپرا را کمی تحت الشعاع قرار داد. مگدالنا کوشنا لحن تازه و انرژی دراماتیک بی وقفه ای را به نقش ناخوشایند اکتاویان آورد ، اگرچه صدا تقریباً تمام مدت فقط در پشت ارکستر عظیم اشتراوس به نظر می رسید. اشعار سوپرانوی گلدا شولتز به عنوان سوفی مبتکر به زیبایی لرزان شد و او عبارات بلند شناور 'ارائه گل سرخ' را با جذابیت غیرقابل تحسین نوازش کرد.
یک هنرمند جالبتر در حال بازی کردن سوپرانو ، کامیلا نایلوند ، در نقش پیچیده مارشالین بود. خوشبختانه او هم به نظر می رسد و هم شبیه توصیف شخصیت است: زنی زیبا و باهوش در میانسالی. پس از بیش از دو دهه کار فعال ، سوپرانوی مرواریدی او به طور قابل توجهی نشانه های جزئی سایش را نشان می دهد. او در اواخر او در مونولوگهای صمیمی و تأمل برانگیز در اواخر اولین اقدام به سر می برد ، صدای کمی سرد او حتی در یک لحظه دستیابی به موفقیت عاطفی نشان دهنده خویشتنداری پدر و مادر است.
تعداد انگشت شماری از اولین نمایش ها نیز به ویژه ماركوس ایچه ، یك باریتن قدرتمند و قدرتمند به عنوان پدر فاضل سوفی ، و الكساندرا لوبانكو ، در جهش های وحشی و جهش های اختصاص داده شده به ماریان تازیانه ، كاملاً ناخوشایند بود.
سوپرانو فقید لئونی ریسانک ، مفسر مشهور مارشالین ، یک بار شیوه اجرای ایده آل این کمدی را که کنجکاو است ، توصیف کرد: یک چشم مرطوب و چشم دیگر خشک است. این تأثیر پیچیده دقیقاً واکنش من در این مورد را توصیف می کند روزنکاوالیر : نوستالژی تلخ و شیرین گذشته با خوش بینی درخشان برای آینده شرکتی که آن را ارائه داده است ، Metropolitan Opera.
